“康定斯基初期的艺术”

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君士坦丁堡纯粹的抽象艺术并不是突然的，而是从艺术一开始，就从捕捉现实世界的形象开始的，不同的是，它不着眼于形象的真实再现和细节的描绘，而是以无与伦比的颜色强调感情的表现。

1896年，康定斯基刚刚30岁，放弃了教授法律和经济学的有前途的教职，前往慕尼黑进入艺术学院。 这一年离开莫斯科之前，我看了莫奈的画展。 特别是听了“干草山”的解说。 对色彩感知能力很高的他来说，这幅画意味着色彩从物体本身中解放出来。

康斯坦斯基接近30岁的时候，受克劳德·莫奈( claude monet，1840-1926 )《干草山》(图2 )的画的启发，下定决心要成为画家。 20世纪初，康斯坦斯基去慕尼黑学习印象派绘画，学习了当时的新画风。 康斯坦斯基的作品充满幻想，为了得到更好的快速发展，毕业后决定留在德国。

1900年至1910年间，他先后去威尼斯、突尼斯、荷兰、法国、俄罗斯旅行，分别是文森特·凡·海伊( vincent van gogh，1853-1890 )、保罗·海恩( paul gauguin )

康斯坦斯基在莫斯科的童年生活给了他很多艺术灵感。 小时候，他对颜色有着罕见的感觉力和非凡的记忆力。 这可能是因为他有联觉吧，他像看颜色一样听得很清楚。 在莫斯科居住的时代，他一直对这种颜色抱有强烈的兴趣，但当时他还没有表现出钻研艺术的倾向。 1889年，康定斯基参加民俗调查队，对莫斯科北部的沃罗格达地区进行了旅行调查。 他在当地的民间艺术中研究了在黑暗的背景中使用浅色的方法，但这种方法在他早期的作品中留下了痕迹。

《青骑士》( 1903 )可能是康定滑雪在1900年的头十年里最重要的作品。 画中的骑士穿着蓝色斗篷，骑着白马，奔驰在山地牧场上。 骑士和马落在草地上的影子是深蓝色的。 画前有许多散乱的蓝色影子，可能是未画的树的影子。 青骑士在绘画中占有突出的地位，但没有确定的定论，马步尴尬(君士坦丁肯定知道)。 事实上，有人认为骑士会携带孩子，也有人认为骑士还有一个影子。 康斯坦斯基把骑士描绘成颜色组合，而不注重细节。 “青骑士”与现代画家的作品相比并不特别突出。

但是，不到几年，康斯坦斯基就指明了要走的方向。

画面显示出强烈且富有对象的颜色组合。 横跨那个画面的带状色块，与垂直的树干交叉成十字状，远景的几间房屋，颜色点点，像乐曲中跳舞的音符。 画家在这里似乎不太在意景色的描绘，而是关注画面本身的表现力，关注其颜色、块面、线条画的组织秩序。 画面简单、富有装饰性的图像，以及在其平面上画线的造型语言，让人联想到高更和野兽派的画风。 康斯坦斯基对绘画的精神性和音乐性的强调和重视，在这里得到了充分的表现。

康斯坦斯基的绘画在1910年转为彻底抽象之前，走向了野兽主义的风格。 他在1896年从莫斯科来到慕尼黑后，投身于大胆的艺术运动。 他在巴黎度过了几个月，在那里接触到了印象主义、象征主义、野兽派和立体派的绘画。 这为他未来抽象绘画的形成和演化提供了必要的启示。 他认识到色彩在绘画的构成要素中占主要地位。

他发现高更和凡高的画特别把颜色的表现放在首位。 在这两位画家那里，比把草坪画成红色，让房子和人体变形要容易得多。 他还明白了颜色和线条有象征意义。 他可能对舒拉在这方面的观点做过专门的研究。 事实上，舒拉关于绘画不同要素(颜色、线条、语调、构图、节奏等)的理论几乎预示着抽象艺术。 因此，康斯坦斯基在他早期的绘画中，特别强调了颜色的表现力。 他用浓厚明亮的颜色表现自然风景，表现俄罗斯民间故事，表现浪漫诗意的感情。 他在1909年画的油画《有树干的风景》是其早期的代表作。 左新