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原标题:美术品怎么进入公司空之间?

年11月,位于北京西长安街88日的中国人保集团总部,出入其间的人出乎意料,徐冰、苏新平、隋建国、张广慧、王克举、李光裕、尤里·洛夫斯基、张红梅、张晚晴等10位著名当代艺术家的22部作品就是这座大楼的1 -。

在中国,忙碌的白领没有足够的时间去美术馆和博物馆。 如何向有投资和购买能力的人们展示可以购买的优秀艺术品? 公司空之间确实是个好渠道。

以中国人保集团总部为例,这座大楼固定的办公人员达2万人,而且每天来洽谈业务的高端顾客流量也非常大。 在这种空之间展示艺术品,不仅有助于提升公司的文化氛围,也有助于在不知不觉中向越来越多的人普及和宣传艺术。

“北文中心:艺术银行新玩法”

事实上,在西方,无论是实力雄厚的大公司,还是追求个性的小公司,在办公室空之间展示艺术品都是比较普遍的现象,作为公司的文化理念之一,许多企业都设立了自己的收藏展示空之间, 在国内,艺术品在公司空期间,特别是进入人保集团这样的大型金融机构总部的情况并不多见。

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基于这巨大的潜在诉求和间接给公司带来的商业价值,北京文化产权交易中心(简称北文中心)试图以租赁等多种玩法向位于北京的各大机构提供一站式“艺术银行”处理方案,以此模式成为全国的大 在北文中心“艺术银行”的桥梁下,中国人保集团总部大楼成功与艺术“亲密联姻”,其背后代表着更多中国公司意识到艺术品所承载的文化价值。

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艺术银行的“北文模式”

什么是艺术银行? 总之,艺术银行一般指以艺术品租赁为首要业务的艺术机构。 其艺术品租赁业务类似于商业银行的借款、还款业务(有借款),因此这种艺术机构形象地被称为“艺术银行”。

有趣的是,“艺术银行”以租赁艺术品为基本业务,但不限于此。 在国外,艺术银行的快速发展模式也比较多样化。 首先,包括瑞士银行、摩根大通、德意志银行等以前传入银行的艺术品业务,这些银行自身不仅投资和赞助艺术领域,还为银行高级客户提供艺术资产配置、租赁、信用等服务。

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加拿大、澳大利亚等国的艺术银行主要由政府主办,其主要业务是向公司出租艺术品,以推动本国艺术的快速发展。 除此之外,艺术银行还在向其他艺术机构出租藏品和开发艺术衍生品等项目中获益匪浅。 例如,加拿大艺术银行向谷歌艺术计划( art project )提供作品。

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互联网兴起后,也出现了以低廉的房租吸引普通个人租赁艺术品的互联网企业。 例如,turningart以低房租为特色,描绘普通个人和家庭顾客。 与美国众多艺术家合作,丰富的作品成为网站的特征,用大数据的方法统计顾客的浏览记录,推荐符合他们审美倾向的作品。 如果你觉得原作太贵,有些作品还有更便宜的影印版。

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总结一下,艺术银行的首要功能是基于艺术品的资产属性,促进艺术品的流通和附加值。

在国内,近年来“艺术银行”模式被大银行下属的民间银行和民间机构试水,但现在没有规模和影响较大的机构。 这次,拥有北文中心这一政府背景的国有公司,“不能”的艺术银行模式有何妙招?

北文中心理事长杨云岗表示,商业机构的艺术品租赁业务自不必说,因为纯艺术品租赁在中国现阶段并不赚钱。

“艺术品租赁不太新鲜。 这几年来有很多人来了。 没有真的成功过。 为什么? 这个案子商业机构做不到,那就是直接的商业可行性,商业逻辑不太强,光靠房租做这个事情不太可能持续。 ”。

目前海外艺术银行通行的租金是艺术品总价的10%,但是这个价格在中国很难吸引越来越多的公司。 因此,北文中心艺术银行的策略是前期尽量降低租金。

“在很多好的展示空之间,重要的是不要让很多优秀的艺术作品躲在角落里,让公司接受这个事件。 对公司来说,如果能以非常低的价格提高整个文化的品味,他们会为什么而高兴呢? 我们的定位是以租用绿植的模式将艺术品租用给他们的办公楼。 它的维持价格比绿植低,但艺术感染力比绿植强得多。 ”。 杨云岗说。

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压低租金是打开渠道进行扩张的第一步。 更重要的是,对北文中心来说,这些“可租赁”的艺术品“可交易”,这就是他们开设艺术品租赁业务的商业可能性。

杨云岗把艺术银行的作用生动地比喻成“媒人”。 诉诸艺术品的公司和白领是“长子”,艺术品是“长女”,如何“让长子找到长女”是“媒婆”应该做的事情。 现在中国社会已经迅速发展到了费用升级、体验经济的阶段,无论是公司和白领对艺术品等文化费用的诉求,还是艺术品对更大规模市场的诉求,理论上潜力无限,但由于各种原因,启动滞后。 艺术银行首先要给他们“见面”的机会。

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“说到艺术品的费用,只不过是几个阶段。 首先买不到。 然后,可以买,但是看不见。 之后看起来,但难以置信。 我们相信无论是在公司还是在这些公司工作的白领和中产阶级,很多都具有艺术购买力,但现在存在的问题是:第一,他们缺乏接触艺术品的机会。 我们前期是用租赁的方法见大男人和大女人。 其次,如果不是几亿少数富人,通常人们在购买艺术品时,不仅要着迷,还必须考虑投资转化率、真伪和艺术价值。 此时,必须是可以进行交易、可以信赖的交易”。

