“从国产原创绘本到国际大奖绘本的距离有多远”

本篇文章3237字，读完约8分钟

在层出不穷的国际插图展的背后，是我们的图画书出版热潮。

博洛尼亚的插画展正在上海举办，《信息艺术评论》( thepaper )在采访中发现，两三年前，短短一年内图画书的引进数量就达到了500种。 随着民间图书出版公司、职工办公室等加入版权引进大军，引进图画书的数量每年达到一个高峰，而国产原创图画书看似繁荣，则是图画书原创力的不足。 在国外经历了一百多年快速发展历史的图画书真的在国内兴起不过十多年。 十年的中国图画书经历了怎样的快速发展历史？ 国产原创图画书到国际大奖图画书有多远？

层出不穷的国际插图展

博洛尼亚插画展(年度作品展)在上海多恩轩艺术馆展出。 年，被称为“插图界奥斯卡”的博洛尼亚插画展(年度作品)首次进入中国大陆巡展。 今年该展将连续第三年在中国大陆展出。 作为意大利博洛尼亚国际儿童书展的重要组成部分，始于1966年，至今已有50多年的历史。 业界关注的原因是，入围作品在很大程度上代表了世界儿童读物插图的国际水平和方向。

去年5月，“国际安徒生奖插画师奖”50周年巡演首次来到中国大陆，并首次在上海开幕。 从第一次云集1966年到全年，共有25人(年获奖者作品除外)“国际安徒生奖插画师奖”获得者作品300余幅，其中原作210幅。

博洛尼亚插画奖与作品奖不同，国际安徒生奖插画奖是国际儿童读物联盟( ibby )设立的对作者的终身成就奖。 两年一次，迄今为止只有27位国际知名插画师上榜，国内网民最熟悉的“野兽国之王”莫里斯·桑达克、世界最酷的在线威利之父安东尼·布朗等获奖。 中国着名插画师熊亮曾两次被提名为国际安徒生插画奖，虽未获得最终奖，但最近提名了国际安徒生奖的5人短名单，成为历史上第一位中国插画师入选名单。

熊亮表示，国际安徒生奖插画奖与博洛尼亚插画展还有显著差异。 “国际安徒生插画奖的作品在故事结构上相对于儿童化，其他欧洲奖项在故事结构上呈现年轻化和反抗化的色彩，很多年轻画家不那么重视儿童性，对设计、创意感兴趣。 在新闻化时代，孩子的新闻量和成熟度已经超出我们想象，这不看画面，只从史诗中看到变化。 ”。

虽然获得国际大奖的图画书已经出版，观众不熟悉这些插图作品，但首次引进的插图原作给观众带来了很多冲击和冲击:与以前看过一次的印刷品相比，原作毕竟更细腻，可以看到更真实的颜色和更丰富的创作细节。

特别是去年5月，一波若父母还记得带着从小看图画书长大的孩子们来到“安徒生插画展”的现场，像拜访老朋友一样在作品中寻找熟悉的人物和场景。 例如安东尼·布朗的作品《我的父亲》、《我的母亲》、奥兰威利的《威利》系列作品等，都是近年来最受欢迎的图画书作品，几乎都是人手一本的儿童读物。 当我在陈列室遇到胆小、坚强、敏感、热情的黑猩猩威利时，我就像见到偶像一样惊讶。

图画书的引进:从惨败到井喷

一波插图原作展层出不穷的是近年兴起的图画书出版热潮。

上海少儿出版社资深图书编辑费嘉表示，我们目前图画书发展迅速，体现在数量上，仅每年引进图画书就达4，500种，原创图画书2000多种，达到年最高峰。

图画书在国外经历了一百多年的快速发展历史，在国内引发了近十年的事件。 费加还记得1997年第一次接触图画书时内心的冲击。 “那是一本俄罗斯图画书，第一次看到这本图画书时，它很美，是一幅陈列在博物馆里的世界名画。 当时大陆没有图画书这个概念，市面上的儿童图书就像彩色连环画，一个文案对应的是图画，很简陋。 ”。

1999年，作为大陆最先吃螃蟹的人，二十一世纪出版社社长张秋林引进了德国图画书《彩乌鸦系列》。 规模较大，共有26本，是国内最先引进的图画书版，但结果惨淡，不畅销。 哪个图画书的结局作为礼物送给了作者？

