“杨维桢：他的书法丑了700年 却无人敢称丑书”

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中国书法史上的经典碑文，我不清楚它的美丽，但大部分都看到了顿生喜悦的心。 一个身体的作品是例外。 他是前男友杨维桢。 说实话，我苦思冥想了很久，怎么也从他的书法中读不出多少美感。

那时，如果有“丑书”这个词，我一定会毫不犹豫地把大帽子“咣”地戴在他的头上。

但是，随着书法实践和审美经验的提高，我开始欣赏秀美，并逐渐喜欢上了古拙和艰辛。 世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。 我这双眼睛竟然开始发现杨维桢的“丑书”之美。

我小时候家境不好，经常吃粗粮。 这是因为看到别人拿着白馒头就咽了口水。 现在白身馒头吃多了，可以回老家吃高梁饭了，兴奋得快要流泪了。 其实，有什么样的杂粮差异呢？ 关于营养，粗茶的小吃更养活人。 只是世俗的眼睛早早贴上了标签，只注重颜值和口感，大米的白面自然很受欢迎。 当我意识到粗粮也是天赐的宝贵食粮时，年龄也步入了中年。

读杨维桢，人也要中年了。

好书法不仅技法娴熟，而且格调高雅，气韵生动，特色鲜明。

书法像人。 年轻时认识人，外表多重，中年以后认识人，心更重。

秀外慧里面当然有人爱，但外丑内美的高人很识人。

元朝时，赵子昂是秀外慧中的书风代表，他以一人之力席卷南北，统一了书坛。 肯定会讲王羲之的时代，但杨维桢用“丑”字异军突起，居然牢牢占据了书法史上的一席之地，不奇怪吗！

其实说起来很奇怪也不奇怪。 有沉迷于苦、辣、酸、甜、麻、各种口味的美食的人，也有喜欢吃臭榴莲和臭豆腐的人。

有一位歌手叫横琳娜，学院派的民族合唱法得了那么多奖，但知道的人仅限于圈内。 有一天，她用“自毁形象”唱神曲“怦然心动”，被无数人的耳朵吓到了，所以她脸红了。 唱得好的人、唱得好的人太多了，唱得不好的人没几个。 特色才是艺术的生命。

元朝只有赵孟頫的二王复古书风，太单调了，如果没有杨维桢的搅局，元代的书坛就不完整。

唐代司空图《二十四诗品》中既有豪放，也有暗示。 很薄，它有纤维穗。 美丽，有自然，等等。 这证明了艺术之美，绝非只有一个标准。

杨维桢显然不是普通的道路。 他用束手无策、无法无天的方法、秃笔、左刷右刷，终于把自己锻炼成了一代宗师。

他是从哪里来的？ 轻轻捋捋杨维桢，他竟如此生气。

杨维桢的老家是今天的绍兴诸暨，父亲在铁崖山建了万卷藏书楼。 杨维桢少年的时候，他爸爸把他送到藏书楼后，取下梯子，用滑轮送饭，就这样读了五年书。 他从小就很聪明，会“日记文案千言”，五年后，杨维桢自然充满尼龙。

有学问最多能成为学者，但杨维桢还是个大作家，在诗、文、戏曲方面留下了许多功绩。 他的古乐府诗，婉转优美动人，又雄迈自然，历史被称为“铁崖体”，极为历代文人所尊敬。 被称为“一代诗宗”“文案巨公”。 基本上是泰山北斗式的人物。 顾瑛的玉山草堂雅集50多次，杨维桢一直是主盟人物。

杨维桢的才能不仅如此。 材料表明，杨维桢在音律方面造诣也极其深厚。 特别是经常吹笛子，其“铁路笛道人”的别号来源于此。 传说铁笛有很大的来头，自古以来的隐士高士喜欢吹这个笛，笛声很好，有穿透云裂石的声音。 古人有诗云。 “铁笛吹雪散去，碧云飞过岳阳楼。 ”。

杨维桢性格倔强，不跟风。 住在松江的时候(现在属于上海市)，建了园圃蓬台。 门上写着榜文。 “客人不下楼，很懒。 看到客人不答礼，原谅了老毛病。 客人错了，原谅旧的沉默。 发言是不可避免的，喝了允许迂腐的酒也不停车，允许衰老。 ”。

人们一大早杨维桢就戴鹤，戴铁冠，坐在他的小蓬台上，经常看到客人来，他没上楼，自己也下不来。 好事和他谈谈，有人拿出桃核杯给他喝酒，喝得开心，他拿出长笛，为了人生的长度而做，身边没有任何人。

虽然他很有个性，但对出身贫寒、有才华的人，他像大师一样有礼貌。 同样对于没有才能的人，即使是王公也会白眼相对。 强大的张士诚占领吴中后，江南名师竞相撤离，唯独杨维桢不要走。 杨维桢去了一次苏州，让张士诚知道了。 拿出酒来款待杨维桢，喝了一半酒，杨维桢在写诗。 “山中岁烽烟四起，海上每年都会出现御酒。 这么烽烟喝酒，老妇人几点开门？ ”。 张士诚知道坚强的甜瓜不甜，最后放了他出去。

这种真正性质的人，和许多才子一样，喜欢对诗酒的声色投怀送抱。 末世事乱，文人大多如此，谈心解忧。 杨维桢不喜欢喝酒，但喜欢参加酒局。 外出必有歌童舞女随从，优游必有酒喝，作诗必有侍妾端砚。 有一次，杨维桢和倪瓒在朋友家喝酒。 杨维桢突发奇想，脱下妓女的鞋，扔在玻璃杯里，递给大家饮料，把它的名字叫做“金莲花杯”。 镍瓒洁癖很有名，当时勃然大怒，拍拍桌子站起来，悠然离去。

所以，这种才华横溢、散发着浪荡形骸的杨维桢，他所写的书法就像平常一样，形成了奇堀绝、凶猛的独特风格，有什么奇怪的吗？

为什么这么说呢，因为看杨维桢的书法，不能用普通的书法标准来衡量。 他的字是他的人，人奇字怪，有奇气，飘忽不定。 这本“丑书”还丑吗？ 何况自古以来就没有丑书的故事。 只有雅与俗，没有美与丑。

杨维桢的书法像酸辣汤。 在世俗杨维桢《丑书》中，我能读懂名师派的头脑，学有钱的五车，诗情万丈的文宗，多么顽固可爱。

你爱着谁？ 杨维桢把笔当刀一样，东砍西杀，不知道他写字的时候是不是喊了，叫哇哇，像他的长笛一样通常会入耳吧！

杨维桢( 1296—1370 )，元末明初著名诗人、文学家、书画家、戏曲家。 字自称廉夫，晚年自称老铁、遗孤、东维子。 绍兴路诸暨州枫桥全堂人。 与陆居仁·钱惟善合称为“元末三高士”。

杨维祯书法是行草最能工，笔势岩开，有《大将班师、三军奏凯、破斧缺牖、例载归》之势，传世作品有楷书《周上卿墓志铭》、行书《张氏通波阡表》、《真镜庵缘疏卷》、草书《梦游城诗卷》等

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