“浅析《秾芳诗帖》：宋徽宗瘦金体的巅峰之作”

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宋徽宗、瘦金体、穗芳诗帖、徐邦达、千字文、闰中秋月诗帖

宋徽宗赵佘( 1082-1135 )他是北宋第八位皇帝，号为宣和主人、教主道君皇帝。 100年，宋哲宗病逝，太后立他为帝，在位25年。 127年，金兵南侵华、攻破开封、北宋灭亡，徽钦二宗皆被俘，被誉为“靖康之难”。 宋徽宗治国无能，但他才华横溢，笔砚、丹青、图史、射御都很精，擅长楷书、草书，还有自己制作“瘦金体”。 画花鸟墨竹形成“院体”，言犹委婉，推崇道教。 135年，宋徽宗在金国受尽苦难去世，享年54岁。 (注释1 )

这部书法作品是朱丝栏界格，每个字大近5寸，是传世所见惠宗书法字最大的作品，对此清代陈邦彦在题跋中表示:“此卷用画法写书，脱笔画田埂径，行间如幽兰丛竹，为瀑布作风雨声，真神。 这是对该诗帖的评价，也是《瘦金书》艺术效果的很好总结。 该帖无论字体结构、力度、内涵、气魄均可居《瘦金书》之首，堪称赵佘瘦金体巅峰代表作。

美术界也有异议，业内专家表示:“目前台北故宫博物院收藏的《穗芳诗帖》，瘦金书与赵佘所的书很像，但字里行间渗透着俗气，对风雅皇帝来说很不可思议。 仔细看笔和烧结体也有问题。 字里都是左快右直，很少暗示圆润的意思。 左右检查的话会变得僵硬不自然。 即“庭中”的“中”字，字的“口”向左重向右轻，与赵佶“闰中秋月”帖的两个“中”字相比可见优劣。 整个字少骨少肉少，形无韵致，涉嫌抄袭“尤不得其实”，为双钩范本。 ”(注释2 )

写字的人都有常识，采用长锋健毫米后，在病重的行笔中，笔尖受力，笔尖有些零散，仍然有正常现象。 这是为了带来干湿浓淡飞白牵丝之美，被一位专家误解的穗芳诗贴上了惠宗以外的亲笔作品。 笔者为此所说的实在是武断。

也有学者认为章程可疑。 引用徐邦达的《古书画过眼要录》，“小项……非常局促，书也很弱，决定之后再添加，加上钚葫芦的记号也不一定是真的。 以此作为自己“有力”的佐证，断定穗芳诗贴是伪作。 笔者认为，这完全是断章取义，作为学术研讨者，主要具备端正严谨的态度和科学求真的研究精神，只有不开口，有立足之地，才能得出结论。

首先，让我们来看看这张贴上的印鉴收藏印。 [丹诚][九如清游][也园珍赏][御赐忠孝堂长白山索氏珍藏][阿尔喜普之印][乐营][东平][汉水庚会侯书画之章][真赏][珍秘][湛思记]清干隆内府等。 这些历史上有名的藏家收集了有序的佐证，让我们来详细看看徐邦达先生的上下文。 “这本书很直，应该是中晚年的作品”(注释3 )赵佘大字，请看这本书。 徐老这充分肯定了穗芳诗贴现在可以看到，惠宗大字廑金体保存唯一孤立的书，在这个贴写的大致时期也试验性断裂。

从2005年开始，台北“故宫”按照“台湾“文化部”新版文资法实行古物等级制，将文物分为国宝、重要文物、常规文物三个阶段。 其中级别最高的是国宝。 国宝鉴定标准不是看文物的价值几何，最重要的是它是中华文明快速发展的重要见证，具备“历史不可替代”、“唯一具有文化意义”、“独一无二”、“年代久远”等优势。 年10月公开了45件国宝级文物，其中宋徽宗诗帖排名靠前的重要国宝，就是这本《穗芳诗帖》。

既然该帖是宋徽宗真迹，那么美术史上被定为宋徽宗独步天下的《瘦金书》代表作，到底是徽宗在哪一时期写的？ 带着疑问，来看看宋代文人墨客追寻的时尚风貌。

众所周知“唐尚法、宋尚意”。 汉字到了唐朝形成了自己完备的模式，书法基于汉字发展的历史时代已经基本结束，所以到了宋朝，在没有出现新字体的情况下，宋人还袭击了古人，活在唐人的阴影中，或者开辟了新的道路 于是他们绕过唐人严厉的法度，以追求书法艺术的情趣为主旨，求意不拘法，开创了一代先河。 可见宋尚意风格的形成是书法发展的必然趋势，是偶然的结果。 尚意是书法家在作品中主张个性，表现气质，不拘泥于法度，自然地表达感情，纵横驰骋。 北宋“苏黄米蔡”四人在书法造诣上多有创造精神，奇纵雄放、意态昂扬，充分体现了宋人尚意的时代精神。

