“天下第二行书 颜真卿《祭侄文稿》高清大图”

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资料来源:古籍(微信号: weiguji )

唐朝之乱期间，安禄山举行宴会，群盗同行，拥抱颜高卿，企图软化他。 颜朵卿不动，也不喝食物。

庐山说:“你本来是参军的，是我任命为常山太守，送给你长袍的。 你为什么反对我？ ”。 颜朵卿说:“你本来是牧羊人，圣上对你有恩，你为什么要犯叛国罪？ ！ ’庐山说:“我命令征讨杨国忠。” 颜朵卿又问:“你自立燕国，亲自封皇帝也是奉命吗？ ”。

庐山被问到，张口结舌，恼羞成怒，拍拍桌子说:“你不能投降吗？ ！ ”颜朵卿也拍拍桌子说:“死了小偷也不投降！ ”喝完酒的庐山又以高官的名义说:“你向我投降，我就立封为相。 如果不投降就立即斩首”。 颜朵卿说:“大唐命官，能和反叛者成为伙伴吗？ ”回答说。 庐山说:“不怕死吗？ ”我激烈地问。 颜朵卿坦率地回答。 “我为国而死，名垂千古，你叛国大乱，臭万年。 ”。

庐山勃然大怒，下令将颜朵卿绑在洛阳天津桥的柱子上。 庐山又问:“不降落吗？ ”。 颜朵卿坚定地回答说:“死了小偷也不会投降。” 庐山说:“挂断！ 喊道:“。 刽子手被砍在颜朵卿的手臂上，立刻滴血。 又说:“不投降吗？ “死了也不会有小偷！ ”他又开了刀，又问:“不下降吗？ ”。 颜朵卿昂首挺胸，庐山勾结羯兵，犯叛国罪，分裂社稷，涂炭人罪。

庐山红着脸，红着脸，红着脸，疯狂地让刽子手割掉了颜朵卿的舌头。 庐山又问:“不降落吗？ ”。 颜高清竭尽全力，往庐山脸上喷血，颜高清死在模糊的骂声中，享年65岁。

这天颜高卿的幼子、侄子、伙伴袁履谦被砍断了手脚。 叛道了几千年的弟弟在身边，他们含着血喷他的脸，结果是“因加腊”。 一查“胯”字，就意味着小肉，酷刑极其残忍！

干元元年( 758 )安史之乱平息后，颜真卿特意派人去找杲勋爵一家，却找不到杲勋爵的骨头。 只发现了他幼子季明的遗骨，颜真卿双手捧着侄子的遗骨，想起季明在战争中经常来往平原，在常山之间传播信息信，机敏勇敢，英姿飒爽，如昨日，热泪盈眶，心中鼓舞叛徒。

之后，颜真卿派长侄泉明去善后，只有高卿的脚，季明头骨，有《祭侄文稿》的作品。 即鲁公在资助作文时，追击今昔，愤激，血泪俱下，悲愤交加，不由得。 颜真卿一文，正义凛凛，有一种不忍毕业的感觉，所以黄庭坚《谷题跋》说:“鲁公《祭侄季平文》的文案法都很感人。”

评论书法写字，正如他所说。 鲁公一门忠烈，一生大节凛然，精神气概反应翰墨，《祭侄文稿》最论书者喜出望外。 全篇采用微秃笔，是圆健的笔法，如果有流篆书，到最后自首，墨枯萎后蘸墨，墨色停止后，黑灰浓枯，有很多变化，但前后都在呼吸。

《祭侄季明稿》为起草稿，其中有删改涂稿，可见吕公是文的构思，始终情感起伏，内心的猜测毫不掩饰，是世界吕公手写书中最初的墨迹。

《祭侄原稿》中流传着一种线索。 据张晏跋说，宣和接到时，为庸工砍下了印记。 元代在“岁”字旁留下了天水圆印的痕迹。 元初鲜于枢手有跋。 明在吴廷家，后来辗转于清内府。 其中有《赵子昂氏》、《鲜于枢伯机父》、《张晏私印》、《句曲外史》、《石渠宝笈》、《嘉庆御览之宝》、《宣统御览之宝》等印鉴收藏印。 前挡水有问题宽后有张晏、鲜于枢、王瓰龄、徐干学等跋。 另外周全，有屠呦呦合同、僧德一、王图炳等观金。 着作有《宣和书谱》、《清河书画舫》等。 刻在宋《博古堂》、《忠义堂》等帖中。 明《停云馆》、《戏鸿堂》、《玉烟堂》等丛帖中也有记载。

