“深圳大芬村整治转型 五百墙壁油画工断舍离”

本篇文章5252字，读完约13分钟

(原标题:墙上的梵高:深圳大芬村整治变革，五百壁油画工“断舍离”)

杨明个子不高，左肩背向后突出，从左边看淹没了脖子。

夜深了，录音机里有歌，大芬油画村的游人少了，杨明在村内胡同的墙上放着画板画画，慢慢渐入佳境。 他从中午到凌晨两点有时画画。

杨明是贵州安顺人，今年31岁，2008年来到深圳大芬油画村画画，是墙上的画家。 因为小时候摔倒受伤了，所以他左侧的背再也没有挺直过。

他所在的大芬村曾经有一个嗤之以鼻的“大粪村”。 本来躲在深圳东南角，但无法想象和达芬奇、梵高、毕加索有什么关系。

直到1989年，香港画家黄江将商品油画引入这个狭小的客家村落，在0.4平方公里的土地上生产油画工厂的艺术流水线，从复制和出口西方著名油画开始，以资本驱逐绘画的速度和质量，带来了“中国油画第一村”的名号，

大芬油画村管理办公室主任刘亚菁解释说，大芬村空之间狭小，一点画商和画工利用大楼和大楼之间的通道画画、展示、销售，长期以来形成了大规模的墙壁画廊。

500多名画工依靠墙面画廊为生。 相对的两幅画墙距离有时不到1米，旧电线纠缠，巷子里散落着颜料，画板和晾晒的成品，形成了大芬村独特的经营生态。

在画工、画师、画廊、画商构建的制造销售产业链中，画工位于最下面。 他们受雇于画廊，接受画商的订单画画，依靠“行走量”，购买价格往往被压低。 经过几层反手和漫长的运输，画最终出现在国内各地和国外的画廊。

喜欢画画，(老)不回家，想当画家……这些都是杨明心中重要的事件，不能轻易被打破。 他从来没挣过一分钱，所以又学画画，又帮老师接单。 衣食也不敢联系家人，家人差点以为他失踪了。 别人叫他画工，但他会不舒服。 即使是复制的画，他也多次不同，包括再创作。

胡同是描绘工作图画、生计的依靠，也是消防安全通道。 今年5月下旬，深圳龙岗区展开“拔钉”行动，称大芬村所在的布吉大道将集中整治小作坊和胡同的安全隐患。 6月底的维修拆除了大芬村的几面画墙。 对杨明来说，他可能会寻找新的道路。

打破墙壁

深圳大芬油画村的村口有铜制的雕刻，一手拿着画笔，笔尖朝着天空画。

芬村的中心主街叫老围，主街两侧的叫老围东和老围西，约万人分散。

在周东十四巷，原来的快门被取下，但6月23日，陈一动不动地看着从墙上取下的画被扔在旁边的垃圾桶旁边，失魂落魄。

“如果没有这个平台，靠几个画廊，我们一定会被干掉。 我们没有足够的画，我们也混不下去。 ”。 陈先生在墙壁被拆毁的那天接受财新网的采访时。

后来传出谣言，有人说陈先生疯了，有人说他病了，有人说他在这里放弃了绘画工作。

秦国利的画墙离陈先生不远，为他造谣，说:“他还经常回来买画，但不在这里画，而是去了南坪。 ”。 他忘记了小陈的名字，但是可以用手机搜索，找到了标示为“借800元”的手机号码。

秦国利看到了陈先生的遭遇，选择了解决旧画。 “该卖的都卖了。 最便宜的一张一张”

大芬油彩村管理办公室回应说，为了提高大芬油彩村的城市环境质量，规范经营秩序，消除安全隐患，近十年来大芬油彩村的政府职能部门多次拆除大芬村的乱建现象，但多次回潮。

年5月，深圳布吉街相关部门调查后发现，大芬村油画中有83处胡同里乱立雨棚、扰乱占道经营等现象。 148个木框架和玻璃加工厂产生大量木粉易爆炸，室内电线混乱，消防设施简陋，存在严重的消防隐患。

摄影记者、纪录片《中国梵高》导演余海波从2004年开始关注大芬村，“当时大芬是一家进行订单加工的油画工厂，全村的基本出租房都是一个画室”。

2008年金融危机爆发，大芬村海外订单锐减，给大芬的油画管道带来了沉重的打击。

这一年，杨明和其他三个学习绘画认知的朋友在大芬附近一起租房子，画画，睡觉。 “那个时候，我们不知道大鳍，所以画了大鳍在这里卖。 我发现自己画的画一张也卖不出去。”

