“何以解忧 惟有羽觞：西汉长沙王后墓渔阳漆耳杯”

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1993年夏天，一群文物业者在长沙市望城坡某大型考古工地浴血奋战。 这里发掘出了大规模的西汉长沙国王室陵墓。 经过紧张、仔细的整理和剥离，出土了相当多美丽的金、玉、铁、漆木、骨角、陶器等各类文物，埋藏在地底的000多年历史瑰宝可以再次见到天日。 这些文物中最多的是漆木器，其中漆耳杯的数量又占了很大的部分。 器物都很有光泽，表面绘有各种美丽多彩的纹样，向世界展示了两千多年前漆器制造技术的高超技术和水平。

接下来，请和笔者一起好好享受这其中的一些精品。

“渔阳”云凤纹漆耳杯，通高6.3厘米，口缘长19.8厘米，耳间距15.5厘米，重241克。 耳杯是用木地板做的，形状比其他类型的耳杯厚重。 内部完全由朱漆毛装饰，外面为黑漆底，朱绘为变形凤鸟纹(见图1、图2 )、耳部朱绘云气纹、几何纹。 杯子的外壁用游丝一样的刷子画了八只凤鸟，凤鸟的图案两端相对，环视左右，就像在云中飞翔一样。 表现出汉代人崇拜神鸟的精神世界，代表着当时漆器制作技术的最高水平，被定为一级文化财产。

“渔阳”凤鸟纹漆耳杯，通高5.5厘米，口缘长18厘米，耳间距14.3厘米，重176克。 这个耳杯也是伐木轮胎，外形椭圆，浅腹，平底。 内部完全由朱漆毛装饰，外表为黑漆底，耳部为朱绘圆点纹、云气纹(见图3 )，杯体外的主题纹饰为变形凤鸟纹等(见图4 )。 造型生动，线条构图流畅，充满奔放的韵律美，还被选为一级文物。

“渔阳”三角纹漆耳杯高4.7厘米，口缘长16.8厘米，耳间距离12.8厘米，重135克。 同耳杯为同一块木料，整体形状比上两块最小。 内部用朱漆髻，外面以黑漆为底色，朱上画粗体三角纹、波纹纹等(见图5、图6 )，杯子龙骨部分画一圈变形鸟头纹。 其图形结构简单抽象，纹样轻盈洒脱，以跳跃的动感和独特的艺术而享有，被定为二级文物。

上述三个西汉漆耳杯，整体造型庄重沉稳，工艺精湛，纹样华丽，是我国南方地区出土汉代漆器的珍品。 特别值得注意的是，耳朵杯的底部锥刻有“渔阳”或“鱼阳”两个字的铭文，字体随意洒落，不拘一格(参见图2、图4、图6 )。 因为这些耳杯被称为“渔阳”漆耳杯。

耳朵杯又称羽貚，是古代饮酒的盛器。 器具两侧各有拱形耳朵，大多是木胎涂的，也有耳朵做铜饰或镶金的。 因新月状的双耳微微翘曲，像鸟的两翼而得名。 羽喆杯最初在战国滇地盛行，秦汉时改为杯卍并用，一直持续到魏晋。 名称也逐渐被“耳杯”通俗化了。 羽喆问世以来，成了所有杯子的通称。 “礼记投壶”有“举杯劝酒”的意思，双手捧杯侧耳去劝酒，或者自己喝，是古代酒文化的礼仪。

西汉初，刘邦封为他颁奖打天下的八位异姓王。 其中吴勒内率领越族协助刘邦打败项羽之战立赫大功，被长沙王封杀，长沙国建立。 根据这个西汉大型陵墓中“黄肠题凑”的特殊棺材葬制，可以断定坟墓主人的身份地位更不一般。 据专家进一步考证，她很可能是西汉初期吴氏长沙国某一代王后。 出土漆器底部的“渔阳”铭文，结合其他相关证据，推断是墓的所有者还是汉朝皇室的某公主，也就是皇帝的妹妹和女儿，因政治等原因嫁给长沙王。 “渔阳”二字应该是当时耳朵杯的采用者长沙王后在婚前封了邑的地名，其具体位置在哪里？ 而且她到底是谁的公主？ 虽然史书上记载的语言不详细，但仍然需要学者更深入的研究。

吴支家作为春秋吴国的王族，在江南越人中享有很高的威望和号召力，非常有利于中央朝廷对南越边疆的统治。 岭南地区仍为赵氏南越国盘踞，不受汉朝统治，引发边境冲突和纷争。 大汉天子对此不放松警惕，将长沙国作为朝廷防止南越侵犯的第一道防线，增派重兵防守长沙国南部一带。 因此，一方面在政治上安排官员的审计和监管，另一方面通过结婚维系人心，“渔阳”王后很可能因此下嫁到长沙国。

《汉书外戚传下孝成班婕娅》中说:“酌羽喆消愁”，指的是将酒倒入羽翼，饮酒解愁。 两千多年前的一个夜晚，这个为了一个国家的女人，尽管依然过着奢侈的生活，但她认为无法消除远离故乡的故乡的悲伤和无法放弃所爱的人的想法。 这个时候，她只是喝醉了酒，暂时忘记了内心深处家乡的感受。

参考文献:

[1]湖南长沙望城坡西汉渔阳墓挖掘简报[j]，文物，年第4期。

[2]陈振裕.中国古代漆器造型纹饰[m]，湖北美术出版社，1999年7月。

黄展岳 长沙城坡西汉“渔阳”墓主推考[j]。 先秦两汉考古论丛，科学出版社，2008年。

宋少华 长沙西汉渔阳墓相关问题刍议[j]，文物，年04期。