在这样的大时代背景下，宋徽宗的书法成果经历了以下过程。

宋徽宗的书画在中国历史上达到了一个高峰，自己造诣非凡，不仅沉迷其中，主观上也推动着文艺的迅速发展。 在绘画中，徽宗是领袖级人物，创立画院，开设画学，正式纳入科举考试，培养了许多杰出的画家，产生了许多经典作品。 “千里江山”“清明上河图”就是在这个时候诞生的。 徽宗的这些行为提高了画家的地位，大大促进了中国画的迅速发展，使“院体画”一时兴盛，影响深远。 在其统治期间下令制作《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等有名美术史书籍，为我国美术史的研究做出了相当大的贡献。

在书法上，徽宗创立了“瘦金体”。 这个瘦金体书法，秀丽，飘逸，完全不擅长书法的人看完之后也会感觉很好。 徽宗“瘦金体”的书写非常精妙独特，也一举奠定了宗师在书法史上的地位。 而且在中国书画史上，徽宗是“诗书画印”一体化技术的奠基人，深刻影响着后世赵孟頫、唐伯虎等着名画家“诗书画印”一体化创作的迅速发展和繁荣。 徽宗的绘画作品有《四禽图》、《柳鸦图》等，书法作品有《穗芳诗帖》、《瘦金体千字文》、《风霜二诗帖》、《草书千字文》、《牡丹诗帖》、《怪石诗帖》、《中秋月诗帖》、。

宋徽宗年轻时学习薛稷，参加黄庭坚、褚遂良诸家，非常消瘦秀润，融会贯通，变化了二薛(薛稷、薛曜)，形成了自己的风格，又名“瘦金体”，雅称“鹤体”。 那本书，画作品我们经常能看到鹤的样子和神韵。 我认为有三个理由。 一是师承关系，薛稻还在画鹤达人。 二、鹤还是道家祥瑞的，徽宗统治时期排除佛迷道，追赶崇道骨仙风，自称道君皇帝。 三、徽宗注重写生，画书，将生活中注意的物象融入书法中。 那笔划中的“花瓣辨别点，兰花叶压住，鹤脚竖着，回马挑”。 (评论4 )映入观看者的眼中，有一种生动的韵味。

“鼠尾钉头角，兰弯着竹子推着小蛮腰，完成死亡，拉着游丝，拉着弓放箭向马挑。 ”被后世传诵的这四句诗，也为通俗地看的人描绘了一本废金本栩栩如生的画卷。 从点画体来说，其书的优势:瘦长笔直，锋芒毕露。 横画带钩子，竖画不太制造悬念，接笔后经常向右倒钩子，像匕首一样，笔长则有风头，脚长则呈纺锤形，有鹤韵。 运笔迅速，笔迹瘦削，不失肉，转折点明显可见，藏锋露出锋芒等带动提顿的痕迹，风格独特。

请看徽宗瘦金体初成型期的代表作《楷书千字文》。 这是徽宗在崇宁甲年(公元1104年)送给宠臣童贯的书，当时宋徽宗二十三岁。 这篇千字文是烧结体正楷，千余字下行，首尾呼应，法度严谨，笔画细力弱，除了笔力气息稍弱外，几乎找不到败笔。 此时，瘦金书的基本特征已经确立，是早期代表作，属于“瘦硬”阶段。

以下的《闰中秋月诗帖》是大观年间徽宗二十九岁(公元1111年)的书，该帖相对于《楷书千字文》略有温润和行书之意，且筋骨和功勋累累，从上下笔划到启承之间早已是 笔画特征:纤细瘦如“筋”，不失阴道润，舒展舒展，不稚嫩，呈现浓厚的书卷气息。 除了笔挺有力和不失艳丽之外，还有紧密柔软的烧结体。 这是《瘦金书》中期代表作，处于比较柔和的阶段。

以下的《夏日诗帖》是宋徽宗政和年间( 1111-1118年)写的书。 那时宋徽宗30-37岁。

《穗芳诗帖》用笔爽快，锋芒毕露，瘦骨嶙峋中蕴涵阴道润的原因，其银钩铁画，展现了豪迈、书法家精深的艺术实力。 其特点是描瘦筋不丢肉，在转折点上，强化保存藏锋、露锋、连滚、提顿等痕迹也是瘦金本的基本笔画结构。 横着写，开头尖尖的，先斜向下斜，然后横行，接笔有一点。 虽然身体是楷书，但整体运笔，经常是直来直去，轻盈迅速，如草一般。 这个朱丝栏的境界格，字近5寸，是传世所见的徽宗书法笔迹最大者，不举胳膊写病本，气宇轩昂！ 钢笔在瘦肉中是刚健的。

让我们来看看《穗芳诗帖》的一个字的图解

综上所述，采用长锋健毫米，其字中宫紧紧拥抱，四肢挺拔，锋芒毕露，肌强不失肉，多处可见飞白牵引线，笔书快如风，技法娴熟，胸有成竹，爽快。 一般来说，一败涂地也没有犹豫不决。 如果把早期的“千字文”改成和“穗芳诗帖”一样的字，你会发现初期稚气，转折点运笔过重，有干霜皮的地方，突然起搏变硬，抓襟看肘。 后期的瘦金体取其精华，去除其糟粕，字体间置物架宽，清逸润朗，转换处明亮，不突兀，用笔精细不给力。 随着点画组合的变化，作品超越了有限的形状，上升到仙风路骨，御鹤处于风、衣裙飘舞的无限境界之中。 无论结构、力度、内涵、气魄都是赵书第一。 由此可见，《穗芳诗帖》是宋徽宗瘦金体壮年的精品，晚于《闰中秋月诗帖》，更接近《夏诗帖》时期。

