“知名雕塑家司徒兆光辞世 曾塑百元钞领袖浮雕稿”

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陆汉综合报道

原标题:八旬雕刻家司徒兆光去世，曾制作朱德像和百元钞票导师的浮雕原稿

着名雕刻家司徒兆光于去年3月4日18时在北京去世，享年80岁。

作为中国城市雕塑的创始人，司徒兆光曾任中央美术学院(微博)雕塑系主任、全国城市雕塑建设指导委员会委员、全国城市雕塑艺术委员会委员、首都城市雕塑艺术委员会委员。 被授予在国家一级做出突出贡献的艺术家称号的俄罗斯列宾美术学院名誉教授称号。

他的代表作有《读》、《朱德纪念像》、《吴作人》、《雏鹰》等，作品《扬青穗》、《廖公》(中国美术馆收藏)、《妮》等获奖。 曾为毛主席纪念堂、北京郭沫若故居、北京宋庆龄故居、国家体委、北京奥林匹克体育中心、西昌卫星发射中心、匈牙利著名诗人裴多菲故居博物馆等创作铜像。

司徒兆光

1940年，司徒兆光出生于香港，祖籍广东省开平市，是已故著名电影人、文化部副部长司徒慧敏之子。 1959年，司徒兆光毕业于中央美术学院，进入中央美术学院雕塑系。 1961年至1966年留学苏联列宁格勒美术学院雕塑系，从事著名雕塑家米康·尼克申教授。 1966年回国后，在中央美术学院雕塑系任教。 为国家培养了众多的艺术精英人才，对中国城市雕塑和公共艺术的建设宣传也做出了重要贡献，许多作品被中国美术馆等重要艺术机构收藏。

1962年，司徒兆光在列宁格勒

1961年中国留学生访问苏联油画家楚依柯夫，左起曹春生、司徒兆光、王克庆、冯真、楚依柯夫、张华青、李骏、楚依柯夫之子、苏高礼

1963年，参观雕塑家柯年科夫的工作室，左起:冯真、曹春生、柯年科夫、司徒兆光、张华清、王克庆、苏高礼

1966年，司徒兆光从苏联回国，为北京工业学院创作毛主席雕像

司徒兆光作为主创者参与毛主席纪念堂的大型群雕

1973年至1975年，司徒兆光完成了集体创作的大型泥塑《农奴愤怒》。 1979年在北京参加了9人雕塑作品联展。 1979年作品《扬青穗》获得北京市美展优秀作品奖。 1981年作品《春天》等在香港展出。 1982年作品《雏鹰》在法国黎春季沙龙展出。 茅盾文学奖奖牌打造茅盾浮雕。 1983年去苏联考察城市雕塑，在市长讲习班上上课。 1984年作品《多多》、《背》等参加了布达佩斯国际小型雕塑展览会。 石雕《廖公》获得第六届全国美展铜奖，被中国美术馆收藏。 木雕“妮”获得北京市美展优秀作品一等奖。 1985年为人民币百元创作了毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德浮雕像。 完成毛主席纪念堂的朱德大理石像。 1986年应为国家体委创作贺龙纪念像的邀请访问日本。 同年完成大理石雕刻的《读音》位于北京市政府之前，1987年获得全国首届城市雕刻比赛“优秀奖”。 1987年为匈牙利著名诗人山道尔·裴菲故居博物馆创作了中国作家孙用铜像。 创作了1988年完成北京郭沫若故居的郭沫若纪念铜像。

