“克里姆特笔下的金衣女人终归何处”

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“阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像一号”于1907年由克里姆特完成。 克里姆特为布洛赫-鲍尔夫人画过两幅肖像画，都被认为是克里姆特在“金色时期”最具代表性的作品。

布鲍尔是维也纳狂热的艺术爱好者，拥有艺术赞助者的身份，也是克里姆特的好朋友。 这幅肖像画的创作总共花费了三年的时间，独具匠心，但极多复杂的纹样是“新艺术风格”( art nouveau )的典型。

这部作品是在阿黛尔的丈夫费迪南德·布洛霍鲍尔( ferdinand bloch-bauer )的委托下完成的。 费迪南德是糖业实业大亨，也很喜欢克里姆特的绘画风格，长期以来一直在帮助这位艺术家。

据奥地利政府称，阿德尔在遗嘱中表示，丈夫去世后，想将这部作品捐赠给奥地利国家美术馆。 她1925年死于脑膜炎。

纳粹占领奥地利后，她的丈夫逃亡瑞士，包括克里姆特的画在内的所有房子都受到了惩罚。 德奥合并期间，这些被纳粹掠夺的作品被放置在奥地利国立美术馆。 费迪南德在1945年的遗嘱中确定侄子和侄女成为财产的继承人。 其中包括玛丽亚·阿尔特曼。

2000年，玛丽亚·阿尔特曼建议奥地利当局归还包括“阿黛尔·布罗·鲍尔夫人肖像1号”在内的未受惩罚的画，但受到行政阻抗。 然后她在美国将内地的利政府告上法庭。 当时的画留在奥地利，所以奥地利方面根据阿德尔本人的遗嘱认为这些画应该留在奥地利。 2006年，在经历了漫长的法庭斗争之后，玛丽·阿尔特曼最终获得了这幅画和其他四部作品的合法所有权。

事件告一段落后，玛丽亚·阿尔特曼以天价将“阿黛尔·布洛赫-鲍尔夫人肖像1号”出售给罗纳德，引起艺术界的批评。 《纽约时报》艺术评论家迈克尔·基姆曼( michael kimmelman )将这一行为形容为“仓促兑现”，称“大屠杀后的正义与救赎”发展成了“另一个疯狂的艺术市场神话”。

漫长的诉讼过程

玛丽亚·阿尔特曼原名maria victoria bloch，1916年出生于奥地利维也纳，将姓改为bloch-buaer。 她于1937年与fredrick altmann结婚，新婚旅行不久，奥地利被“德奥合并”到纳粹德国，玛丽亚历经磨难移居美国，成为美国公民。 叔叔费迪南德去世后，把那份遗产留给了侄子和侄女两人。 但是费迪南德拥有的5幅克里姆特绘画被德奥合并后的政府占有。

奥地利在20世纪90年代受到重新审视纳粹历史的压力，奥地利绿党于1998年协助通过了纳粹时代艺术品透明度被掠夺的法律。 结果，当时的奥地利调查记者hubertus czernin发现，费迪南德从未将这五幅画赠送给国家美术馆。

之后，玛丽亚与奥地利政府就归还绘画进行了谈判。 起初我只是想回归克里木的风景画作品，允许奥地利政府继续持有肖像画作品，但这个提案没有受到奥利当局的重视。 1999年，玛丽亚在奥地利法庭起诉奥地利政府，但当地法律规定的诉讼费用与绘画价值挂钩，这五幅画当时的总评价值为1。 35亿美元，由于高昂的诉讼费用，她不得不取消起诉。

2000年，玛丽亚在美国正式起诉奥地利政府。 2006年1月，她最终赢得诉讼，三个月后收到了归还的五幅画。 其中之一。 以5亿美元的评价为基准，成为了归还当时奥地利最大规模的纳粹掠夺艺术品的行为。 这些作品于2006年3月离开奥地利，在美国开始展览。 然后几个月后，玛丽亚把这些克里姆特作品送给佳士得，共拍了三张。 25亿美元。

玛丽亚·阿尔特曼的故事有2008年的《阿黛尔的愿望》( Adele‘swish’)、2007年的《偷克里姆特》( stealing klimt )、《欧罗巴的暴行》( the rape of europa )三部 年4月上映的电影《穿着黄金衣服的女人》强调了玛丽亚·阿尔特曼近十年来与奥地利政府调解的经历，她在玛丽亚的老年和童年中不断穿梭，让观众感受到了克里木“金色时期”的华丽风情。

资料来源:艺术云图