“曹星原：《千里江山图》是梁清标欺君罪证 是赝品”

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原标题:曹星原:《千里江山图》是梁清标欺凌君罪证

作为伪《千里江山图》的第一人，我最终为了对历史负责而大声决定“这是伪的”。

在故宫出版社的杂志《展记》上，以《王之希孟——〈千里江山图〉国宝之路》(以下简称《王之希孟》)一文确认这部作品实际上系有梁清标，在此论证《千里江山图》的伪作身份。

只有这样，诚信、诚信、理性和科学的学术态度，我相信今天的学术不仅要盲从，还应该在理性、科学上研究灿烂的文化遗产，更好地继承中华文化！

一、我在《王之希孟》的文章中，识别了画上的梁清标的所有印章，叩诊听了两者的盖印后，这部作品后面的两幅跋确认了梁清标是这幅山水手卷裱后，继承有序的作品。

梁清标取名“臣京”的蛮横被许多学者认为是北宋徽宗时蔡京的蛮横，并以此为有力证据将这部作品的作者解释为“希孟”。 此外，用更拙劣的方法制造了“昭文馆大学士雪庵溥光”的签名蛮横，但学者们确认这是被推荐给赵孟頫的书法家李ଓ光的笔，在《王之希孟》一文中，这两篇跋文的不确定含义与作品之间没有产生明确的依存关系

本文从未被关注的角度进一步鉴定两条蛮横，得出确凿的结果:这两条蛮横不仅是梁清标主谋拼接的，而且是彻底赤裸裸的假拼接。

二、再次追问“蔡京”蛮横真伪

接《千里江山图》的所谓“蔡京”跋文如下。

政和3年闰4月1日恩赐。 小孟18岁，过去以画画为生，被邀请禁止中文书库，画画献礼，不怎么工作。 知道其性，可以教，之后教谕，亲自授其法。 不到半年，就按这张图进行。 嘉之只说天下之士为了恩赐臣京而作。

我还指出了这个跋文和画面之间的种种问题，所以得出结论说这个跋可能是从其他地方搬来的残片。 清初出现的蔡京字，无论如何，都不会如此安静地重新连接，也不会如此安静地坠入宫殿。 我这蛮横到底是从哪里来的？

把我手上最清晰的电子照片进一步放大后，奇迹出现了:尽管这些字有蔡京的字的感觉，但其中一些字是用一个钩子画的方法写的，不是举着大蔡京熟悉的笔写的。 也许是一开始写了之后，又对边缘进行了修饰。

让我举几个例子

例如“上知其性可教”的知字也有明显的修饰。 我看了几个版本的照片(画面上直接注意了，毕竟即使不使用器具，也不像电子版的高清图那样清晰)，这些笔画的修饰情况比较明显，特别是右侧口字的侧写的起笔修饰痕迹看得很清楚 的字的第一个竖排上有清晰的后笔迹。

另外，蔡京写字的好处是外放内收，字的结体习性很好。 我们看到蔡京在《千里江山图》上蛮横的“知”字明显有点大，不是蔡京往常的写作习性。 我们看到了《行书大观笔记》的智慧，明白了这几乎是直接临摹的。 因为缺少了下半部分，突然领悟到这个“知”为什么写得这么粗俗死板。

请看这个。 第二个拐角在外周的内侧，非常可疑。 由于种种迹象，拆开这本蛮横的书就像临摹直接写的一样，但不够犀利直爽的蔡京风，必须通过画修改笔画的圆来和俊在一起。 这个乃字里特别小心地留着破丝绸不修理，但是在破丝绸上画一条修饰线，就会在破的地方停下来。 这样的优势证明了这种方法不是修复中常用的“接笔”，而是故意创造了破绢的书法效果。

从右图中可以看到修饰的笔迹，也可以看到1、2、3处那样画在编号4上的笔划，但是一旦越过破了的丝绸，画在这个笔划外侧的轮廓就会突然消失，这一定是丝绸破了之后进行了弥补 如果是蔡京的真迹，我想在丝绸破烂到这种程度之前，他是不可能来修补的。