创作中的司徒兆光

司兆光，《廖公》大理石，1984年

司兆光《妮》木，1984年

1990年为北京奥林匹克体育中心创作了中国第一尊室外人体雕塑“思辨”。 访问新加坡的作品《涅》《远友》等在新加坡展出。 1992年在北京举行首次个人作品展览会的同年访问欧洲，在巴黎举办了个人画展。 1993年在台湾参加雕刻名家5人展。 1994年被授予在国家一级做出突出贡献的艺术家称号。 西昌卫星发射中心大型雕塑“强射”北京宋庆龄故居创作宋庆龄胸像。 1995年马寅初创作梁思成像。 1996年完成贺龙、李维汉纪念像。 1997年为深圳何香凝美术馆创作石雕“何香凝固像”。 完成中国人民抗日战争纪念群雕《同仇敌怂心》《巾帼曲》。 1999年创作不锈钢像“牦牛”，2000年为香港大学创作“孙中山像”，2002年创作“春雪月夜”长春国际雕塑公园。 2005年创作了反联战士冯仲云、薛雯大理石浮雕像。 2009年为中华世纪坛创作梁思像。 为铜陵市创作作品的《遥望》《郭沫若像》获得新中国城市雕塑建设奖。 年《孙中山像》参加了《雕塑百年》展、国家博物馆收藏。 年在国家大剧院画廊举办了“生命之歌——司徒兆光的艺术情感”展。

司徒兆光，“毛泽东”青铜像

司兆光为第四套人民币100元纸币的四大领导人制作了浮雕原稿

司兆光，《雏鹰》木，1981年

司兆光，《读》(北京正义路)大理石，1984年

1984年创作“阅读”

司兆光，《郭沫若》(北京郭沫若故居)青铜，1987年

司兆光，《思辨》(北京奥体中心)青铜，1990年

中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪恩代表中央美院、中国美协悼念司徒兆光先生逝世，并向亲属致意。

范迪恩说，司徒兆光先生是新中国培养的优秀雕塑艺术家和美术教育家，为中国雕塑事业和雕塑教育的迅速发展做出了卓越的贡献。 司徒早年留学前苏联，形成了坚实的雕塑造型基础，他留学期间的“雕塑体”素描对美术教育产生了广泛的影响。 在创作方面，他吸收了欧洲古典雕塑的优点和俄罗斯现实主义艺术经验，作品富有气魄有力的艺术语言，有更深刻的暗示的内在意义。 他关注现实，深入生活，重视雕塑的公共文化意义，精益求精于艺术品质。 他的人物肖像雕塑集“写实”和“传神”为一体，特别注重塑造划线人物的性格、气质和精神，创作的孙中山、宋庆龄、何香凝、朱德、廖承志、贺龙、郭沫若、马寅初、梁思成等多幅肖像雕塑都是凝固的人物传

司兆光，《宋庆龄》(北京宋庆龄故居)青铜，1995年

司兆光，《我是中国人》青铜，1989年

司兆光先生长期在中央美院任教，怀着极大的爱心培养青年学子，在教育方面严格要求，认真而又爱生如子，用自己朴素诚实的道德感染和诱惑来引诱夜校。 他在担任雕塑系主任期间，积极推进教学改革和师生创作，以宽厚的心、宽容的态度营造了良好的学术氛围，受到同事们和青年学生的尊敬。 他晚年饱受疾病困扰，但在意学校事业和中国雕塑的迅速发展，展现出高尚的精神境界。

在抗击新冠引发的肺炎疫情之际，我们不能告别司徒兆光先生，但司徒兆光先生的艺术人生就像他塑造的永恒形象，给我们留下永恒的记忆！

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20年前，司徒兆光先生的事

蔡志松

在考大学之前，只问了司徒兆光的名字，就和中央美术学院其他几位老师的名字一样，不能如雷贯耳，相距甚远。 我想有一天成为他的学生。 幸运的是，虽然连续三年参加了考试，但是终于实现了梦想！

当时美院很小，王府井是精英教育，没有像现在这样普及扩招，学生也很少，本科生、研究生、研修生等各类学生加起来不到200人，教职工和学生的数量基本相当。 “水不深，有龙则灵”。 美院虽小，但出过著名导演、作家、音乐家、电影明星、发明家、工人、学生运动的带头人。

