“天凉好个秋 中国古画里的哪些秋色”

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秋天的颜色，正好很深。

人们在秋天似乎有特别的感觉。 “袅袅秋风、洞庭浪、树叶下”是屈原的秋天。 “空山新雨后，天气晚秋天会来。 明月照，清泉石上游”，是王维的秋天。 “停车爱枫林之夜，霜叶红于二月花”，是杜牧之秋。 “自古逢秋悲凉凄凉，都说秋日胜春晨”，就是刘禹锡之秋。 徐志摩秋说:“这秋雨的悄悄话、三秋的情事、情诗的情节，也陷入秋水秋波的秋晕，转一圈半圈，跟随秋流而去。” 每个人眼中的秋天颜色都不一样。 那么，古画的秋天颜色是什么？

《秋山问图》
作者:巨然(僧)、北宋
《秋山问图》是一幅反映秋天景色的山水画，主峰居中。 山峰温和厚重，少石多土，典型的江南丘陵地形，与北方画派的石体坚硬、气势磅礴的画风截然不同。 中部是山谷，浓密的树林中隐藏着几间茅草屋，一条小路从柴门前蜿蜒通向深谷。 放大局部画面，可以清晰地看到茅屋的人们，与坐在蒲团上坐在后面的人交流。 我觉得那个人是提问者，就点了“提问”的题目。 明亮的山色衬托出高士的风采。 画面下部的坡岸弯弯曲曲延伸，坡岸上方草木茂盛，水边的蒲草乘着微风轻轻摇曳，展现出秋天的高空气境界。 感受到了整个画面超尘脱俗、宁静、禅宗所宣扬的清澈禅心与空寂寞温静的自然融合。 作者用淡墨拉长麻子，展现出土石厚重的质感。 山顶用水墨染卵石，烧焦发黑的点苔，平静下来，使整个山更有灵力。

《秋山问答图》是巨然传世名作之一，巨然是历史上少有记录的僧画家之一。

《秋庭戏嬴图》
作者:苏汉臣(画家)、北宋
苏汉臣早年在民间当过画工，宣和年间进入惠宗画院，以佛像和人物为主要人物，其中尤以童婴主题素材最为传颂。

《秋庭戏嬴图》反映了在某个秋天的庭院里，孩子玩耍的场面。 在柱子擎天柱太湖石旁，芙蓉和雏菊摇曳而生的身影，展现着秋天景色的生态。 这种细腻写实的风格和注重细节的描写，都是宋代写实风格的代表。 这幅画不仅可以将男孩、女孩的脸、年龄的差异仔细地表现在体外，还可以表现出孩子一样的玩心特别重、专注于游戏的表情。 这也是苏汉臣婴儿的画中最动人的地方。

在院子里，秋天的颜色很漂亮，但姐弟俩不只顾着玩，聚集在小长椅旁玩推枣子的游戏。 离他们不远的地方，长椅和草坪上散落着转盘、小佛塔和钹等玩具，证明姐姐和弟弟也喜欢喧闹的游戏。

画中姐姐和弟弟玩的枣子是北方作物，所以当时江南没有生产。 除了全画的描写外，还极其细腻写实，符合北宋晚期宫廷院画的特质。 根据这条线索，专家推测这部作品完成的时期应该是徽宗宣和画院的时期。

《秋庭戏嬴图》的背景部分，竹笋状的太湖石高耸，形状坚实，四周环绕着盛开的芙蓉花和雏菊的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分发出了秋季的节令。

《四景山水图卷秋景》
作者:刘松年(画家)、南宋
“四景山水图卷”共4幅，即春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居山湖楼阁的医生们的闲居生活。 第三幅是“秋天的景色”，看山，秋天高，霜叶染。

刘松年的画面以人物活动为中心，人物虽小但形神完整，他结合界画技法，精心构筑园林展馆等建筑，精巧、工整精巧或富丽堂皇，或古朴。 人和建筑物融为一体，非常纤细新奇。 刘松年的笔法俊秀，墨色清淡，历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝，他的画有“院中绝品”之名。

临安是南宋的都城，房地产业非常发达，别墅庭院等建筑独特，高官们居住期间，刘松年作为画院画家，多年来与他们交流，熟稔砖一瓦、一草一木、个个物，画画自然。 “秋景”老树结霜，朱紫很美。 庭院被木石墙包围，小桥曲径幽幽，与外部湖山景观隔离，似乎有遮挡秋天的意义。 院子里的窗户明亮干净，老人一个人养神，侍童打水喝茶，有悠闲的爱好。 画面上有一座小桥，每座都在园门内外，两桥的结构也有差异，人进出时会有不同的感受。 画家的观察力从山川自然的野韵转移到人工修饰的场面，这个主题的素材风格的变化从侧面反映了南宋时期，许多无心的复兴官僚们集中在享乐的生活态度上。 作者以秋天的颜色为主题的素材，突出了秋天的安逸、静美、隈永。 这正是另一个意思，也许是为了表达内心的感情。

郭志英