“漆器极简史：五分钟看懂中国漆器8000年”

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资料来源:宝库

漆器被欧洲人称为“japan”，但它确实起源于中国。

8000年前，新石器时代的原始人惊奇地发现，用漆树切下的天然汁液(生漆，古人称为大漆)涂在木制器物的表面，会带来长久不朽的保护膜。

漆器，就这样诞生了。

浙江萧山跨越湖桥遗址出土的漆弓，距今已有8000年的历史，是目前发现的世界上最早的漆器

防腐是漆器诞生的第一个原因。 但是，渐渐地人们会不满，是否会考虑能否保证耐久性，使器物更漂亮？

有这种想法就停不下来了。 在接下来的几千年里，中国人基本上都在为实现这个目的而探索。 不小心研究了几十种技术，把漆器从单纯的技术变成了艺术、文化。

接下来，让我们调查一下这段历史。

关键字:红色+黑色主色调出现

人们对美的追求始于色彩。

根据河姆渡遗迹出土的漆器，7000多年前的原始人已经用朱砂和松烟(松灰)配制成黑色和红色。

这两种最初的颜色，在今后很长一段时间内都是中国漆器的主色调。

很多人认为这是因为中国人还很红，还很黑。 其实真正的原因并不是那么玄幻。 大漆底色为茶色，底色为深面料，粘稠，不太容易调色。 红色和黑色是人们最容易得到的，只有在初期才能得到的颜色。

商周

关键词:颜色不够宝石

颜色有障碍的人们，尽量在贝壳、宝石、金等漆器上嵌入bling bling的装饰品，寻找另一个方向。

北京房山琉河商周遗址出土的两件漆器残片，前者嵌有金片和绿松石，后者表面嵌有贝壳

这个构想是未来几千年漆器装饰的重要方向，可以看作是后世漆器所有镶嵌技术的萌芽。

漆器技术虽然萌芽，但由于青铜器在商周时期高度发达，漆器无论怎么蓝纹都不能成为主流。

战国、两汉

关键词:无涂料、工艺爆炸

时间来到战国、两汉，青铜器的繁荣接近尾声，漆器乘机居前，迎来了高速发展的高峰。

当时漆器的地位可以用一句话来概括，“什么都没涂”。

从杯子茶的小生活用具，到一些屏风的大家具，从弓箭甲胄等军需用品到棺材等葬礼用具，都有漆器产品。

据说当时漆器已经用于社会生活的全部，无论宫廷、士兵、平民，生活中都不可缺少漆器。

随之而来的是漆器制造技术的改革创新，这种改革创新体现在两个方面。

一个是胎骨，木制器物的表面涂上大漆制成的是木胎涂器，这是漆器最初诞生时的形态。 之后，人们逐渐将胎骨范围扩大到陶、竹、皮、金属等。

战国时期，人们研究了特殊的胎骨——苎麻轮胎。

夹苎麻轮胎也叫脱胎换骨，用木头或泥土做模具，模具周围用麻布(苎麻)和漆灰(大漆和砖灰的混合物)多次裱糊，最后将里面的模具去除，直接用漆布做面料，制成的漆器轻便耐用。

除胎骨外，战国、两汉时期还集中爆发了许多漆器装饰技术。

首先用漆画在用调色好的大漆涂底漆的器物上画各种各样的图案，叫做莳画。 由于大漆能调出的颜色有限(到今天为止还没能摆脱黑、朱、黄、绿、蓝五种颜色)，人们用桐油调制更丰富的颜色，用这种油彩画装饰的技术称为画油。

从出土情况看，漆画在当时应用最广泛，其次是锥画——用锥工具代替画笔，在漆器表面绘制图案。

锥子画还产生了另外两种技术，用锥子刻的线埋上彩色大漆再粉刷，再埋上极细的金(银)箔，称为战国金( qiāng )金。

一个与“戍金”名字相似的工艺是描金画，桐油和大漆混合后，即使是速干性，漆也会残留粘性，这时可以粘上金(银)粉，使漆器在金(银)上发光。

用金银装饰漆器的技术有金银钮( k庠u )和金银箔贴花。 金银卡子用金银加固，装饰漆器口部，金银箔贴花更细，敲打金银制成极薄薄片，再在薄片上雕刻各种图形，贴在漆器表面。