1984年，司徒兆光创作了《廖公》。

司兆光是美院最风光的老师之一。 但是，入学近一年后也没有见到老师本人，只听到了老师年轻时在苏联留学，后来在法国也做了访问学者的传闻。 在列宾美院留学期间，师从当时的国际顶级雕刻家、苏联功勋艺术家、列宾美院雕塑系主任安妮·申。 尼克申的老师穆西娜也是功勋章艺术家，在罗丹的实验室学习了两年多。

1963年，司徒兆光参观了冬宫苏联10月革命临时政府办公室

老师留学前的几位名师也是20世纪20年代与徐悲鸿一起留学回国的艺术家。 所以老师师承应该是法苏混合系统。 老师留学时专业成绩不一般，素描得过满分，列宾美院本想收藏他的作品，但被老师以回国报告成绩为由拒绝了。

1963年，在冬宫拉斐尔的“圣母像”前

司徒擅长影视剧、好文艺、体育，喜欢摄影。 篮球打得好，手臂敏捷，反应迅速。 有一次，我听说在上课的时候，模特突然晕倒了，从台上掉了下来。 老师瞬间绕过雕刻台，从半空开始接住模特，不要意外。 不这样做，后果不堪设想。 老师很洋气，喜欢骑摩托车，舞蹈也很好，不仅喜欢古典音乐，还喜欢流行音乐，有发给同学麦当娜和杰克逊的CD (当时是20世纪90年代初)。

20世纪80年代初的美院操场篮球队，左起-李行简、司徒兆光、李守仁，右起-张宝欣、李老师、公路、郭嘉瑞、苏高礼、张广仁、詹易元

社会影响之大不言而喻，第四套人民币100元纸币的四大领袖形象的雕刻稿是司徒先生制作的。 老师曾是文化部部长的候选人。 最令同学们兴奋的是，听说老师在上世纪80年代，小木雕卖了1.5万美元。 当时，大家在艰难的生活中听到这个消息，多么兴奋啊。 如果有希望，将来靠创作谋生似乎也是可能的！ 法的艺术家们听到后说:“司徒自己一定在后面加了零。”

这样，伴随着各种各样的想象和期待，一年级即将结束，老师几乎成了传说。

一天下午，员工门开着，我和其他同学在教室里学习，走进一个瘦人，戴着眼镜，肩挎着包，看见了学者，但没打招呼就进来了。 他自称“我是司徒兆光”。 我和同学当时吓傻了。 立正，休息，不好办。

老师环顾教室坐在沙发上，我们也坐下来，我们只露出屁股在椅子边上坐了半会儿。 老师亲切地和我们说了一会儿话，但我忘了在说什么。 我记得老师回去的时候说的话。 “我很高兴你们向我的办公室报告(当时雕塑系为五年制，有五名一年级学生，按规定一起上课。 从二年级开始进入导师的就业办公室，教师和学生双向选择明确进入哪个就业办公室)。 放心！ 我有东西要告诉你。”站起来走了。

我在1984-85中央美院雕刻业者工作

暑假一结束，二年级就开始了。 司徒的课，上课前准备卷尺、卡钳、水平尺、吊锤吧。 上课后，要求我们用尺子测量。 模型台用水平尺平整，雕刻台用吊锤垂直中轴，雕刻台和模型台之间有一定的距离，也要求高度，从自己的眼睛向斜上方，通过雕刻的头，一直到模型的头上，向斜下方通过雕刻的脚掌，模型台

要制作1/2高度的人体，高度低时使用尺子，宽度窄、距离窄时使用卡钳卡。 在一周的工作中，做架子需要一天。 如果第二天不能继续乘坐，就不能沾泥。 模特也是老师事先去教具组挑选的。 原来极端的“上水平”熬得这么严，指导了！

1994年春季人体课上，司徒兆光指导蔡志松的雕刻(翁乃强摄)。

幸运的是，当时年少轻狂的我并没有违背老师的教育要求，而是通过这次训练对雕塑有了新的认知。 大家误以为这是被苏联或老师改造后的教学方法，但老师很郑重地对我们说:“你知道吗？ 与古希腊雕塑一起出土的文物有卡钳、吊锤和直尺。 ”。 谣言终究是谣言，接触后才发现老师是个很严谨的人。