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对北文中心来说,艺术银行的租赁模式如果不依赖艺术品交易就不值得。 北文中心能够通过下属各业务板块的联动(文创板、文投汇、文金所、全国文投联盟、艺术银行、文化产业信用管理企业)形成租赁展、判断、销售、金融信用一体化的市场流通机制。

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“你可能在一家公司的办公室空之间看到过中意的作品,只要用手机扫描艺术品的二维码,就可以知道这些作品的详细新闻,所有能够扫描代码的艺术品都可以交易。 同样,如果在线观看作品特别好,可以在相关的线上观看原作。 ”。

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“你可以在我们这里买。 而且,如果想销售的话,可以通过交易平台,带回艺术银行销售。 作品在买卖周期后进入评价值,有专业评价值,金融机构给予信用,艺术品可以进行质押融资。 艺术品在我们这里。 可以进入租赁市场。 ”。 杨云岗说。

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关于北文中心艺术银行,有更宏伟的框架和蓝图。 “我们现在做的事件是市场的基础设施建设。 在“道路工程”中,道路整修后,供给侧和诉求侧都可以行驶。 前提是没有中间链接,你不会找不到顾客,顾客也不会找不到你。 另外,我们不做单子买卖。 我们要做长久的东西,培养终身的顾客。 国企公众的说服力是,我们必须让别人知道我们不会暴利。 我们需要做的是降低艺术品投资的门槛,让艺术品从小圈子走向中青的费用和投资。 这样的基础平台一旦建立,就会受益于双方和整个市场的参与。

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年,北文中心还引进美术品抵押贷款。 目前华夏银行已经授信100亿给北文中心,开展文投汇和艺术银领域的业务。 北文中心在艺术家授信、艺术家艺术品租赁和交易平台的交易和信贷数据可以为融资抵押提供依据,相反用于融资抵押的作品可以在租赁和交易平台流通,降低了风险。

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面对艺术品金融近年来层出不穷、令人诟病的现象,杨云岗认为,艺术市场仍未走出小圈子至关重要。 “前几天,很多艺术基金为什么做不到呢? 下手吧,很多人自己成了大藏家,他没有出口。 另外,过高的价格是一把双刃剑,客观上也会破坏市场。 ”。

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从金融的角度,通过吸引艺术经费来推动艺术投资,让真正有购买力和投资力的人看到好作品,最重要的是拓宽渠道,但艺术银行现阶段是通过将艺术品放入公司公共空之间来找到这个渠道

在公司空之间适合选择什么样的艺术品?

“中产阶级文化水平雄厚,教育水平雄厚,这些人从消费能力和鉴赏能力上诱惑一点就行,不诱惑这张纸就扎不透”杨云岗根据多年在国有企业的经验,选择什么样的作品提供给公司空 “比如说,你是航天公司,怎么积极提高,怎么缜密,怎么代表尖端科学技术,怎么说话? 你的价值观可以通过艺术品传播。 艺术实际上代表着公司的文化向心力。 现代艺术强调创新,适合高科技公司,但很多高科技公司也喜欢古典艺术。 因为古典艺术可以让人放心,让人心神不宁。 相反,越是以前传下来的机构越需要现代艺术,对他们的感动可能反而会变大。 所以我们可以动员的资源一定要多,选择性要灵活。 对于艺术入门者,最需要专业性的检验,不要出现低级错误,专业性也不能太窄。 如果参加者完全不擅长的话,我会说明选择的错误。 ”。

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作为国企背景的艺术银行,与专业的民间艺术机构合作,也开放负责艺术品的征集、选择和方案制定,美国康奈尔大学艺术史博士杨心一是其中的合作机构创始人,现任艺术银行艺术总监。

多年从事艺术品领域的杨心一说:“确实我们不能选择任何人完全不擅长的作品,但可以理解的不是艺术家不是大师。 不能反过来说,你懂的,我们去提供大芬村的作品。 所以,我们的底线是,不能让大家看到没有质量的作品。 ”。

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杨心一认为,对中国当代艺术来说,除少数一流艺术家外,7、80%的艺术家没有什么知名度,但他们仍然热情地从事艺术创作。 他们的作品今天可能不高,但并不意味着没有价值和上升空之间。 艺术银行需要发掘和宣传的就是这种类型的作品。

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年,艺术银行的目标是进入300座办公楼。 在不同的空之间,艺术银行采取了分别对应、根据需求定制的方法。 “我们在比较重要的空之间排列大型的作品。 例如,有名艺术家的大型雕刻和装置作品不断增加。 在越来越多的办公区,我们的定位以5万以内的中青年艺术家的作品为主。 这也决定了目前我们锁定的早期艺术入门级顾客的购买力。

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“我们将向全国公开征集作品,通过美协、画院、美术学院、画廊、藏家等多种渠道获得艺术家的合作。 ”。 杨心一最后向雅昌艺术网介绍。 “艺术银行”模式经过国有企业平台的资源整合和精心设计,呈现出在中国规模和影响巨大的可能性和未来空之间。

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资料来源:雅昌艺术网

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