杨明见到了打人的老板，给他看了画之后，对方说:“你以为画这幅画也能卖吗？ ”哼了一声。 杨明抓住了对方的意思。

杨明的两个室友不久就离开了大芬，再也没回来。

“那两年过年不敢回家，电话没回过家。 家里有哥哥，有姐姐，哥哥以为我失踪了，说准备来广东找我。 ’他对家人感到内疚。

他不想退缩，找老师学习，去东莞写订单，一边画画一边学习。 他也在找专门画中东战马的湖南老师，但对方离开大芬就完了。

之后，杨明也能稳定下单，“慢慢请人做，回答会变多，自己也画不完。 要一天挣两百元，必须画到晚上两三点。 不好了。 ”。

2008年以后，解散的流水线画工纷纷另辟蹊径，租户画廊转让费过高，房租比较便宜的壁开始风靡。 从老东一巷、二巷，蔓延到了整个大芬村。 房东找到了这个商机，把画墙也作为店租了，房租水涨船高。

大芬村老围东一画廊的画师在地上吹画、晒画。

画墙是画工们慢慢改良形成的，他们先在墙面上系上木棒挂画，然后覆盖帆布。 看不见人的管子，把帆布变成马口铁的快门，在胡同里封上天花板，装上灯和风扇，用窗帘遮住胡同的两端。 胡同最多的时候挤五六个人画画，行人通过的时候需要反复躺着让座。

在临街的商店画廊，转让费从5万元到10万元不等，租金从200元到500元/平方米不等。 “墙壁画廊”，大部分是第一次经营，在房东允许的情况下，自己投资三五千元就可以成型，一个月只能租五百到一千元。

杨明发现有更多的人开“墙壁画廊”，虽然房租和日常开销对他来说已经是不小的压力，但他觉得比在家画挣得多，他也租了一堵墙。

他对自己的形象和技艺没有信心，一个月来画两三天墙，但朋友们不断增加，他才放松了心情画画。 出来后他取得了意想不到的成果。 “这个(大芬村)有很多画得很好的人。 那个时候，我觉得好像在问别人，别人都想告诉我。 ”。

他在这里遇到了一位专门在画室教残疾画工的老师。 “好像摔倒了，我也很幸运。 因为别人不接受，所以他只接受了像我们这样身体有点残疾的人。 ”。 杨明有点开心。

租赁

7月13日，墙绘工吕彦与记者交谈，接到电话后招呼他离开一下。

他20世纪90年代从西安美院毕业后来到大芬村，本来在家接单，直到画墙建成。

听说这次画墙有可能被拆掉，吕彦去看看大芬村内的转让铺位，结果让他失望了，转让费8万美元，面积比电话里说的小一半，位置也比画墙偏了。

要用大鳍出租画廊，除房租外还需要支付转让费以获得转贷权。 由于房租逐年上涨，转让费也水涨船高。 “房东给两个房东，两个房东给三个房东，三个房东给我们，第三个给前面两个茶钱，慢慢往里面放钱。 ”秦国利说。

一开始在大芬村租房是很方便的事件。

“这个城中村很闭塞，很脏，大芬刚来的时候，这里的房子很旧，有一点一点地摊的饭馆。”壁画工李红民回忆说，因此，房东没有太多溢价空之间。

李红民从1991年开始从当地湖北武汉到大芬周边画画，经常去大芬村，两年前建成了自己的墙面。

时光流逝，大芬村名声大噪。 截至2009年，深圳地铁3号线开通。 村里的房租两年从50元涨到了每年100元。 城镇职工白领也层出不穷，漂亮，收入高，对价格不敏感，房东们更愿意向他们租房子。

虽然房租和生活价格在上升，但订单没有明显增加。 吕彦画了一点原创的机械写实油画，越来越多的时候，他在大芬村画画养活了自己。

行画为油画工艺品，以临摹名画为主。 纪录片《中国梵高》的主人公赵小勇是大芬村画梵高画得最多的人，“我认为大芬这样的一线画师们临摹是为了生存、养家糊口，很少尝试原创艺术。 我觉得画画是语言。 你把某幅画临摹到极限也值得。 ”。

赵小勇赶上大芬最好的时候，订单增加了“大酱”。 他在家自己画画，帮助亲戚，雇人到拥有自己的画廊。

但是，很多后来者没有这么幸运。

李红民以前从香港画商那里画接单画，对方只画古典画，要求质量非常严格。 “我们在那样的环境中慢慢地一步一步地、磨练内心、水平、耐心，技术在积累的过程中，需要10多年的时间。 ”。

他看到过一个中途做生意发财的朋友，自己也想放弃画画。 虽然也进行过一段时间的邮购和赌博，但最终会回归正道。 他想:“画画就像沼泽地一样，一踏入去就很难拔出来。”

李红民超过了年龄还是单身，画画问小李是否被误会了，他把手上的画笔放下，摆弄了古典收音机的交换钥匙。 拨了几十次后，放入了肯尼·罗杰斯( kenny rogers )的“我们的爱”( this love we share )。 他说他不擅长在歌曲中唱歌“不能失去我们的爱”，但歌曲激昂的语调和旋律引起了他的共鸣，“晚上睡觉时特别局促，也很振奋眼球。

