“珍品清乾隆青花夔龙耳尊亮相荣宝斋(上海)”

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在将于6月中旬拍摄的荣宝斋(微博) (上海)春季古董珍玩中，清干隆青花奎龙耳尊成为珍品。

一朝国力兴盛，多个手工艺门类的迅速发展达到空前的高度，以瓷器制造业为例，《古铜器考》一书称赞当时“有陶以来，没有今日之美准备”。 清代之衡在《饮流斋说瓷》中曾说过“至干隆、精巧至、鬼斧神工为数”。

御窑厂进入了干隆朝最繁荣的时期，制胚、釉、彩材、绘画、造型等制瓷技术兴盛。 干帝好古对前朝器物格式特别喜欢模仿和创新，干隆朝仿制最核心的部分是模仿商周，特别是西周青铜礼器，或其典型形制，如鼎、爵、尊、簋等。 或者模仿其典型纹饰，如兽皮纹、夙纹、回纹等转化形成的构图要素。 青铜礼器是正统思想中理想礼乐制度的象征，也是古典美学的集合，因此成功模仿这种器物，既是圣王时代的自我矜现，也是古典贵族对技术典范的礼拜。

此次在荣宝斋(上海)的摄影场地露面的清干隆福庆有青花悲龙耳尊，闭着嘴，腹部僵硬下垂，肩膀两侧各有悲龙耳。 这个形状也起源于上古青铜器，始于康熙朝，确定纪年者最早出现于雍正时期，极盛于干隆朝。 干隆帝大喜功，深受大器物的喜爱，另外尊形器物的首要功能是大厅的陈设，因此其高度通常在45厘米以上，本器高31厘米，隽美精巧，极为罕见。 台北故宫(微博)博物院收藏有“干隆三年磁胎洋彩百禄尊”，高度分别为31.4厘米和32.4厘米，是干隆彩绘百禄尊尺寸最小的。 两者的形状、耳饰都很像本品。 青花装饰之类的器物中，尺寸这么小的是独特的。

尊瓶在干隆时期很流行，有青花、粉彩及单色釉等多种品种，其青花器多绘卷枝莲纹，又名“清廉尊”，用来授予皇帝有效之臣。 彩绘器以百禄图居多。 由于这种器型又像倒置形式的牛头或鹿头，后世又称“牛头尊”或“鹿头尊”，因其恢复平稳而高贵，在雍正干隆两朝相当被皇家所吸引，是清宫最尊贵的器型之一。

在图案方面，该器物与常见的彩绘百禄图和青花卷枝莲纹不同，借鉴当时欧洲流行的巴洛克装饰方法，将奎龙设计圆满接轨，起伏起伏的图案装饰在脖子、双耳两侧，腹部用四个奎龙奎凤点缀如意海棠形的开光。 在悲龙两耳下画飞蝠板的卷纹。 这样的装饰在干隆青花御瓷上几乎不出现，但装饰在其口缘和轮足外侧一周的小花瓣纹被雍正和干隆初期的青花、彩色瓷广泛采用为经典的边缘装饰。 例如，唐英在干隆五年、六年烧制而成的青花五供中出现了这样的边饰。 本品也是干隆朝初唐英时期作品的有力说明。

总体来看，莹白温润素胎中蓝线如烟雨勾勒出蓝素悲龙允凤，典雅透古典根基，造型优美端庄，青花艳丽，胎釉白皙温润，布置细腻动人，特别吸引人

此次荣宝斋(上海)拍卖了古董珍玩部分的荟萃玉堂佳器、清玩雅集、艺文馆藏印章艺术等三个专业场地。 出现的青花重器也有明永乐青花卷枝莲纹盘、清干隆冬青釉葫芦瓶、清雍正

粉红色的蝴蝶看着一对花样的碗，可以说琳琅满目，闪闪发光。