“台北故宫免费开放七万多国宝大图下载”

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澎湃情报记者黄松报道

纽约大都会美术馆( met )去年收藏的37.5万点藏品的高清图像资源免费公开，产生了巨大的影响，台北故宫博物院昨天也出现了正式免费公开中、低等级图片约7万张以上的大招。 也就是说，如果登录台北故宫博物院网站的open data区域( theme.npm.edu.tw/opendata/)的“文物查询下载”和“精选图像下载”(下图红框)的图像，则既没有申请也没有用途。 台北故宫博物院在寄给《澎湃信息古代艺术》( thepaper )的信中表示，今后每季度还将继续增加500张20mb的中段阶数码照片。

《澎湃信息古代艺术》相对于这次公开的中段阶段的电子照片，例如书画照片的细节包括题跋的笔锋看得很清楚，但在展览室看时，由于玻璃的遮挡和光线的原因，反而比电子版不清晰。

年2月，纽约大都会美术馆( met )宣布，将按照《creative commons zero》( cc0，无权利保存协定)，免费公开收藏的37.5万件高清图像资源，并公开版权。 以前位于华盛顿的美国国家美术馆(其网站下载了45000张开放的收藏图像，使数量有所增加)和荷兰国家博物馆都从去年开始在线提供展览相关的图像资源下载。

以台北故宫博物院为例，点击网站open data地区，“文物查询下载”的书画和器物类可以下载70，000张低阶( 72dpi )数字图像。 “精选图像下载”可以下载2163张中级( 300dpi )数字图像。 现在可以下载的陶寺文化时代的玉琮到民国时代的书画全部齐全，每季度增加500张。 另外，《下载展览包》中暂时对“山水合璧:黄公望与富春山居图特展”、“明四大家特展:唐寅”等4个展览的资料进行了分类整理。 这些图片资料都可以由公众直接在网上检索、下载、投稿、采用为文创设计。

对于普通观众和书画爱好者来说，去台北故宫博物院的现场也不能看到完整的展品，但可以在网上看到。

据台北故宫博物院介绍，这是首次免费释放典藏文物的画像，也是台北故宫博物院成立以来最大的创举。 此次开放故宫典藏全部书画和器物的文物画像包括故宫三宝(翠玉白菜、肉形石和毛公鼎)、王羲之的《快雪时晴帖》、怀素的《自叙帖》、范宽的《溪山旅行图》、郭熙的《早春图》、北宋温碗等。

台北故宫博物院的文物图像是“数字典藏计划”的重要成果，只有在台北故宫博物院open data地区下载的文物图像可以自由下载，可以免费采用。 如果在open data地区找不到所需的图像，或者需要更高分辨率的图形文件，可以书面向台北故宫博物院申请许可，台北故宫也将通过收钱进行评估。

据《澎湃信息古代艺术》介绍，此次开放数字藏品图像为全民使用，是台北故宫博物院公共化政策的一环，除开放台北故宫至宝供全民共享外，还培养文化创意产业相关厂家，通过图像授权，为更多文创厂家创造故宫典藏文物。

台北故宫博物院也认为文物不应该在博物馆里，是全民共享的温暖的治疗治愈物，也是致富的瑰宝。

未来台北故宫博物院将继续落实公共化政策，扩展open data地区的图像数量，通过图像免费发放，希望以更加透明便捷的方式开放文物近用，实现博物馆教育公益的目标。

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如何通过公开电子图像来解读范宽真迹《溪山旅行图》。

范宽(约950年-1032年后)，字中立，华猿人(今陕西铜川市耀州区)，初学荆浩、李成，后自成一家。 范宽的“宽”和“中立”不是他的名字和字，而是他山水作品的品格和憧憬。 面对一幅画芯2米以上高度的巨轴，会产生一种仰望气势雄伟的山的感觉，观察者自觉渺小。

这是根据《溪山旅行图》空之间的表现，画面中间“巨碑式”高耸的主峰是精神象征，全幅四角勾划墨线，雨点模拟北方土石质感，落在主峰上的一条瀑布正好是利润空白， 中景树丛中清晰可见的枝结瘤拉近了中景和观众的距离。 主山推远、中景接近，在两者的作用下，大山和观察者隔开了难以实测的距离感。 主山画面的三分之二分割，与近500年后达芬奇在文艺复兴时期发现的“黄金分割”很接近。

欣赏中国山水画，注重“远观其势，近观其质”。 从近处看，一队从画面右侧进入的旅行驴队成为了视觉焦点，“旅行”之小和“溪山”的成长鲜明地对应着。

西方中国画学者高居翰认为，这幅《溪山旅行图》是范宽的唯一作品，画中的世界无论是忠实地反应物质宇宙，还是以人的意志统治宇宙，似乎都有自己的绝对存在。

这部《溪山之旅》被誉为学术界最值得信赖的范宽真迹，被台北故宫视为藏品中的“人气巨星”和“镇院之宝”，但与其他中国古画一样，其身世至今犹在。

据宋徽宗时期《宣和画谱》中记载的御府收藏，范宽的作品共有58件，其中没有“溪山旅”之名，从宋至明600多年间从宫廷到个人(画中一方的“忠孝之家”上印的是北宋文人的匈奴 这幅画为数不多的“清初四王”之一王时敏( 1592-1680年)收藏之前，在师董其昌( 1555-1636年)在诗塘跋的“覃山旅行图”之后，这个名字逐渐广为人知、传承至今。

1949年《溪山旅行图》随其他故宫文物迁移到台湾，1955年台北故宫编纂的《故宫藏录像》中明确记载这幅画仍为无钱。

直到1958年8月5日，台北故宫博物院的李雯灿在看这幅画时，在右下角的荷马旅行最后一具尸体的后面上方的阔叶林之间发现了“范宽”两个字的签名。

虽然学术界尚未同意“范宽”二字是否在画家作画时签名，但对这些签名的质疑并不影响这幅画被认为是范宽山水风格的代表作。 也为后来评价范宽作品提供了参考。

陈佩秋在接受《澎湃情报》( thepaper )采访时，时针转向范宽和郭熙的作品。 她认为范宽是代表艺术家，但郭熙不是。 她抗日战争结束后搬到南京的故宫博物院看过郭熙的《早春图》，其实没有郭熙的好话，但是范宽的画从大到小，非常小的复制品放大后还是很细的。

这次台北故宫博物馆开放了藏品的高清照片，一时间没见到真迹的网民也能通过照片应对同一个“宋四家”的两种不同。

资料来源:澎湃信息网(上海)