以上工艺的装饰效果基本停留在平面上，但当时还有一种立体装饰技术——堆朱，顾名思义，是用大漆或灰浆在器物表面堆积立体图案。

总结一下，战国、两汉是中国漆器迅速发展的最高峰，我们今天能看到的国宝级漆器，基本上就是从这个时期过来的。 我们现在还在应用的技术，大部分都起源于这个时期。

三国晋南北朝

关键词:佛教

三国晋南北朝时期，由于漫长的战乱和瓷器的迅速发展，漆器的迅速发展受到很大的冲击，失去了以前的辉煌。

鲜明应对漆器整体衰退的是夹着苎麻轮胎的巨大异彩。

佛教广泛兴起后，人们有时需要抬着佛像游览游街，召集信徒，集资建造寺庙。 这要求佛像大而轻，因为泥质、石雕、铜铸明显不符合要求，隔着苎麻胎出类拔萃。

史料记载，夹缝计划在东晋时期曾用于制作佛像，这种技术被称为夹缝计划像。

除此之外，这个时期还诞生了另一种新的装饰技术——犀牛皮漆。

犀皮漆的工艺大致分为三部分，器物表面堆积浓漆凹凸不平的面，晒干后涂上多种不同颜色的大漆，最后将整体弄平，得到绚烂的图案。

犀皮黄口羽貚三国吴安徽省文物考古研究所藏

唐

关键词:奢侈、对外交流

大唐盛世，漆器的迅速发展恢复了。 配合盛世的气象，唐朝漆器走的也是奢华的路线。

奢华的路线1是将贝壳磨碎制成各种形状和图案，嵌入漆器表面的螺钿工艺，有时加入玛瑙、玳瑁、红珊瑚、绿松石等宝石，华丽雍容。

另一条奢侈路线是汉代金银箔贴花技术迅速发展起来的金银平脱。

金银箔贴花将金银箔贴在漆器表面，而金银平托贴完后涂几大漆覆盖金银，然后反复打磨使金银露出，与周围的漆面平整，是金银平脱的“平”。

唐朝的形象除了金光闪闪的富丽堂皇之外，还有频繁的对外交流，唐代的漆器也是如此。

日本本土有发达的漆器工艺，但日本的“脱活干漆”和最有名的“莳画”很明显受到了中国的“夹苎造像”和“莳画”技法的影响。

这两个过程经由日本遣唐使和东渡大唐高僧，于唐朝时传入日本。

宋元

关键词:极简vs极繁

总结宋朝美学的人是极其简单的风。 只看宋朝的漆器，这话只对一半。

宋朝最具代表性的漆器是素鬓( Xi犹豫不决，指器物上涂漆)和雕漆，一个极其简单，一个极其复杂。

素发，又称光素漆、一色漆，顾名思义，只是在器物的表面涂了一色的漆，没有装饰。

雕塑在器物表面涂上一定厚度的漆后，在漆层上刻上图案，根据漆层的颜色，可分为隔离、出彩、犀等。

雕刻的复杂程度，不仅是精细的雕刻，更是一层厚厚的漆。 可以雕刻的漆层，通常8-15毫米，1毫米厚的漆要刷17次，等自然干燥后再刷1层，所以一天只能刷2-3层。

宋雕漆在元代发展更为迅速，元雕漆与汉夹苎、唐平托、宋素发齐名成为中国漆器的四大杰作。

明至清初

关键词:理论总结，对外贸易

经过唐宋元的积累，中国漆器从明代到清初达到了战国、两汉之后的另一个高峰。

这一高峰最大的贡献，是中国古代唯一漆器技术著作《髹饰录》的出现，总结了中国古代漆器技术的丰富经验，将漆器分为14种、101个品种，至今影响深远。

另外，技术方面的创新主要包括以黑漆为地，去除图案轮廓内的漆地，加入彩漆和油色的金彩。

以螺钿工艺为基础，加入宝石、象牙、珊瑚、玉石等珍贵材料的百宝嵌。

黑漆百宝嵌嬴剧图立柜明故宫博物院藏

由漆和金工艺组合而成的雕刻。

另一种是当时非常流行的工艺——识文莳画(用浓漆画比平面高的图案做的再莳画)，也被认为是从日本引进的新技术。

如上所述，莳画法是战国起源，唐朝传入日本，到了明朝必须向日本学习，清朝称这种技术为“洋漆”。

所以，明清时期的漆器，看起来很繁荣，但实际上开始进入衰退期。

中国古代漆器最后的辉煌，是清朝初期的彩屏风。

彩屏风深受国际市场欢迎，被东印度企业大量运往欧洲，与丝绸、瓷器、茶叶一样是重要的外贸商品。

八千年的历史太长了，我们今天只能大致梳理漆器的迅速发展脉络和主要技术。 如果大家对哪个技术或者哪个历史特别感兴趣，欢迎留言，我们再专门解释一下。

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