“宋代坐具研究之扶手椅”

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邵晓峰，南京林业大学艺术学院教授，博士生导师，美术与设计研究中心主任，江苏省收藏家协会古典家具委员会副主任兼秘书长，江苏省徐悲鸿研究会副主任兼秘书长，南京市青年美术家协会主席，多年来潜心研究宋代家具，取得了一系列成果，是业界“宋代家具研究第一人”

中心提示

椅子作为高家具的代表，在宋代表现得更加成熟，宋代的椅子主要可以分为靠背椅子、扶手椅、交椅、圆椅、玫瑰椅等。

笔直地盘着头的扶手椅

挂脑门是指椅子、衣架等家具中最上面的横档。 根据添脑的形状，将宋代的扶手椅简单分为正交脑扶手椅和曲交脑扶手椅，便于研究。

由于年代久远，宋代正交脑扶手椅文物传世稀少，目前出土的文物中以日本正仓院藏宋代(带托泥)木扶手椅和山西大同金代阎德源墓出土木扶手椅(图1 )为代表。 从山西大同金代阎德源墓出土木扶手椅为明器，高20.5厘米，风格为四头官帽椅子。 它顶着头和扶手直着头，其中顶着头很长，按比例来看，是目前笔者看到的四顶帽子椅子中顶着头最多、最具有宋代官帽坚硬翅膀特征的人。 背板为纵整板，椅子脚细下粗，四脚之间为柞，脚与客厅之间装饰着圆牙齿。

除明器外，宋图也为我们直接研究大脑扶手椅的设计、结构、运用等提供了宝贵的资料:宋佚名《勘书图》、宋佚名《西园雅集图》、宋代版画《天竺灵牌》、南宋刘松年《四季山水图卷夏》、南宋马公显《药山李显》。

在上述扶手椅中，日本正仓院藏宋代(带托泥)木椅、山西大同金代阎德源墓出土木椅、南宋时大理国《张胜温画卷》中的椅子又属于四代前半扶手椅范畴，是我们常说的“四代前半官帽椅子”。

弯曲大脑扶手椅子

由于地理因素和气候因素的影响，深埋地下的宋代家具有些至今形象鲜明，保存完整。 我们看到的宁夏贺兰县拜寺口双塔出土的西夏木扶手椅(图2 )和北京房山区天开塔地宫出土的辽代四代前半木扶手椅(图3 )就是例子。

现存西夏家具中，贺兰县拜寺口双塔(西塔)出土的彩色彩绘木椅较为精致华丽，这与佛教在西夏王朝的地位至关重要有关。 这个座位高88厘米，由靠背、扶手和底座构成。 椅背上部有起伏状的曲子，头上部装饰着灵芝纹。 背部中央安装背板，背板上部刻有升起的如意云头，下部开了门。 扶手分为2层，上段用短柱分成4个小框，框内呈椭圆形展开，边缘头发为红、黄、黑等颜色。 下层由高度为上层柱两倍的柱子分为三部分，中间部分的面积最大约占一半，三部分被上色。 栏杆出来了，雕刻成如意灵芝状。 台座比较简单，只由四块板组合而成。 严格意义上来说，这样的椅子不能算是椅子。 因为没有适合人垂腿坐的椅子腿。 人们只是跪下或抱着，是僧侣用的椅子。 与“养和”也很接近，只是栏杆很多。 关于“养和”，南宋林洪《山家清事》《山房三益》条中记载:“采松樛枝靠背，作曲古名“养和”。 宋人又称“养和”为“懒棚儿”，如宋侘名《大宋宣与遗事亨集》描述宋徽宗微服会的李师，“两人回家，师先睡，天子靠着懒棚短暂休息，发现化妆箱里的纸质文件。” ”。 明烈《正字通》将“养和”解释为“现在的靠背”。 综合来看，该坐具体现了中国家具从低座向高座快速发展时期的混合特点，是一种比较独特的坐具。

宋画载有目前山西繁茂岩山寺金代壁画《宫中图》、敦煌62窟宋代壁画、宋佚名《白描罗汉册》、宋佚名《宋代帝后像(南薰殿旧藏)》、《宋太祖像》、《宋真宗后像》等大脑扶手椅的图像