欣赏

颜真卿有名的行书作品有《三稿》。 《祭侄稿》、《争席稿》(推:又称《争席帖》)、《告伯父稿》(推:也称《告伯父稿》)。 。 其中，《告伯父稿》是刻本，书、刻都不足为善。 《祭侄稿》和《争席稿》真是绝品。

从草稿的性质来看，书法特别有效率，但效率表示真实，没有刻意的痕迹。 《祭侄文稿》运笔，感情激动，与悲愤之情有关。 其书法最杰出之处，在于其字点画密集，草成一面2其枯笔连写数字。 这两种现象相互衬托，带来了虚实、轻重、黑白之间的节奏变化，再加上草案特有的率意之笔“不拘小节”，使烧结体松散，形成了颜体原稿的风格。 《争席稿》也有这样的优势，只是刻本，所以这些特征没有《祭侄稿》那么明显。 另外，草稿的添加之处更增加了效率感，但这是为了草稿而自然形成的，如果有意义模仿者，拿来古人的诗文为了追求效率感而重写，必然东施颧骨，低俗而流。

颜真卿的行书信签、草稿，如《祭侄文稿》等。 由于其用途和行书体形式的优势，使其点画用笔舍弃了起笔、收笔和转换、勾股等刻意的工作，但保存了沉重而有力的线条质量，使烧结体呈严格而平缓的多态性，章法随势发生了紧实、疏密的变化，其真实面目为

颜真卿的真书极为严谨，但其行书放肆，不拘绳墨，乐空灵，富有情韵。 研究颜行书是基于他的信草稿，但这些作品是在平时不认真实用的用途中产生的，因为是随便做的，所以无意中就好了，所以能表现出真相。

点画厚、用笔圆、结体宽，这是其真书行书都具备的基本特征。 但是，由于行书多为非礼貌用途的随意书写，艺术天才、灵感性质乘兴充分喷发，其书法点画跃动，多为笔势，体态变异，怪异，散发出浓郁的卷轴气息。

《祭侄原稿》的线条节奏随着作品的展开而不断变化。 第一线平静，暗示，笔划断，随着连笔的增加，速度加快，但在稍具连续性的线条之间，总是有点画断的字作为隔离带，作品整体节奏奔放，疾走，暗示抑扬顿挫的交替， 当然，每一个周期都会把整体节奏推向更刺激的水平，作品最终会在线条无法停止的推移中结束。 作品线条的外部运动和内部运动包含着丰富的水平和极其细微的变化。 它呈现出一个连续完善的过程，一个运动在一个精神背景的支持下演化、演变，进而达到另一个无法预料的节奏状态的过程。 不能从作品的开始推测它的结束，也不能推测它接下来的所有变化。 这是手稿、信牌类作品和写作书类作品的节奏不同。

《祭侄稿》等作品中的线条结构与运动节奏很好地呼应。 用点划线划分的单词将单词间空间和行间空间一体化，成为比较稳定的单词内空间的背景，但如果线的连续性增加，则单词间空间有时会出现差异 最终插入行间空之间，各种空之间不能调和碰撞中结束的音符。 行轴也与运动节奏相呼应，恢复平坦、不稳定、清晰的轴线，每一次这样的重复都会使轴线远离作品一开始的基调，从而在作品结束时产生最强烈的振动——这也是始料未及的结束。

作品《时——空》的节奏这许多复杂的变化，不是作者刻意追求的结果。 否则，一些细节上总是会出现刻意描写和怜悯的痕迹——他的楷书作品中多少包含着这样的元素，但在《祭侄稿》中没有发现任何痕迹。 也就是说，这部作品许多左右复杂节奏的因素既没有形式构成层面，也没有作者对形式构成的意识，而是潜藏在作者精神生活的深处。 《祭侄稿》的文章透露了消息。 颜真卿的侄子季明在安史之乱中牺牲，这部作品是颜真卿编撰的祭文草稿。

