“美国抽象表现主义画家海伦·佛兰肯瑟勒的色彩表达”

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文/karen rosenberg，编译/陆林汉

原标题:看起来像是海伦·弗兰肯斯坦是如何“浸染”的颜色运动

美国抽象表现主义画家海伦·弗兰肯斯坦( 1928-)用“浸染”的方法，将油画直接涂在未解决的油画上，使颜料渗透到画布上，展现水彩般的效果。 她在颜色的解决上引起了许多艺术家的模仿。

最近，纽约巴黎艺术博物馆的展览《抽象的气候:在海伦·弗兰肯斯坦》展示了海伦·弗兰肯斯坦的色彩杰作是如何在这个海边城镇的避暑胜地形成的。

抽象表现主义者和色彩画家海伦·弗兰肯斯坦( helen frankenthaler，1928-)在解决绘画方面有无视边界的做法。 小时候，她用粉笔从大都会博物馆划到第74街的公寓。 之后，她通过颜料渗透画布消除了“画布上的颜料”的想法:渗透液体、稀释的油、没有用丙烯酸涂底漆的画布，使画面看起来像水彩一样。

海伦·弗兰肯瑟勒在普罗温斯顿的办公室

在纽约巴黎什艺术博物馆的展览“抽象的气候:海伦·弗兰肯瑟勒在普罗温斯顿”中，沉浸在马萨诸塞州海岸的景观中，可以打开这种象征性的绘画方法。 有时，这些作品看起来像弗兰肯瑟勒在她的海滨住宅和员工室外游泳的照片。 然后，我们看到年轻艺术家试图设置一些限制，以应对名声的增长和来自新家庭生活的压力。

海伦·弗兰肯瑟勒，《洪水( flood )》，1967年

“抽象的气候”在1950年至1969年间，她巧妙地用艺术品交织了创造性和个人突破。 去年夏天，展览会“抽象气候”首次在普罗温斯顿艺术协会和博物馆登场，引起极大关注。 展示室内大型的“浸染”绘画是颜色运动，就像作品《洪水( flood ) 1967》一样，半透明的粉红色和橙色的波浪打着蓝色和绿色的条纹。

海伦·弗兰肯瑟勒，《山与海( mountains and sea )》，1952年

作品《洪水( flood )》前几年，她的作品《山与海( mountains and sea ) 1952》是粉红色和蓝色的幻想曲。 这部作品由曼哈顿绘制，启发了来自新斯科舍省的景观，同时对展览有充分的影响。 但在普罗温斯顿，弗兰肯瑟勒更自由地采用了这种方法，同时在更大的画布上进行创作。 在那里，她有更大的商务室，也接近水，那里的气氛也更轻松了。 是弗兰克·奥哈拉( franko’hara )和亨利·盖尔扎( henry geldzahler )午饭时间可能去的地方。 但是，弗兰肯瑟勒可以在不受经销商、评论家和记者干扰的情况下活动几个小时。 确实，她选择不安装电话很有用。

波洛克(左)、克莱门特·格林伯格(左二)、弗兰肯瑟勒(右二)、李·克拉纳(右一)

展览会重点是佛兰德·肯瑟勒在普罗温斯顿创作的作品，而汉普顿其实看起来像家。 这是她在20世纪50年代度过几个夏天的地方。 1952年的照片在展厅展出，标志着艺术世界的两组任务:弗兰肯瑟勒和克莱门格·格林伯格( clement greenberg )、杰克逊·波洛克( jackson pollock )和妻子莉莉·克拉斯纳( lee ) 艺术评论家克莱门特·格林伯格当时是她的男朋友。 他们四人当时在顿汉普顿的海滩上度过了一天。

