“梁楷《泼墨仙人图》赏析”

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sina年04月18日11:34中青网-齐鲁晚报

以前看梁楷的《疏柳寒鸦图》，惊讶于他只有几笔，飞或栖息着几只寒鸦，把残柳枯枝、荒凉的画境，展现得淋漓尽致。 之后，看了他的《疏墨仙人图》，简笔写意并不是梁楷书的真实样子，而是传神达意的疏墨人物更能凸显出他直率的气质。

描绘的是仙人没有穿的醉汉。 你看，他敞着怀，展开衣服收腹，抿着嘴，蹑手蹑脚，像喝醉了一样。 仔细一看，仙人的嘴角挂着神秘的笑容，小眼睛半闭着，好像讽刺一样，仿佛能看透世界的一切。

呵呵，世间的事，谁来透支？ 喝醉了发呆，看到世间的滑稽事，嘲笑世间可笑的人。

梁楷不愧是开滦墨人物画的创始人，他用湿笔灌满了浓墨，自上而下展开大刀直言不讳地写道，但几支笔，仙人宽衣的身材，和谐可爱的神态已经历历在目。 他夸张地高着仙人的额头，最大限度地把那个五官弄成狭窄的疙瘩，垂着眉毛眯着眼睛，歪着鼻子歪着嘴，看起来喝醉了，但很滑稽。 他润着墨写了“仙人”带，虽然只有四根，但腹部的形状和行走时腰带的闪耀，都表现得淋漓尽致。 如果能平静下来，就会听到仙人的脚步声，似乎也会听到并非如此的笑声。

宋代的院体绘画提倡严格劳动的写实风格。 我认为梁楷擅长工笔精书，但我们能看到的梁楷的画，都是感情纵横的放情墨水。 他似乎把自己的性格完全沉浸在水墨中，一旦落到宣纸上，汪洋奔放，无法自由。

像他那样，描绘出鲜明的富有艺术个性的作品，必然来自于富有个性的画家。 当时，梁楷凭借这“疯狂”的力量，戴上新的东西，迅速发展钢笔简单形状的工具，获得了自然的“减笔”画风，在中国画史上占有一席之地。

我不同意《疏墨仙人图》关于梁楷酗酒写即兴剧的说法。 这幅画似乎是画家内在精神的自我描绘。 祖东平的梁楷，住在临安(今杭州)，但在他的血脉中沸腾的是山东汉豪爽天真的血气。 那一年，是有名的大书法家、画家，南宋宁宗时担任画院待诏的，应该是最高级的宫廷画师。 宁皇帝特别给他了代表画院最高荣誉的金腰带，这种在别人那里感激不尽的奖，梁楷无意中把金腰带挂在了院里，在其他画家的恐惧中，翩翩离去。 他不想忍受严酷的宫廷画院院体约束，也不想什么事都交给别人的“院体”生活。

多么潇洒的人生啊！ 发现内在事件的同时，很少混乱。 就算被叫做“梁狂人”会怎么样？ 想喝酒的时候喝酒，想唱歌的时候唱歌。想到工笔的时候就成为工笔，想泼墨的时候就泼墨。

我不喜欢这样悦耳的水墨叙述。

向神仙学习:过“减笔”的生活，享受乐趣的人。