“一本触动美国人集体记忆的画册”

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20世纪30年代，伴随世界大萧条时期的美国和罗斯福新政产生的美国农业安全局( fsa )的拍摄，在拍摄史和影像艺术上的价值，没有受到谴责。 从另一个角度来看，也可以说是纪实摄影简单记录功能发生变化后的国家主义摄影的代表。

浙江摄影出版社出版的《困难时期——爱德华·斯坦肯眼中的美国农业安全局影像》一书，从新的视角——爱德华·斯坦肯的眼中，以“困难时期”的鲜明趋势，包括沃克·埃文斯、多萝西·兰格、阿瑟·罗斯坦12 他“知道如何增强悬崖边上美国人非凡的勇气、力量和英雄气概，传播人文关怀”。

与通常的写真集不同，这本书聚集了5位国际顶级摄影史学者和文化研究者，对fsa文献的产生、在20世纪摄影史上的地位、fsa纪实摄影作品的持续影响，以及《艰难岁月》摄影展的起源和斯坦肯的政策展理念等问题，给予了深入的分解和评论。 习惯了厌倦了的一幅影像。 因为这有一条多种思路蔓延、理念深入的通道。

fsa摄影师镜头下的美国大萧条，没有工人罢工，没有流血冲突，没有城市乞丐明显的贫富差距，没有社会衰败的丑陋和罪恶，只有美国流传着以前心脏地带荒芜的农田和荒凉的城镇景象，大量照片几乎都站在自耕农的角度称赞。 这些照片的迅速传递直观地很快就触动了美国人年轻时所拥有的集体记忆。 移民和佃农们的悲伤面孔、寒冷饥饿的孩子、孤立无援的家庭、泥泞支撑的不完美帐篷等照片，国家特别应该关注社会中的弱者，贫困无助的人不应该为富豪们那种剩饭虚伪的施舍而悲伤。 这些打动人心的照片，给身处不同政治阵营的阅览者带来了强烈的精神冲击，对罗斯福新政计划的执行抱有理解和支持。

国家主义照片以遵循国家危机和特定历史时期的具体政策、纲领和施政目标为宗旨，具有明确的对比性和目的性。 虽然没有证据表明罗斯福总统对罗伊斯·莱克的拍摄团队的成立做出了什么指示，对fsa的摄影师有什么具体的要求，或者fsa的拍摄带来的社会影响是如何评价的，但是fsa的拍摄在他的新政计划中有所体现

20世纪30年代和40年代，fsa的照片通过美联社、合作社、国际通讯社等多家通讯社传到世界各地，美国国内报纸杂志以前所未有的方式发行了密集的刊物。 当时的《生活》、《展望》等杂志创刊不久，但前者的发行量在1936年超过了百万册，产生了广泛的社会影响。 这是国家主义摄影的另一个优点，可以通过或利用国家拥有支配权和支配权的推进机器，迅速和广泛地传播载有相关思想和理念的摄影作品。 fsa的照片传来后，对当时的美国社会产生了即时的效果。 这使得舆论迅速向新政倾斜，处理了多个具体的社会问题，照片的影响被直接运用于新政的制度确立，显现出最直接的社会效果。

照片是传递媒介身份参与现实社会改造的过程中，遇到战争、灾难和重大社会动荡，都是其功能突变和风格转变的重要历史时期。 检索并不是漫长的摄影史，而是集中在政治意识形态和国家意志的摄影工具特征的利用乃至功能的异化，也就是这种特殊的时期，fsa的摄影无疑是大萧条时期纪实摄影风格、内涵乃至功能扩张的代表，它们在当时美国和西欧的不同国家有着怎样的不同。 与以不同的拍摄风格揭示大萧条历史的摄影家的作品一起，可以发现20世纪30年代可以参与纪实社会的拍摄。

在整个拍摄史上，这一时期的纪实拍摄延续了19世纪马修·布雷迪和尤金·阿彻的编年史风格，雅各布·里斯、刘易斯·海因面临尖锐的社会矛盾，大胆暴露了黑暗现实问题的纪实主义思想脉络， 在开创20世纪中叶从罗伯特·弗兰克和李·弗雷德里克兰到“新地形摄影师”、尤金·史密斯的继承和颓废中，这十余年的实践和成果，至关重要，意义深远。 美国摄影家安娜·h·霍伊认为，直到20世纪后半期，这种影响依然存在，也参与了开创21世纪拍摄的先河。

回到1962年，在爱德华·斯坦肯为即将举行的“艰难岁月”而举行的讲座中，他强调了摄影的美学。

“以fsa照片为代表的社会纪实模型表明，照相机具有新的现代功能。 也就是说，图像将成为中青传播的手段，这是一个存在于丰富历史和社会变革语境中的研究课题。 ”。

他们是照片历史的创造者，无论当时他们的角色是组织者、摄影师、“管教”，还是展览的策划者、作品的传达者、解释者，他们都建立了新的大致固定的坐标，使得今天的人们不能忽视他们的存在。 《困难时期:爱德华·斯坦肯眼中的美国农业安全局影像》一书在展览50周年后以纪念的方式重新出版，在照片文字渗透的基础上，进一步强调了爱德华·斯坦肯作为计谋人的思想和理念，无论是纪录片的形式还是艺术的方式，都彰显了权力