海伦·弗兰肯瑟勒，《普罗温斯顿湾( provincetown bay )》，1950年

1950年，格林伯格敦促弗兰肯瑟勒第一次去普罗温斯顿，并提议与著名的抽象绘画老师汉斯·霍夫曼( hans hofmann )一起学习。 当时创作的小油画作品《普罗温斯顿湾》采用了柔和的灰色绿色，地平线清晰地呈现出来。

但是，这个展览会的大部分画始于20世纪60年代。 那时，弗兰肯斯坦和她的第一任丈夫罗伯特·马塞尔威尔( robert motherwell )是普罗温斯顿的夏季居民。 从画布到大画布，从画画到画画，从紧密的笔触到集中浸染，她的创作风格的演变是迅速而激动人心的。

在1961年的巨幅画作中，例如在《橙色突破》中，橙色和深红色笨拙的斑点打乱了正方形和圆形简单的黑色轮廓。 到了1962年“浸染”开始了。 一幅画带有无法控制的羽状边缘。 唤起了作品“breakwater”和“the cape”等新的风景画。 颜色膨胀相互融合，像作品《低潮》一样蓝绿色物质的部分被黄色吞噬。

海伦·弗兰肯瑟勒，《橙色突破》，1961年

展览会由莉兹·马塞尔韦尔( lise motherwell )和弗兰肯塞尔基金会董事伊丽莎白·史密斯( elizabeth smith )主办。 莉兹·马塞尔威尔是弗兰肯瑟勒的两个继女之一。 展览会上展示了许多与家庭相关的东西，如约会本、信件、照片、莉兹·马塞尔威尔热情坦率的复制品等，突出了弗兰肯瑟勒和同龄人在工作和生活上面临的挑战。 其中许多人今天也多次是女艺术家。

作为一名正在崛起的艺术家，她在纽约蒂博尔多·迪纳吉画廊( tibor de nagy )和安德烈·埃默里画廊( andre emmerich )举办了一个小型回顾展，并在犹太博物馆举办了一个小型回顾展。 朗肯瑟勒于1960年和马塞尔威尔结婚约一年半后，由于监护安排发生了变化，她意外地成为了利兹( lise )和妹妹珍妮( jeannie )的全职继母，这一事件得以解决。 (莉兹和珍妮后来和自己的母亲住在一起，但继续和父亲、继母在普罗温斯顿过夏天。 ）

海伦·弗兰肯瑟勒的作品

正如弗兰肯斯坦寄给朋友、艺术家格蕾丝·哈蒂根的信中所说，经过艰苦的调整期，“麻木和危机来临后，是怨恨、勇敢、真实和虚伪的尝试，是审查和内省的阶段，是自私和愤怒……现在，发生在我身上的是和平的

退休心理学家莉兹·麦塞尔威尔的复制品描绘了迷人的夏季乐趣和家庭瞬间。 弗兰肯斯坦帮助姐妹们做了柠檬摊子，邀请她们到她的办公室画画。 包括弗兰肯瑟勒建立行为规范的方法，都是为了她们，也是为了她自己。 例如，女孩子们下午1点回家吃午饭，需要“登记”。

文案中，弗兰肯瑟勒的形象和自我概念中，更多复杂矛盾的方面也不可避免。 马塞尔先生写道:“海伦讨厌被称为女权主义者。” “但是，作为男性主导的艺术界女艺术家，她遇到了很多阻力，但还是打破了什么障碍？”

展示现场

展览的“抽象气候”表面上是关于特定的沿海景观，有助于推动弗兰肯斯坦形成她成熟的风格，同时在一些地方表现得非常具体。 例如，1969年的绘画作品《blessing of the fleet》(船队祝福)，就像葡萄牙国旗的颜色一样，是向当地航海仪式致敬，祝贺颜色的红色和绿色。 但总结起来，她越来越把普罗温斯顿看成是心空之间的谈判和自我发现，“理想的空白”。 正如弗兰肯斯坦在1962年写给哈蒂根的信中所说:“我想从内部成长，而不是放弃或停止。”

展览会将持续到10月27日。