“萧沉：略说八大山人的书法”

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大山人的字被认为晚年很好，基本上是六十岁以后。 他晚年的字，常常以秃笔为中心，中心做笔，寓于圆，多以篆书笔法融入行草，几乎不提挫折，删去复杂性就简单，朴素雄浑。 形成这样的风格和个性，对八大来说，绝非横空生，而是基于他半生的临池记载，得到了感悟的改变。 我想只有大致整理一下八大山人半生的字的历史，才能知道他的书法是怎么样的。

众所周知，八大学名朱鹮是明代皇族的王孙(朱元璋的第十七子朱权被宁王封，住在江西，而朱鹮是朱权的第八代孙子，世居南昌)。 八大在20岁之前，由于隶属皇族王孙，家境优越，受到良好的教育和书画熏陶。 清人陈鼎写的《八大山人传》中也记载了“八岁时诗、书法、工篆刻，特别是精绘事”的云。 可以看出，他所居住的这个王府家庭里，有不少人学习过诗书画相处的环境条件，他本人也在诗书画、篆刻等方面做过童子工作。 1645年，八大20岁时，清兵攻入南昌，明代皇族也是捕杀对象，住在故世南昌的朱氏皇族逃跑躲藏，改姓。 八大也在这一年成为“令人羡慕失去家的狗”(八大自言自语)，逃到了奉新山。 三年后( 1648年)，八大虽然不希望明王朝复活，但成为僧人，解释后画画，号为刃庵，又号为雪个(参见《进贤县志》)。

目前，我们能看到的8部最早的作品是《楷、行、隶、草、章草》5部尽可能的作品是《画写生簿》的题跋，共有11多段。 该写生本于顺治16年( 1659年)完成，享年34岁(作品参见江西美术出版社2003年版《八大山人全集》)。 这五种字体的题跋可以看出，至少八大在34岁时就有相当高的书法水平。 其楷书酷似欧阳询。 行书学为二王，所有者书出汉碑，草书通常来源于章草见索靖。

他35-59岁，这几年书风也在逐渐进化。 因为中年阶段画画，倾向于水墨写意和大写意的画风，所以画上的字也很多，是为了和画和谐。 而这一阶段的行书，可以看到他学习董其昌的浓重痕迹。 学董后，八大也写了黄谷，57岁时写的《行书刘伶酒德赞卷》确定落款上写着“仿山谷老人书”。 他从53岁到57岁在临川发病狂暴，焚烧浮屠服还俗后的几年间，写狂草，用钢笔匆匆，但气象感觉也是唐人怀素和明人祝枝山。

八大从59岁开始在书画作品上签名“八大山人”(也是对此前开过署的“山驴”/53岁时还俗后，秃顶和尚的自己的反叛和自嘲)。 而且自从称呼“八大山人”以后，他的书画风格也成熟陈旧了。 “八大”二字的意思，据他自己说，“八大者，四方角落，无不我大，无比我大”的云(见陈鼎《八大山人传》)在结束了长达30多年的僧侣生活和清朝的追赶的恐慌年代之后， 那时清朝政权已经稳定，追捕前明皇族的事件也变得冷淡，这也是八大在俗世中开始与文人墨客频繁交流的客观因素。

正因为八大骨子里流淌着皇族的血液，忍受着20岁到60岁40年僧侣的苦学和寂寞，当然，中年以后在写字上开始迷恋石鼓文、古籀、泰山石经、秦汉刻石等简朴的风格，所以他晚年的字 在不择纸和笔、浑圆内敛、蔑视正统圭腊的蛮横和奇犄的结字和笔画之间，终于达到了“无法”的境界……

到这里，我要特别注意当代多个“以丑为美”的中青年书法家。 八大会无法无天，但别忘了你们做不到！ 也没有那个能力！ 八大从小到花甲之年，通过吃穿古人各阶段的经典法律书籍来训练，所以他有这个无法无天的资格。 而且，他的无法和无法都不是胡来，他在文案学、篆法、隶法、楷法、行法、草法、章草法等方面积累了几十年的深厚基础，绝对可以用三五年的时间看几次历史碑文，或者像他一样写。 写字需要灵气和悟性，但需要更现实的临池功夫。 否则充其量就是眼高手低，永远写不好而已。 我知道我有很深的体会，不会写。 因为不做临池的硬功夫(因为我知道我是书法，不会写，所以越来越多的精力集中在研究书法史和书法美学等问题上，应该会消磨时间吧)。

还是天津已故书法家吴玉如说:“学习书本，果天固有，压抑人力？ 我觉得天资不高，不能做那份工作，不可思议地移动，然后自吹自擂，资金生病了。 痴呆终于不能超凡入圣了。 而且，知道天赋和力学，两者不能废除”……也就是说，聪明人不会写字。 因为总是受不了，脑瓜活得太久，容易异想天开，只有花时间不能认真写的人，才能把字写成“大家”。 啊，写字是为了写大师的成果，你别说了，真的很难！

年元月18日在天津