“维米尔《戴珍珠耳环的少女》并不只是少女”

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资料来源:非池中艺术网作者:林侘澂

不管是“北方的蒙娜丽莎”还是“荷兰的维纳斯”。 不知道该模特身份的油画作品，受到美术史上留下的谜题和关注，三百多年来没有休息过。 维米尔与梵谷、林布兰齐名，被誉为“荷兰( netherlands )最具影响力的叁大艺术家”，一生创作的作品很少，现在流传的作品，也只有14幅明确的盐作品。

艺术家居住的17世纪初的戴尔丈夫城( dalft )，和荷兰其他城市一样，处于中产阶级的崛起、反制天主教、贵族统治的过程中。 戴尔丈夫城流传着以前不常驻的主教和领主(以前流传下来的艺术赞助商)，但由于更早拥有自由，贸易生意自豪地迅速发展。

当时的荷兰艺术圈处于“追求理想化”和“崇尚表现”的氛围中。 随着戴尔夫城的快速经济发展，多幅画作中出现了表现地图、舶来品、品味的符号，取代了以前流传下来的神权和政权的象征。 没有头衔的平民逐渐变得有经济实力，成为新的艺术赞助商。

无论是风景还是人物主题的素材，维米尔都抱着科学研究的态度，严密而客观地描绘了空之间。 他还擅长“透视收缩”的妙招，有操纵观看者视觉距离的效果。

从构图上来说，维米尔和描绘对象之间经常处于互不相关的状态，画家在场景中像空气体一样透明。 即使与画中的角色相当接近，描绘对象也不会与画家交流。

那么，为什么“戴珍珠耳环的少女”和其他的有这么大的不同呢？

她会回头吗？ 还是朝着离开我们的方向？

电影《戴珍珠耳环的少女/ girl with a pearl earring》、斯嘉丽·约翰逊( scarlett johansson )的剧照。 根据图维基百科

“戴珍珠耳环的少女”不是以前流传的意义上的肖像画( portait )，而是脸部特写( tronie )。 两者叁百多年前的细节在于，“脸部特写”不传达宗教、政治、经济等主题，也不刻意比喻，不借用符号。 是一种比较个人化、纯粹的绘画形式。

当时很多画家都是在擦了颜料之后画画。 由于难以得到颜料，蓝色衣服在艺术史上常常是圣母玛利亚( miriam/mary )高贵的象征。 在“戴珍珠耳环的少女”中，少女围巾没有采用比较廉价的靛蓝( indigo )和普鲁士蓝( prussian )。 这是源自“纯青石”的顶级蓝色( ultramarine )。 这种颜料发色深，透明，性质稳定，自然价格不高。

本作品中模特的服装样式是当时荷兰工人的服装。 没有化妆(极淡的眉毛)的表情也表明，他并不是来自有能力聘请画家的富裕背景。 藕从这些线索可以推断出她戴的大珍珠耳环很可能不是她的。

这个女孩是谁？

维梅尔johannes vermeer，“戴珍珠耳环的少女/girl with a pearl earring局部。 来自图/莫里特斯皇家美术馆

《戴珍珠耳环的少女》是维米尔少数观察者(画家)的作品，与其他无意中看着画家后面的状态不同，确定与观察者凝视的状态。 这也证明了艺术家“在意模特的想法”。

维米尔用精确的光点，用纯净而深邃的眼神滋润着少女微张的嘴唇。 少女的表情似乎也有很多想说的普通话。 抛开擅长的空间透视，在接近黑色的背景下，从视觉上更聚焦，从气质上看更纯粹。 奢侈地使用昂贵的颜料和耳环给女孩子化妆，会明显出现维米尔想让女孩子“看起来更完美”的愿望。 也叙述了这个作品/这个女孩对画家的重要性。

在漫长的艺术长河中，“戴珍珠耳环的少女”的身份一直是热议的话题。 可能是维米尔的长女玛丽亚，可能是朋友的女儿马格达莱纳，也可能是小说家崔西( tracy chevalier，1962 )笔下的维米尔家的佣人，甚至是画家幻想出来的理想女孩。 在缺乏历史的状态下，我们不太知道答案。 但是，提起维米尔的画，我们会看到文化、历史、社会、严峻的艺术追求。 被“戴珍珠耳环的少女”看到的，是纤细的依恋。 在近年的研究中，很多推测都指向女孩和画家之间有爱情。