可以想象作者写作时的沉重心情。 但是，一旦发表辞呈，无论如何都必须抑制感情。 但是，随着文章的展开，作者逐渐陷入不可抑制的悲伤，自己无法自拔。 文章结束之前，作者能感受到无法平淡的心情。 情绪波动是控制这部作品节奏的支点。 当然，并不是说感情和线条的节奏之间有准确的对应关系，而是在决策作品的构成极多、复杂的深层原因中，在这个层面上，可以找到作者的感情活动涵盖了一切的层面。 而且，这个层面和形式构成层面之间的影响是自动进行的，不受有意识的干预。 这就是书法创作中的“忘情”。

陈振瀛在《文案在书法中的载体地位》一章(《书法美学》第三章)中，以元代陈演绎的跋语为线索，拆解了作品。

《祭侄帖》(《祭侄季明稿》)是颜真卿悼念安史叛军之手的侄子的复制品，受国家之痛，他并不冷漠。 根据陈演绎的提示推测颜真卿的感情起伏:“前十二行十分委婉”，这十二行文案如下。

“维干元年次戊戌九月庚午朔三日壬申、第十三叔银蓝光禄大夫使用持节蒲州诸军事蒲州刺史上轻型车都尉丹阳县开国侯真卿，经清酌羞辱，向亡侄赠送赞善大夫季明之灵。 只是尔活着，风(推:“能”字)是幼德，宗庙阶琏

这一段除了叙述官职外，还概括地叙述了季明的出身幼行，展现了时代的背景，但还远远赶不上他的本事。 而“仁兄爱我，皮尔的传言”，则是绵绵的回忆。 还没有达到感情的高潮，没有到冲突最激烈的阶段。 有这样的文案背景，其书法也比较平稳。 当然是激越的平静。 陈演绎评价了其“逵婉”，欲言之论。

从“尔已”到“天泽”五行以上的特殊愤怒，留下了真屋的痕迹。 从“移牧”开始改变“。 这6行的副本如下

“尔已归止、爰开土门、土门已开、凶威大跄、贼臣不救、孤城围城、父陷子死、巢倾蛋观、天不悔祸、谁下贱毒、念尔缨残、百身何赎、呜呼哀哉。 吾承天泽……“

这一段生动地记述了季明父子的功绩和牺牲。 《凶威大蹅》是颜氏父子的赫战功，《父陷子死》是他们惨杀的悲壮结局。 对颜真卿来说，是亲哥哥和亲侄子的惨死、切肤之痛和对叛军的切齿之恨，这六行《殊郁怒》:感情冲突达到了高潮。

“从《移牧》开始改。 从“我承”到“还飘”，五行沉痛断骨，天真烂漫，令人震惊，有无法形容的美妙之事”。 这五行的副本是:

“吾承天泽、移牧河关、泉明比者，更陷入常山，携尔首榇，以及兹同还，咆哮，心颤，才(推:应该是“方”字)马上又(推:应该是“远”字) 呜呼，还是饕餮盛宴！ ”

这是复印的结束。 文中谈及寻找季明遗骸，只有第一级。 历史没有他哥哥颜高清的遗骸和痕迹，只有找到几根脚和几根头发的线，才是更严重的断骨。 沉郁怒是两种不同的感情，前者低后者高，前者压抑后者喷火。 陈演绎为此而沉痛，觉得很有韵味。

《祭侄稿》是以坦率、真挚的感情主笔，在激情之下，不顾工拙、无拘无束、随心所欲创作的典范。 个性鲜明、形式独特，是书法创作记述志、记述心、表情的典型。 作品所包含的感情力震撼所有观赏者，无暇顾及形式构成的表面效果。 这正是自然美的典型结构。

《祭侄稿》是用真挚感情浇灌的杰作、心灵奏鸣曲、悲愤之声、鲜血与泪水凝聚而成的不朽巨制。 在“忘情”状态下的无意识表现方法给作品带来了无与伦比的艺术效果。 经过漫长的探索，在这非常时刻发生了划时代的事例。

《祭侄稿》的线条质地粗壮舒展，与沉痛刺骨的思想感情融合在一起。 所谓的“干秋风，润含春风”，也只有这部作品能做。

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