我们又将《蔡京跋》中的“可”字与蔡京的《十八学士像赞》中的可的字进行了比较，可以相信，这种无头无尾语的无伦次悍然不是蔡京，而是集字摹写的蛮横。 这个可字可能来自“十八学士像赞”的可字。 但是，当最后一支笔掉在它旁边的几乎中央的时候，问题就发生了。 老路的书法家自然向右倾斜，找到了这个字的平衡感。 所谓的“似”反正！

蔡京到底要怎么落款？

左边是《千里江山图》的落款，中央是蔡京的《行书大观笔记》的落款，右边是《十八学士赞》的落款。

三个落款，粗略地看很像，但仔细看不一样。 首先，京字和臣字的比率完全不同。 蔡京谦谦虚地把臣(我)写得很小，但是写自己名字的时候不由得把身体量变大了。 其次，蔡京的字，上下松多，重心高，字体看起来高高耸立，细长的竖杠，是蔡京的自画像。 《千里江山图》的京字不仅又大又小，而且其纵向恐惧缩小，似乎做着让人看不见的事，头沉重地缩着脚在做什么。

很明显，梁清标不仅利用装裱工为他拼接作品，还为他修复作品，用笔复原破损的作品，利用装裱工为他描摹假金赝品的蛮横。 众所周知，朱彝尊生动地描绘了梁清标能把古代残破不堪的山水画装裱成轴古代从未见过的有说服力的画。

梅边亭竹边风，配上梁园扭红。

独装池不说绝艺，画图也像虎头工。

没过眼的烟雾记，香厨争级理签获胜。

想象剩下的山水完成后变宽，张龙树不行。

(朱彝尊，《曝光书亭集》第7卷，页67-68，见文渊阁《四库全书》书)

我们不知道这幅“千里江山图”是不是由梁清标出示给康熙皇帝的。 这显然是故意犯下的欺凌君主罪！ 千里江山这么大，骗你的也葬不了身啊。

三、再次追问“李溥光”蛮横的真伪

既然确认了“蔡京”跋不过是临摹的伪作，溥光的题跋能在多大程度上让观察者放心呢？ 他的跋如下。

在预科的年纪看到这本书，至今不过一百多年。 那个功夫巧密处的心中还有无法周而复始的人，也就是说一次就想出一个新的东西。 另外，其鲜艳的颜色也布置了宏图，使王晋卿、赵千里看到的东西也变得暴躁。 古今丹青小场景中一个人可以走上千年。 几乎是众星的孤月耳。 有眼睛知音的人一定不会预言妄云。 大德七年冬十二月，终于诞生了鮨昭文馆大学士雪庵溥光谨题。

跋文对溥光的文案拆解结果和拆解蔡京的跋文一样:无法明确跋文与《千里江山图》的联系。

但是，当我把目光聚焦在李滘光的跋文书法上时，只是惊讶地发现:这样单薄的字形结体能让赵孟頫大大推荐忽必烈吗！ 这种运笔弱风笔力弱，使元代书法白白蒙羞。 放大来看，比蔡京的蛮横还厉害。 蔡跋的作伪者还研究了蔡京书法运笔的优势，李溥光的蛮横纯粹是双钩廓填、钩差、填粗。 这几百字的跋文中，每一个都是用双钩填墨的例子，但这些字最具代表性的是那“拧一次出一次新”中的“一”字:首先，书法中最可憎的就是写一根大骨头， 为了表现出非连一样白皙的效果，如果不剪掉双重钩的坏处仔细看看，就会以为是运笔提笔了，来到墨迹变细的地方，仔细一看发现钩子的妙招不过于粗糙。

这样的例子常见于所谓的“李溥光的蛮横”中，在把所有的字都放大之后，完全看不进去。 让我们看看“所”字。 让看到那个双钩带来的破局感、支离破碎感、书法之美的人忘记。

在《千里江山图》中，在双钩廓上填写跋文，发现这是为“希孟”绘制的“千里江山图”是一幅伪画，与王希孟、蔡京、李溥光无关。

既然这部作品是彻头彻尾的赝品，那么把这部作品送到清朝宫廷的人，就真的犯了欺骗你的罪。

这幅巨大的青绿色山水画，上面两幅蛮横，都是欺凌的明证。 ■■

《千里江山图》全图赏析(横屏请看)