当时系里刚开始恢复员工制，我们的号码是第四员工。 二年级加起来只有四个人半。 是1992级的我和徐锷，1991级的喻高，刘玄和经常不来上课的蒙古留学生图尔。 司徒和隋建国都是当时的系副主任，段海康是班主任。 一屋三位主任，我们很自豪！

北京王府井央美校区雕塑教室

司徒在课堂上不仅手把手教，还带我们一起干。 老师在我们面前做人体泥土很平静，很轻松，每一步都很简洁，并不像我们一样看人体零碎。 老师的做法操作有序，容易学习。 要说自己在专业上还有很好的习性，那往往是老师培养的，我进入美院后再次迎来了飞跃。

之后，老师建议我每学期给学生做一次身体雕刻。 “这样做对学生有好处，不让自己将来插手。 ”。 但是，我经常当众示威，为学生改写，但从始至终没有在学生面前做过人体写生。 是对自己要求太高，还是没有这样的勇气，总之很丢脸！

老师对模特的要求也很高。 教具组知道老师的习性，如果老师没有指定，就把他们认为最好的模特送来，不怠慢。 于是有一天派遣了激烈的人。 远在两排房间的巷子外，人还没有进屋，听到高跟鞋的“咔嚓、咔嚓……”，大家的心脏砰砰跳。 一群叫美院的孩子总是感觉敏锐，一听就知道美女会从门前经过。 我们还没赶过来看。 他已经进了我们家。

这个小女孩剃了头发，烤成了黄色，穿着钛合金骷髅头耳环，黑色重金属钱包穿黑色领子衬衫，背着黑色马桶包，下面深灰色紧张弹性的牛仔裤，两条腿又长又直，脚上黑色重金属的 因为没进更衣室，所以在我们面前三下五下光着身子，皮肤白瘦的，身材很好，三围绝对达成了。 她把衣服扔在沙发上，健步跳上了模特台。 在我们说话之前，我自己放了pose。

美院的孩子虽然有胆量，但还是被这个姿势压倒，大家闭着眼睛的时候，司徒进来了，抬起眼睛说:“你是怎么来的？ ！ ”那个少女一瞬间愣住了，问道:“你也是怎么来的？ ！ ’两人前一天晚上在北京酒店的party见过面。

那个年代的照片和影像信息没有现在这么发达，少女只听老师的名字没见过那个人，但没想到那天晚上和她说话的人是有名的司徒兆光。 这时候见面，老师也和她一样，误以为是来美院做梦的，这个粉丝太业余了！

司徒兆光，《觉醒》青铜，1981年

当时，系学生在《曹家刀》、《董祖怡家剑》、《司徒飞刀削面》中概述了系三位老先生的雕刻风格。 司徒老师的教学不仅强调动态、比例、重心和基本形式，更重要的是强调“轴”、身体本身的“核”和身体的呼应关系，专业要求非常严格。 但是老师个人作品的表面解决很洒脱，喜欢用雕刻刀挤出很大的雕刻痕迹，不擅长的人看了之后只需要打磨几刀就完成了雕刻。 难怪山西人看到准备感变得亲切了。 哭着请老师复原双林寺的雕刻文物。 开玩笑，确实很棒！

虽然一挥20多年的弹指，老美院已经不在了，白垩楼也平地了，但老师当时的教诲是有目共睹的，老师传授的技能一直沿用到今天。 每次想起这些，我总是很感谢。 父母给了我生命，但老师给了我维持生命的技能。 父母已经不在了。 现在，老师是我最重要的亲人，祝恩师一切都好。 学生为你祈祷。

(本文由中央美术学院微信公众平台综合介绍，扩展阅读自《美术报》年3月19日起转载)。