“金珠焊缀：巧点熔金成粟珠”

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被称为焊珠，或金珠焊后，是唐代金工工艺品的重要装饰方法之一，唐人取名“金粟”或“粟金”，如“越罗蜀锦金粟尺”(杜甫“白丝行”)、“锡笼交胜金粟”(温筠“归国遥”)

所谓金珠焊接后，就是制作极小的金圆珠，焊接在金器表面，形成纹饰。 这些金玉确实像粟米一样小，往往比粟米小得多。 汉代出现了使用该技术的黄金装饰，但历代文献中基本没有相关记载，很难掌握该技术的来龙去脉，具体制作工艺也不清楚。 在这种情况下，其他国家学者的研究非常值得借鉴。

德国人赫尔曼·沙迪特( hermann schadt )所着的《金工的艺术——珠宝和容器五千年》( Goldsmith ' sart:5000 yearsofjewelryandholloware，原着于196年，英文版为 实际上，这一节的副标题是“焊珠装饰的大师( masters of granulated decoration )”。 如果唐人用更具诗意的说法，也可译为“金粟大师”，这样的称号由赫尔曼·沙迪特授予伊特坎人。

公元前9世纪至1世纪左右，伊特尔斯坎人在今天的意大利中部迅速发展了迷人的伊特尔里亚文化。 考古出土表明，伊多尔·斯坎人在制造金器时将焊珠技术作为最重要的装饰方法。 《金工的艺术》是“公元前3000年开始诞生焊珠技术( granulation technique )，但伊特鲁斯坎人将其迅速发展到完美……伊特利利亚金珠饰( powder granulation )使用的妙处 指出”。

焊珠技术中最重要的环节是制作粟米一样的小金珠，在今天的中文研究中被称为“炸珠”。 特别值得一提的是，《金工艺术》简要介绍了四种串珠的具体技术。

古罗马历史学家老普林尼(公元79年去世)中看到的第一篇《博物志》第34卷第20章的记述是:在水面下放置表面平滑的石头，将受热融化的液体黄金一点一点地扔在水中的石头面上，熔液接触冷水变成金球。 更简单地说，也可以将溶解的金直接放入水中。 但是，这样法制化的金珠( gold granule )呈水滴形，大多不完全是圆的。

第二个方法是将加热后变为熔解状态的金滴加到炭灰( charcoal dust )内。 到了16世纪，才出现了关于这项技术的文献记载。 但是，赫尔曼·沙迪特认为利用该技术可以制造出与伊利利亚金器装饰的珠粒完全相同球形的浑圆金珠，同时从考古发现来看，古代( antiquity )金器的焊珠在该技术的产品和形态等方面也是一致的，

另外，还有第三种方法，将淘金热中得到的天然金矿砂加热熔解后，放入充满炭灰的坩埚中，通过旋转坩埚，使金液在冷凝过程中呈珠子状滚动。

但是，书中还介绍了第四种方法，用插图解说的方法，将高纯度的金制成薄金的叶子，制成大小均匀的碎片。 需要在坩埚底部铺厚厚的炭灰，将几块碎金片放在灰面上，彼此之间保持适当的距离。 然后，再铺上炭灰，在灰上放上碎金片……重复这一点，直到炭灰填满锅内，坩埚内的炭灰内部分布着几层碎金片。 接下来在坩埚下点火加热。 埋在灰里的碎片达到熔点后熔化，自动生成日元硬币。 用筛子从炭灰中过滤金玉，然后用眼睛大小不同的筛子一次过滤金玉进行筛选，将大小一致的金玉分类为一个。

值得观察的是，齐东方《唐代金银花器研究》“勒丝与金银珠焊接”一节中介绍的做法之一，“加热金银丝一端，用吹管吹向端点，热熔掉金珠，有时无需吹落，冷却圆珠后金银丝的 虽然没有提到《金工的艺术》，但可以看出这部著作也没有完全搜索到炸珠技术。 虽然串珠与金珠焊后技术在汉唐金器中作用显著，但我国相关研究尚未充分展开，在这种情况下，《金工艺术》的生动介绍尤为有趣。

《金工的艺术》毕竟是一部简单的历史著作，只提供了最基本的介绍和大致的线索，尽管如此，我们还是能从中得到启示。 那就是，有必要将中国汉唐金珠焊接后的技术纳入世界地图进行考察。 本书所附的参考文献有德语专著《金珠焊后的历史与技术——古老的金工艺术》( die granulation，Geschichteundtechnikeineraltengoldschmiedekunst，著名人士为JO )。

(作者是自由撰稿人)