“从前的美女有模有样，现在的美女一模一样？”

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正文来源:宝库微信号: baokuchina

最近，美国时尚杂志vogue在社会交流软件上分享了亚洲女孩的照片，配文指出中国模特有独特的魅力。

竟然有网友说:“这是对中国人面孔的刻板印象，是歧视！ ”被骂了。

有人说这是歧视，也有人认为这是玻璃心。 人不过是一幅画，是怎么触动你敏感的神经的？

其实，宝哥觉得网民们这么生气也是没有理由的。 最近的dg侮辱华的事情是，在企业品牌的宣传视频中，东方面孔的女模特吃披萨的场面，一定充满了对“筷子”的蔑视和侮辱。

除了对外媒体的发表外，各种影视作品中也留下了对亚洲人的刻板印象:在迪士尼动画《花木兰》中，木兰的形象由外国人定义:鸭蛋脸、丹凤眼、月牙眉、轮廓清晰的嘴唇、轮廓。

而且在美国人拍的抗日神剧中，为了塑造东方人的形象，演员赫本饰演玉时故意把眼睛贴在单眼皮上。

他们一边强调“美有各种各样的可能性”，一边用同样的面孔代表着中国女性。 最后，告诉我们。 你的心必须更坚强哦

愤怒之余，我们试着寻找了这些刻板印象的来源。 为什么没有访问过中国的美国人，说起中国人只会眯着眼睛缩着鼻梁呢？ 直到宝哥看到中国的仕女画……

“仕女画”是表现女性形象的画，这个定义也不是从一开始就有的。

仕女通晓“士女”。 秦汉以前，士和女指的是男和女。 唐代仕女画中最能表现上层社会的贵族女性，直到宋代，“士女画”才成为女性人物画的固定称谓。

我国现存最早的仕女画作品是战国末期长沙楚墓出土的“人物龙凤帛画”。

画面下方是站在旁边的女性，纤细的腰，穿着绣有卷云纹的宽袖长袍，女性双手合十，似乎低下了头。

帕劳画以线条为主，简洁概括，嘴唇涂红色(虽然不太容易看懂)，人物安详，动作和谐。 但是由于处于人物画的初期阶段，图像比例不太协调，绘画技法也有些朴素。

但是，在侧面，我们也能隐约看到画中女性的眉眼向上翘。 这是为了后面的美人画的样品。

魏晋南北朝时期发展迅速，仕女画日趋成熟。 最有名的是东晋顾恓之的《洛神赋图》，顾大师的创作灵感来源于曹植的文案《洛神赋》。

因为是根据文案来画画的，所以对于画家也不能作为案例参考。 所以，顾恺画卷中瘦骨嶙峋的骨清象、高贵的古仙女也不是特别特定的身体，而是他心中的理想型、假想型！

描绘古代贤人和神话传说中的仙女，也是这个时期美人画的普遍优势。

作为盛唐、中国历史上国力强盛、经济发达、人民安居乐业的王朝，唐代的美女完全没有了以前的贫瘠，生活好了以后人也富裕了。

这个时期，画家们也开始将视野从虚拟世界变为现实生活，以贵族女性为画对象，表面反映了她们生活的日常生活，更深刻地表达了画中女性对现实生活的感受。

例如《扇仕女图》、《簪花仕女图》中，生活单调、无聊、显得有些怨恨的贵妇们。

到了宋代，仕女画正式成为画科，人物造型严峻，人体比例更加准确，画中的人也更接近了现实中的女性形象。

从外表上看，宋代美人画中的女性比唐代大胆豪放更隐含内敛。 她们身材矮小，脸型不如唐代胖，但还圆润，衣着保守，这也是宋代礼教深化、儒学复兴、理学兴盛等社会风气的反应。

明代，唐寅在吸取宋代仕女画神韵的基础上创新，创造了属于明代的审美优势。 女画中男性的视点变得更强，从圆脸变成瓜子脸。

到了清代，美人的脸型完全变成了“v”字，受审美思潮的影响，体态也从僵硬变为柔弱的病态。

这种潜移默化的影响延续到现代，虽然细节上有所不同，但在仕女的身影中却可以看到宋代仕女画的影子。

所以，了解美人画的迅速发展史就知道，历代审美不是一成不变的，有唐代丰阴道肥美的，也有明清纤细柔和的，一成不变的是他们细长的凤眼和单眼皮的偏好。

那么问题又来了。 为什么美女画有小眼睛呢？

内敛、暗示一直是中国传来的艺术中反复提及的词语，这种审美倾向反映在美人图上。 也就是说画家们喜欢画小眼睛，看不到具体的感情，就会给人一种距离感。

除此之外，美人画如果不像写实肖像画那样忠实于事实，而是像约定俗成的审美观，就能描绘出自己心目中的美人。

国民审美真正发生变化的是20世纪初期上海月份牌的出现。

这种采用西洋画技法的美人图广告画，也经过细长凤眼、单眼皮、大眼睛的过渡，审美迅速发展，现在美国人迷恋欧式大双眼皮、高鼻梁。

要说现在欧式大双眼皮、高鼻梁的审美，也许有人会不由自主地吐槽:“以前的美女和现在的美女一模一样。”

这句话……你很清楚，画家改琦写的美人好像是谁。

中国仕女画的迅速发展史上，也有国人审美变化的轨迹，几百年来从胖到瘦，从小到大，说明了我们允许不同形式美的存在。

当我们抱怨现在“网红脸”盛行的时候，当看到清代人们改变这些美人画的时候，你有没有想过，他们的想法不也和我们一样？ 他们可能也怀念唐代和宋代的美人，各有特色吗？

历史总是重演，我们总有一天会再次相遇。

宝哥今天说了这么多，只不过是想说明从历史的角度来看，中国女性的长相真的不是千篇一律。