“乔仲常《后赤壁赋图》卷鉴赏”

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纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏旧传北宋乔仲常《后赤壁赋图》卷，纸本水墨，无项，北宋赵令畅题跋，赵氏与苏轼友好，有诗文之歌和情谊。 北宋人武圣可的题跋也在后纸上。 画上有北宋人梁师成的鉌印，记载着“梁师成美斋印”等八方藏印。

清代藏印很多，著名的梁清标藏印、嘉庆内府藏印，还有末代皇帝溥仪的藏印。 显然是《石渠宝笈》着作的古代书画，着作是《石渠宝笈》的第一篇，参照《石渠宝笈》的记载，清高宗所的书的引首“云山得意”被裁剪，看不到干隆的“石渠宝笈”的诸玺，后来题跋十一被北宋 根据纳尔逊博物馆的研究，用现代科学仪器测试，画面与题跋部分用纸相同，但墨水不同。 这符合当时时代的优势，在绘画完成后的拖尾部分，由于这块纸地相同，墨汁不同，蛮横的人层出不穷。

现代鉴定师访美看过这部作品，被认为是纸本水墨。 没钱，后赵德麟蛮横，但没说是赤壁赋图，是乔作。 北宋末年的文人画毫无疑问是画远山，加分，富春山居相当相似。 用笔很生动，淡墨的颜色也很好。 何鉴云，馆方最近以70万美元购买(时年1973年)。 是近年来中国古画的最高值。

天价！ 难以置信的是，1973年花了70万美元。 这就是天文数字。 想想当时的欧洲印象派画家，也就是几十万美元。 中国古代艺术作品是伦敦、纽约和第一次香港拍卖，70万美元几乎是拍卖的全部成交量。 此时的神州大地，还在改革开放前，人均年收入几十美元，70万美元相当于地级市的财政收入。

拜读几位老先生的读书笔记，深刻感受前辈们的治学，在断代方面予以肯定，科学地保存在作者的归属上。 经过查阅文献资料，乔仲常常以画人物、说明主题素材为主，山水人物的钢笔很少。 南宋人邓椿在《画继》卷四中记载为乔仲常、河中人、工杂画、师龙眠。 包围中思归，有一天，画了河里的图，赠送邵泽民侍郎，至今藏着那所房子。 另外，《龙宫散斋手》轴、《山居罗汉》、《渊明听松风》、《李白捕月》、《真子西塞山》、《列子御风》等图流传于世。 元汤垕在《绘鉴》中记载，乔仲常专师伯时如乱真。 原夏文彦在《图画宝鉴》卷三中记载:乔仲常河中的人、工杂画人物、师李伯时。

由此可见，乔仲常是师法李公麟，达到了真实的程度，但即便从《后赤壁赋》卷中解体，也很难找到李公麟的影子。 最重要的是赵令畅、武圣可二人均未题跋证明是乔仲常画的，只不过是苏轼的诗意提及，什么时候会被认定为乔仲常画的？ 查阅明代几部重要书画着作《珊瑚网》、《清河书画舫》、《珊瑚木难》、《画史会》，均没有记载这部作品。 清初的《式古堂书画汇考》、《佩文斋书画谱》中也没有记载这部作品，最初出现的记载是干隆时代的《石渠宝笈》初编。 至少南宋元明三代之前没有认定是乔仲常画的，但经过梁清标递藏到干隆手里就变成了乔仲常。

虽然对《后赤壁赋》卷作者的归属有疑问，但不能否定其是自古以来的艺术珍品。 纳尔逊的科学测试表明，纸墨时代是北宋，上面有苏轼挚友的题跋，是世界屈指可数的北宋绘画作品。