““黄名芊”开当代大漠山水画之先河”

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广阔的沙漠，审美价值是什么？ 寻找唐诗，杜甫在“去紫台连朔沙漠，一个人把青冢留在黄昏”。 白居易有《昼伏宵生理大沙漠，云阴月黑风沙恶》。 王昌龄有“沙漠风尘的日色昏暗”。 岑参有“风头像刀面一样断”。 很多都和征兵有关，似乎经常写阴沉、险恶、恐慌。 只有王维的《沙漠孤烟直，长河落圆》充满了诗情画意。

20世纪80年代，中国山水画的审美视域发生了历史性的变化。 除了古来流传的北派山水、南派山水之外，还出现了西部山水、冰雪山水。 黄名芊开辟了沙漠山水画的新天地。 为沙漠传神而写实，以沙漠的写实而抒情。 要发现沙漠之美、之难，需要足够的勇气、体力和独特的审美眼光。 表现沙漠之美更加困难，需要重新发掘中国画以前传下来的资源和其他绘画资源，反复追求，创造与之相适应的艺术语言。 新的美的意境，新的美的章法，新的美的笔墨。 有了这“三新三美”，沙漠山水就可以拥有独特的特征。

黄名芊

艺人介绍

黄名芊，号蓝田山人，吐纳轩主，1935年出生，江西南康人，沙漠山水画开拓者。 教育江南大学设计学院创始人之一，中国(新余)傅抱石文化、艺术研究会顾问、中国画资深教授、中国书画研究院名誉院长、江苏江海书画会顾问、中国美术家协会会员、江苏省国画院特聘画家。 艺术历史67年。 1961年毕业于南京艺术学院美术系。 1960年参加过傅抱石率团2万3千里的写生。 山水画师来自傅抱石、钱松岩等老师，属于新金陵画派名家、传人。 他知道了以前传下来的山水画，在傅先生“其生命维新”的思想熏陶下，“追溯古哲的精神，叙述着自己一个人的怀抱”。

从20世纪80年代开始，多次进入神秘、荒凉、惊险的塔克拉玛干沙漠(死亡之海)、巴丹吉林沙山、腾格里沙漠、毛乌素沙漠、埃及撒哈拉沙漠、阿联酋沙漠等地进行考察、写生、探索，“积点成线、扩线为面、积墨、伦达 专题《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》据说填补了建国初期美术史的一空白。

艺术家的作品鉴赏