宋代载有脑扶手椅的雕刻作品也不少。 例如现在山西太原北宋晋庙圣母殿的扶手椅、贵州遵义永安乡南宋杨簍墓出土的石雕扶手椅、江苏溧阳竹箍乡李彬夫妇墓出土的陶肩舆等。

扶手形状的创意

小扶手椅的曲子大脑末端出现了水龙头形状的变化，如宋佚名《宋代帝后像(南薰殿旧藏)》中的《宋宣祖像》、《宋太祖像》、《宋真宗后像》中的扶手椅，贵州遵义永安乡杨簍墓出土的南宋石雕 另外，山西繁岩山寺金代壁画《宫中图》的扶手椅，在扶手的末端显示了龙头的形状的变化。

另一方面，小和尚采用的扶手椅的大脑和扶手上也出现了龙和凤的形状变化，如南宋时大理国《张胜温画卷》的道信大师坐的扶手椅曲脑呈龙的完整形状，其扶手也呈水龙头和龙尾的形状。 该画卷中弘忍大师坐着的扶手椅的曲交脑呈凤头形状。

另外，带点肘椅的曲子有:宁夏贺兰县拜寺口双塔出土辽代木肘椅、山西太原北宋晋祠圣母殿中的带肘椅、南宋陆兴宗《十六罗汉图》中的带肘椅、宋佚名《十六罗汉力矩罗尊者》中的南宋佚名《五山十刹图》中的东福寺本灵隐寺、神椅。 南宋佘名“六尊者像”的扶手椅弯曲的大脑末端出现了莲花纹的形状变化。

最上面的“扶手椅”

扶手椅因身材高大、装饰华丽、地位高的人被采用，也被称为王座。 例如山西太原北宋晋祠圣母殿的扶手椅(图4 )、贵州遵义永安乡南宋杨簍墓石雕王座等。 另外，山西繁茂岩山寺金代壁画《宫中图》、宋陆信忠《地藏十王图》、宋侘名《宋代帝后像(南薰殿旧藏)》、《宋太祖像》(图5 )、《宋真宗后像》(图6 )等中没有描绘的东西

《宋太祖像》中赵匡胤坐的座位很气派。 赵匡胤是北宋开国之君，据记载“天表神伟、紫面和丰颐，观者不敢正视”。 这张照片很好地反映了这个优越性。 关于他的肖像画，北宋郭若虚《图画见闻志》卷三载曰:“今定力院《太祖御容》、《梁祖真像》，皆为(王)霭笔。” 王霭是京师人、工佛道人物，擅长写相貌，被江南潜奉南唐重臣宋齐丘、韩熙载、林仁肇之貌，相当满足赵匡胤，翰林正等待敕令。 因此，这幅画可能来自他的妙笔。

画中的这个王座保存着浓厚的初期高榻榻米的特征，脚和脚的承托就像泥土一样，而且泥下的四个角落都设有云纹脚和圭足。 的赵匡胤身材肥胖，表情威风凛凛，按人和坐具的比例将王座的宽度换算为约110厘米。 其高度、坐深相当于普通稍大的椅子，50厘米和110厘米左右。 坐垫和左右托梁之间形成壸门穴，洞下各有升起的如意云头纹。 王座的前后面被白色的凳子和太祖的身体遮住了，根据足承的推测(足承前面设两个坛门)，座面和前后的托梁之间有可能设有两个坛门的有效口，下面也有云头。

王座的装饰非常讲究，除了全身的毛红色漆外，还有一点点结构的角上镶有镶金镶嵌，装饰要素为草叶纹和云纹。 那还是4只以上的扶手椅，这是水平扶手和弓型大脑末端有圆形雕刻毛的凤头，表示嘴里戴着珠子。 王座的扶手很低，换算成约15厘米的比例。 靠背与座位宽度不同，设置在中央，从左右扶手按比例换算为20厘米左右。 形制独特，以方为主，方圆，用材不像隋唐家具那样沉重，线条节奏优美，与宋太祖袍的衣服流畅均匀的线条一起构成了动静、曲直、疏密的相互作用，成就了这幅人物画的杰作。 宋初统治者提倡比较节俭，反对奢侈之风，据史料记载宋太祖崇尚淳朴而非奢侈。 然后，非常观察表达率的作用。 《宋事实类苑》记载:“太祖服用节俭素，摒弃晨间长裤麻鞋，寝殿门吊蓝布缘帘，殿内设蓝布缫。”、“乘和服，质量均佳。” 尽管如此，在体现皇权的王座上，即使是宋太祖，也并不只是“大家还都是质量”，这个后世崇拜的画像也强调反映了这些。

来源:《古典工艺家具》