“早期视野稍微开阔一点的出版者尝试了引进图画书，但是市场的销路一般很难过。 这是市场而不是出版者造成的，”费嘉说。 “当时的父母收不到20、30元的书，只讲故事。 当时卖20元的儿童书至少包含十几个故事，一页有12张图，分成小格子，图很小，复印很简单，这类书最畅销。 ”。

2004年，台湾信谊出版社与上海少年儿童出版社合作出版了《猜猜我有多爱你》。 这是一本进入大陆后引起普遍关注的引进图画书，创造了良好的销售记录。 可以看作是图画书出版的英里。 大卖的主要原因是80后逐渐成为父母，在更加开放的新闻环境下，他们可以接受这种照片文字紧密结合、插图占主导地位的图画书，在选择读物时不要太贪心，更注重质量。

“猜猜我有多爱你”这部作品的成功引起了业界和参加者对图画书的关注，各大出版社开始引进海外图画书。 最先被大量引进的是获奖作品，例如美国凯迪大奖获奖作品、安徒生奖插画奖获奖作品、布拉迪斯拉发2年插画奖作品等，被冠以国际大奖称号的图画书一经发售，总是备受网民欢迎。

获奖作品陆续引进后，出版社开始向博洛尼亚儿童书展等国际知名书展评选图书，海外版权代理企业也纷纷进军上海、北京等地，以更好地定位他们的作品。

费嘉表示，随着图画书在国内市场的流行，全国500多个出版系统不出版儿童图书的人变少了。 数量上也令人吃惊，全国500多家出版社年引进图画书总量达到4000多种，引进图画书达到最高峰，民间图书出版公司、事业室等加入了版权引进大军。

“少儿图画书现在成了出版社利润丰厚的房子，很容易做到。 别人的版权翻译就行了。 比制作原始图书容易得多。 但是这几年，海外图画书的版权费也水涨船高，是因为国内人气很高，尽管引进的版权费很高，但是引进的好图画书出版社却在赚钱。 ”。

请不要让原版图画书大跃进

“我的兴趣是复制最好的图画书，不能套得太俗。 而且画得很棒”这是一本对资深儿童图书编辑眼中很好的图画书。 “好的图画书一定要文中有图，图中有句，照片文字紧密结合，互利双赢。 文案表示的是画的不完整。 画面上出现的东西。 文案不需要再叙述一遍。 图画不能成为文案的纯粹图解”

现在的图画书市场，一方面是引进图画书占主导地位，另一方面图画书的原创力不足。 另一方面，原创图画书数量庞大，呈现出大跃进的势头。

“在国外制作图画书，必须画一两年。 出来后至少能卖10年，20年。 我们现在大跃进了。 两三个月出一套图画书，似乎很繁荣，但能出口的，真正引起购买你版权的人，真是凤毛麟角。 ”费嘉说。

“现在原创图画书泛滥，每年都有数千种。 原版图画书不能大跃进。 这是图画书前车之鉴。 漫画从解放初期到20世纪85年代是如何红火的，深入生活，兴趣浓厚，从孩子们看漫画长大，但到1985年漫画大幅跃进，粗制滥造，毁了这个领域。 图画书市场潜力大，方法不对，如果急于成功，市场也会消失。 ”。

国际上许多图画书作者的文图都是自己创作的，从故事的结构到人物的形状，再到画面的复制，都可以作为一个有机的整体来看。 国内的原始图画书，都是儿童文学作家出了副本后，找插画师分发图纸，但他们并不真正了解图画书的概念。 出来的效果复制品和画又硬又裂。

费加说，真正成熟的图画书创作，文学应该是倒退的。 “画家在成长，编辑在成长，文案在下降，不存在现在的好编辑，画家的文案能力也很弱，所以存在着文案指导绘画，作家跑到画家面前的情况。 包括现在的评奖在内，画画很少见。 一切由儿童文学作家主导”

但是，国内原创绘本也出现了可喜的变化，更多的美院开设了插画专业，设立了绘本研究室，为这个行业输送了专业的美院毕业生。 许多年轻的插图画家试着制作了自制的形状。 例如，70后插画师熊亮，作为国内原创绘本的领军人物，他以自制自画为主，作品得到广泛认可，并向国际输出版权。 近几年来，出现了黑瘦的《辫子》、郭靖的《独生子女》、彩虹呈的《盘中餐》、马岱娅的《树叶》等略好的原创图画书，这些作品获得了国际大奖，输出了几个国家的版权，是关键所在。 这些画家还年轻，前途无量。 整个画地道，我觉得还少了一点。 “我们的画家最好长大后自己画画。 这是原版图画书最好的方法，”费嘉说。