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资料来源:雅昌艺术网

原标题:熟悉大同雕塑双年展艺术界的耿彦波市长从古城改造中正式卸任

1月15日,太原市委常委召开扩大会议,宣布山西省委关于调整太原市政府第一领导职务的决定。 省委决定,李晓波同志担任太原市委委员、常务委员会、副书记,提名为太原市市长候选人。 免去耿彦波同志太原市委副书记、常务委员、委员职务,不再担任太原市市长职务。 据悉,耿彦波出生于1958年11月,现年60岁。 一直以来,他性格刚直,作风强硬,在网络上大受欢迎,被众多观众视为反腐剧《人民的名义》市委书记李达康的现实原型。

“从古城改造到大同雕塑双年展 太原市长耿彦波卸任”

公开资料显示,耿彦波,男,汉族,1958年11月出生,山西和顺县人,1976年8月参加工作,1981年12月入党,中央党校函授本科学历,工商管理硕士学位。

据悉,曾担任灵石县委副书记、县长、榆次市委书记、晋中市榆次区委书记、榆次区委书记、山西省政府副秘书长兼省政府机关事务管理局局长、党委书记等职。

2006年6月,耿彦波担任太原市委常委、副市长。 2008年2月,耿彦波就任大同市委副书记、代市长。 2008年7月,耿彦波就任大同市委副书记、市长。 年2月以后,耿彦波就任太原市委副书记、副市长、代市长、市长。

他与艺术有缘,2008年担任大同市长后讲话。 2008年,耿彦波带着省委重托空来到大同,开始了艰苦卓绝的5年苦战! 耿彦波提出了“单轴双城”的构想——以御河为轴,对河西古城进行了整体恢复性保护,对河东新区进行了现代化建设。

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五年间,云冈大景区建成,华严寺修缮,与阳门完工……大同发生了变化。 正是在这五年里,耿彦波市长和艺术结下了不解之缘。 从2008年开始,大同市长耿彦波以文化为主线,进行大规模古城的复建和城市改造,举办了以雕塑艺术为城市文化名片的“大同国际雕塑双年展”和“大同壁画双年展”。 变成了全国艺术公共的事。

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年11月23日,“不同的中国大同雕塑双年展”在大同中国雕塑博物馆开幕,这次双年展的主题是“不同”,由深圳雕塑院院长孙振华博士、中央美术学院(微博)雕塑主任吕品昌担任总策士,年的“开悟”、年的“扩张”、年的。

“这个展览会展示了中华文化的自信。 另外,改革开放40年来,特别是近10年来,中国雕塑发生了翻天覆地的变化,无论从观念上还是形式上,都突出了中国雕塑的多样性趋势。 此外,此次展览还强调了中国雕塑的前瞻性和探索性,艺术家们以“不同”的世界观、做法论呈现“不同”的表现,强调了未来雕塑的快速发展,特别是对可能性的探索。 ”。 大同雕塑双年展总策展的人之一吕品昌说。

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通过4届双年展的举办,塑造了中国雕塑的“大同”企业品牌,总规划师孙振华表示:“双年展形成了非常好的规划展人机制,规划展人独立提出问题,组织展览规模和作品,按照一定的学术思路进行展览策划, 在大同中央美术学院的学术支持下,创立了企业品牌。 今年是第四届。 这非常不容易。 中国有句古话“事不过三次”。 不仅说了三次,说了三次之后,成熟了,独立了,可以用另一种眼光来看。 ”。

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另外,目前中国雕塑艺术最重要的“曾竹韶雕塑艺术奖学金”从中央美院转移到大同,最初也是耿彦波市长的提案。 “曾竹韶奖学金是一位刚毕业的优秀青年雕刻家,他们想在大同完成雕刻家的成人礼,从这里走向社会,所以他(耿彦波)想让所有雕塑家记住大同,让所有年轻雕刻家都想到自己要走出大同。 中央美术学院雕塑系主任吕品昌说。

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年是“曾竹韶雕塑艺术奖学金”设立后的第十年,10年间有51位青年雕塑家获得了“曾竹韶奖”。 177名青年雕塑家获得“曾竹韶雕塑艺术奖学金”,为中国雕塑界输送了大量雕塑人才。 在此基础上,“曾竹韶雕塑艺术奖学金”获得“十年一次”。 举办了全国巡展。

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“从某种意义上说,曾竹韶奖学金已经从根本上影响了全国艺术院校的雕塑创作和教育,甚至成为各系教学改革的标杆。 十年来,中国雕塑力源于此,中国目前活跃的青年雕刻家正是来自这个平台,由中国雕塑学会的青年雕塑家推荐计划,明天的现代雕塑奖等,都应该从这里小心选拔人才。 ”。 吕品昌说。 他说,过去中国高等学校的雕塑教育是各自的战斗,自己探索了一种做法,这个奖项从高等教育的角度来看,首次以院系为中心,将不同学校的教育成果公开放在一个平台上进行审视,在全国不同的大学之间带来了交流和交流,成为不同的大学。