与《穗芳诗帖》相比，以政和两年为主题的《瑞鹤图》，结构神韵一致，只是行书笔调更浓，转折点更圆润，似乎是更晚的作品。 由于实际的“穗芳诗帖”字的大小达到12.5厘米，与“瑞鹤图”的题跋相去甚远，行笔速度的力量完全不同，也有一定的影响。 从笔画、结字对应、笔墨神韵等角度分析，《穗芳诗帖》可以推测为《闰中秋月诗帖》之后，但不晚于《瑞鹤图》题跋时期的作品。

赵佶出生于元丰5年( 1082年)，19岁即位，建元于建中靖国( 1101年)次年改元崇宁，共5年( 1102-1106年)； 25岁改元为大观，共4年( 1107-1110年)； 29岁改元为政和，共计7年( 1111-1117年) 36岁改元为重和，经过4个月( 1118年)。 37岁改元后宣和，共7年( 1119-1125年)； 宣和七年逊在钦宗，在位25年，退位时44岁。 另外《宋史》记载，1100年废除宣和殿，当时宋徽宗19岁，崇宁一开始重建宣和殿。 (注释5 )大观2年( 1108 )，徽宗27岁时，被叙述于该殿。 宣和元年( 1119 )二月“宣和殿改为保和殿”(注6 )，也就是1100~1102年间和1119年2月以后不存在“宣和殿”，这期间不存在“宣和殿制”项。

历代着述《选学斋书画寓言目续纪》中写道:“卷末戛然而止，无金无印，卷头绢质略有损坏，若翻盖原书，则不止一诗耳。 字极其健壮有神，非钩本可数，洵真迹也”。 另外在徐邦达的《古书画过眼要录》中按了“赵佶大字”，请看这个。 小一行缩小到卷末左下角，很局促，书也很弱，决定后添加，打钚葫芦的记号也不一定真实。 原来可能还不是一首诗，后来被砍了。 「

关于以下几个与“宣和殿”相关的落款，下图从左到右依次为“穗芳诗帖”、“芙蓉锦鸡图轴”、“蜡梅山禽兽图轴”。 很明显，只有后面两位是宋徽宗御笔落款，而且一定会成为鉌“御书”的方形朱文方印。 比起这帖“宣和殿制”的落款，徐邦达先生的话，这个落款是别人代写的。 根据《中国书画家印鉴金识》记载，葫芦状的“御书”印均为朱文，无白文，但《穗芳诗帖》末尾的葫芦印文模糊，且为白文，后人应将此卷分为主题金和铃印。

切断者之后再加这笔小钱，加上钚的假印，可能有意将切断部分的实际落款消息留在这里。 这个不能考试。 但是，如果这卷真的是“宣和殿制”，就和笔者从时代特征和个人特征发展推测的政和年间不矛盾。 当然，宣和年间当然没有“宣和殿制”，但宣和7年( 1125年)金国以张觉事变为由进攻宋朝，宋徽宗紧急传位长子赵恒，以这种心境写下穗芳诗。 127年，靖康之耻北宋灭亡，徽宗俘虏北行。 被俘后被俘的时间被折磨破坏，并不具备“追风”的条件。

结论:这本《穗芳诗帖》是宋惠宗真迹，宋惠宗瘦金书壮年第一的代表作，书写时间约为1110年至1119年，为偏政和初期。

评论:

“是”。 引用自《中国书画史讲义》

的双曲正弦值。 引用自《中国书法墨迹鉴定图典》

“是”。 引用自徐邦达先生的《古书画过眼要录》

4。 引用自《孤独灿烂的“瘦金体”书法》。

5 《宋史》卷八十五“宣和殿在睿思殿之后，绍圣二年四月殿成。 ？ ？ 元三年废。 崇宁初复作。 观三年，徽宗制记刻石，实蔡京为之。 ”

6。 王应麟《玉海》卷一百六十:“大观二年重葺，徽宗为记，书中之石。 改元为重和元年，宣和乃更为保和殿，改元为宣和二年”。 《宋史》卷二十二:“(重和二年)二月庚辰改元，以易宣和殿为保和殿。 》还有徐自明《宋宰辅编年录》卷十二:“(大观)二年正月壬子朔，御宣和殿记其略”《宋史全文》“戊子大观二年春天壬子朔，受八宝大庆殿，大赦天下。 日，控制宣和殿记，其文实蔡京为之。 ”。 《四库提要》认为《宋史全文》是由原人编纂的。 《宋史》本纪第二十二徽宗四。 “保和殿:政和三年四月作，九月殿成，总为屋七十五间”。

参考资料:

“是”。 重读宋徽宗，武庆新

的双曲正弦值。 旧书画要过目，徐邦达

“是”。 中国书画史讲义

4。 宋惠宗绘画监藏研究，王健