“速读 沈氏漆艺与福州脱胎漆器髹饰”

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来源:收藏杂志微信号: sczz029

宣统二年( 1910年)
径53厘米，通高66.7厘米
沈正镐先生捐赠

藏上博馆

桃盘是脱胎换骨的，由寿桃、荷叶形盘、鳃双鱼座等组成。 果、叶、枝有机相连，塑鳃鱼龙首身，波生涛，勇猛顽强。 本体部是薄素材的涂料，色彩丰富鲜艳，有渗透效果。 器底有“沈正镐”的圆形印记。 该桃盘结构多复杂，设计巧妙，观赏性强，是沈正镐设计和毛漆、张振奎铸片，是沈正镐代表作之一，代表着福建漆器技术的水平。

福州脱胎漆器是在继承中国漆艺之前传入的基础上迅速发展起来的技术门类，轻质闪耀，色彩丰富，工艺独特。 其创始人是清干隆年间福州府侯官县(今福州市)沈绍安，他恢复了古代深蓝胎技法，巧妙地配合了头发漆的颜色，使漆器更明亮，非常具有观赏性。

资料显示，干隆年间，沈绍安献上朝廷菊花瓣脱胎朱漆盖碗使他名声大振。 干帝看到这碗后，龙颜大悦亲自在盖内、碗心问题上刻下所有者的书，埋下了金诗的一首。 “制是菊花式的，比菊花轻。 扒窃茗合陶文，哀叹其英。 ”。 我们在故宫博物院的官网上发现了刻有这首诗的大碗。

清干隆
口径10.8cm厘米，通高9.8厘米
故宫博物院藏

碗呈菊瓣形，开放，稍朝外，弧腹，平底，低轮足。 体朱漆、盖内和碗心髓黑漆之后，刀刻上金所有者书干隆控制诗《题朱漆菊饭碗》:“制为菊式，比菊轻。 啜合陶文，楚露抓住其英。 ”。 最终署《干隆丙申春御题》及《太璞》印章金。 丙申是干隆四十一年( 1776年)。 钮扣和外底有刀刻填写金“干隆年制”篆书金。

沈先生的子孙在沈绍安的基础上创造了薄材彩毛技法，创新迅速发展出数十种毛饰技法，使福州的脱胎漆器成为独具特色的技术品种。 上博馆收藏的彩漆鳌鱼桃盘的制作者沈正镐是其中的代表人物。 沈正镐( 1862-1931 )，字右笙，福州人，沈氏漆艺创始人沈绍安的玄孙。

清朝道光年间，福州建成五口通商口岸之一，福州脱胎漆器的外销量也与日俱增。 到了沈安家第五代，沈正镐、沈正恂、沈正恺、沈正愉、沈正杰各立门户，兄弟之间形成竞争关系，各安排名工巧匠，分管泥塑、木片、锯花、雕刻、漆画等专业工程。

清绪年间，福建省浙江总督应骏重金购买沈正镐和沈正恂创作的美丽漆器献给朝廷。 慈禧太后是大悦，给了他们兄弟4件商勋，5件顶衣。 漆器进入了“黄金时代”。

光二十四年( 1898 )，沈正镐创作的《莲花箱》、《茶叶箱》在法国巴黎博览会上获得金牌。 宣统三年( 1911 )沈正恂创作的《荷叶瓶》、《大梅瓶》等在美国、意大利获得金牌最佳奖和一等奖。 沈漆器于1914年参加德国柏林卫生展览会，1924年参加英国伦敦博览会，之后多次参加在芝加哥、菲律宾、比利时、巴拿马、日本等地举办的国际博览会，频繁获奖，使福州的转世漆器成为国际市场的宝贵 除国争光外，福建脱胎漆器和北京景泰蓝、江西景德镇瓷器被誉为中国以前传入的技术“三宝”。

高75.5cm，底径37cm

福建博物院藏

通体古铜色，观音面盘端正丰满，头系得高高的，看着眼睛下面，肩膀上系着长带，肩膀上系着花圈，腰系着长裙，双手戴着手镯，右肘前戴着曲，手里挎着鱼篮

福建博物院有沈正镐脱胎笼观音。

整个雕像呈古铜色泽，隐约出现金属光泽，手感光滑柔软。 这是福州特有的漆器技术“薄物”技术和“擦”技术赋予的独特美感。 “薄材料”技术就像把金银箔粉碎后在粉末均匀的混合涂料中，在手掌大鱼际部位均匀涂抹一样，“擦掉”技术在打磨光滑的基础上，用提庄涂料的混合生油均匀涂抹，然后用手掌前后打磨，直到出现光泽

如果能很好地衡量这个观音，很多人一定会佩服它的轻便。 福州脱胎漆器最大的优势“轻”郭沫若称之为“视之九鼎吴，举一羽轻”。 福州漆器光泽美丽，不怕水浸，不变形，不褪色，耐高温，耐酸碱腐蚀。

抽芯制法漆器的制造工序大约有九个步骤——

“是”。 先前制作的泥轮胎或木瓣轮胎的模型；

的双曲正弦值。 用水裱糊双层毛线纸

“是”。 涂两瓶脱模剂

4。 往头发上涂清漆。

5 每根头发用生漆细，用中、粗灰计数。

6。 面粉调漆裱糊一次或两次夏布或绸布(视器大小)

“是”。 每根头发用生漆粗、中、细灰计数。

8 冲淤泥，脱木瓣。

“是”。 用清水洗胎后，变成了重生漆器的“雏形”。

上述工序按工序阴干，各头发漆阴干后使用苏砖等千磨。 “雏形”制定后有几个工序，它与我国以前传入的漆器技术大同小异(包括装饰、上推漆等)。

2006年5月20日，福州脱胎漆器毛饰技术经国务院批准列入首届国家级非物质文化遗产名录。