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经过十年的快速发展,大同建成了中国雕塑博物馆,大同雕塑双年展和曾竹韶雕塑艺术奖学金两个艺术展的持续举办,使大同成为中国雕塑之都。

除雕塑展外,市长耿彦波还主持了《大同雕塑艺术丛书》的编纂,参与丛书编纂的中国国家画院雕塑院执行院长陈云岗说:“2009年初夏的一个月,桌子上接到电话,对方自我介绍:大同市原人大主任、现大同市古城修复与保护研究会会长安大均。 请陈先生来大同,请陈先生担任主编《大同雕刻艺术丛书》的某卷。 这是我们耿市长决定的……总编辑是冯骥才先生的云。 我一接到电话就在忙他的事。 时隔三五天,安先生的回信促使你什么时候去大同? ”。

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陈云岗还在去年4月邀请了耿市长的支持者安大均先生再次前往大同:请大家去大同审查各卷集雕刻作品的图版,考察重建的众多寺院廊殿的泥土和壁画。 一天下午4点,他开车从西安出发,走了大约1000公里的路,当晚住在云冈建国酒店。 第二天早上,他们一行人是冯骥才、耿市长和随从,记者诸人迅速赶往各工地“先去善化寺。 五十年代解体的殿宇已经重建,其中的泥塑按照耿的要求一定要制作“古法”、“修旧”的差不多的重新塑像和壁画。 参加者在大同的四月天,在夜晚零下四、五度的气温的牌架上泥巴,画画。 耿市长问我:陈老师,这个佛,那个菩萨能行吗? 我看到了满墙的画和庄严的泥土形状,巍然耸立,有辽金造像的意思,已经很难了! 所以,频繁地承认了那个。 特别是很多画师谦虚而紧张地看着我。 我尽量委婉地提出一点不足之处……后来去华严寺,看到一位殿中文殊菩萨时,一位老先生指挥助手和徒弟用棍子和砖头做了一个相当准确的五六米高的骨架时,耿彦波同志皱起的眉毛立刻扭了起来,问道 这是谁干的? 虽然说是用旧方法制作的,但是古代人物的雕像里有砖头吗? 他盯上了冯骥才先生,冯没有决定可否。 耿市长转过身来问:陈老师,你说吧。 这里面有全部堵塞的砖。 我怎么没看过? 古代有这种形状的东西吗? 这个又得拆了! 我在作者和市长之间突然陷入不自然。 于是马上提出了折中方案:人物下部的根基部分在古代也使用了砖头。 可以用砖。 人物的身体部分用砖砌得太平了,很光滑。 沾上泥不扎根。 由于内外收缩不均匀,很容易脱落。 将砖的部分从小孔中取出,将棒连接在内部的主骨骼上扎根,可以有效防止收缩引起的龟裂和脱落。 但他多次表示:必须拆除,里面都是树,不能是砖。 我说:“耿市长,这个架子做得很准确。 底砖可以保存。 身体部位发生部分变化。 我走向老人。 确实也有坚固的防止脱落的问题。 特别是如果砖是泛玻璃的话……老年人慌忙地点点头:“好好换一下……”

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关于大同的建设,陈云岗是耿市长说过的。 “20世纪50年代,常见的大同古城被拆除……从太原调到市长,你觉得大同除了煤炭和土豆之外,还有什么? 我去了云冈、善化寺、上下华严寺。 啊,如此伟大的北魏到辽金的艺术,是多么好的资源,但是推广、介绍、保护得不够好,整个城市的面貌与设施配套的拥有人类文化遗产的地位不相称。 我到了古镇的垃圾场一看,矮矮的旧青砖平房,却清晰地看到了后巷的街区。 据说脚下的垃圾山是被拆毁的大同城墙的遗迹,城墙旁边的破坏街区是一个没有被真正破坏的古老城镇。 哎呀,我决定像找宝贝一样,清除垃圾,修复古老的城墙和历史街区,夺回古老的寺庙……但是,真的很难啊。 我知道我在网上骂我。 我对孩子说。 请不要让爸爸光看骂我的东西。 再看,我真的很心烦。 经过一年多的努力,东城墙得以重建完成。 ……我希望这座古城能被修复。 这是历史的使命,也是我的作品。 现在从大同到北京修高铁,将来一个小时了。 陈老师,大同的夏天气候凉爽,这不是北京的后花园吗? 另外,把你个人的雕塑艺术园放在大同。 我笑着:我给你叫雕刻家! 耿市长说:“过来! ”。

“从古城改造到大同雕塑双年展 太原市长耿彦波卸任”

这几年,灵石变了,榆次变了,大同变了,太原变了,更好了。 耿彦波也变了,更老了,更憔悴了。 但是,平民公仆的形象深深地埋藏在老百姓的心中。 [部分资料来源:太原日报、新京报、大白信息等]

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