他两年前收养了流浪狗。 “不能吃咸的东西。 否则会流泪掉毛。 ”。 中午出流浪狗，每天11点回到他的画墙，趴着和他一起画画。 不管白天走多远，晚上都会回来。

李红民说如果弄坏了墙壁，他打算借画室继续画画，然后开始给学生画画。 “我从五年级开始画画。 我妈妈总是很忠实，火是空心，说人有自己的重复。 ”。 母亲生前反对他画画，但一说起母亲，他的眼里充满了泪水。

逃避

听说陈先生的画壁被拆毁了，罗仁东已经好几个星期没在大芬村打开档案了，他决定掩耳盗铃躲避。

46岁的罗仁东从小就对画画感兴趣，2000年在东莞石龙的工厂画油画，2005年6月拿着300元来到大芬，租房全部赊账，整天呆在出租房里接单作画，2009年后在大芬村开了墙。

他走进木棉湾的出租屋，没有收拾的画室看起来有点杂乱，头顶上，两侧的墙上各打了几根铁丝，它们整整齐齐地跨在大厅里。 光景好的时候，订单很多，每根钢丝都装满了不同尺寸的油画。 那是刚画完，还打了底的作品，都被空吊着等着晾干。

他把数百张样片摆在地上，找到让他在大芬村开始的三幅画，分别画了玫瑰、郁金香和马蹄。 他那时精力充沛，一天画30幅50厘米* 60厘米的画，以10元的价格批发给画商，不分昼夜地画画，最终收入6000元。

样品片已经变黄了或者上面有颜料。 他介绍说，顺势疗法让记者推着椅子坐，但椅背上的颜料还没来得及风干，他摸了摸就动手了。 画画的地方总是不干净。 他笑着解释说，现在精明的房东们不想向画画的人租房子。

我不能说家里条件好。 他有冰箱，关门后也用绳子绑着。 因为冷气漏了。 但是，他不擅长买新东西。

室内的空气体也很严重。 油画颜料、松树节水、煤油挥发，最毒的是油画的速干水。 油画通常先画一层风干，再叠一层，然后分层前进。 但是，画工们在早期量产时将挥发性强的快干水混入颜料中，只是为了提高交货效率。

他没有买空调，但是一打开空调就必须关上门窗，味道更不能散发。 只有电风扇在旁边不停地摇头。

罗仁东有三个孩子，大女儿也才11岁，今年要从老家湖南到深圳过暑假。 三个孩子跑来看他的画，会被他气死的。 他不希望孩子走他的老路，他知道画这条路的困难。

他想把还在老家上幼儿园的儿子安排在深圳上小学，但是儿子不愿意，说回老家和姐姐们在一起。 他的妻子在深圳的一家工厂做流水线工作，总是早出晚归，给丈夫鼓励，对他的努力深信“总有一天一定会赚钱的”。

罗东说:“画画的人生活不规律，只是多的时候，可能饿得忘了吃，困得睡不着觉。 明天交货。 今天一定会出来。 有时我最长两天没睡觉了。 红牛，喝了17杯咖啡。 我想睡觉，但睡不着。 一天画1000元以上。 ”。

低价画不仅赶走了挑剔的顾客，还偶尔剥夺了画工的尊严。 秦国利不讨厌工作匆忙劳累，只是他受不了顾客不断要求编辑，“想自己画画”。 “就像别人命令你的时候，把你放在洗衣机里搅拌，或者按照别人的意思揉。 我觉得对我来说这是心理折磨。 感觉就像自己坐在长椅上，绑着你的手，或者拿到竹杠一样。 画好了就让他给你改，你长时间不照他的意思改，你就数不清钱啊。 大家都很忙！ ’在同一面墙上画画的李红民说。

有些人在画完之后失踪了。 一开始，他们连订金都懒得收，更确切地说是不敢收。 墙上的画工们害怕失去顾客，害怕懈怠顾客，更不用说拒绝了。

谁都本能地担心明天。 “你一整天都没事。 一天的支出是多少？ 我不能拒绝。 不好吗？ 你必须考虑自己的退路。 ”。

罗仁东们希望，龙岗区推进的大芬油画产业基地综合快速发展规划能有他们的一席之地。 根据这一计划，未来几年，将以现有大芬油画村为原点，在周边1~2平方公里左右的范围内建设美术馆、油画博物馆、专业演出剧场、油画训练中心及酒店等大型配套设施，与旅游部门合作开发大芬油画村的旅游资源，最终成为国际化的油画生产基地。

7月13日上午，龙岗区和布吉大街的相关负责人和大芬村墙面画廊的代表几人在大芬美术馆会面座谈，传达消防整改的要求，同时也询问了画工对拆除墙壁的需求和想法。 迄今为止，双方都多次进行小规模的信息表达。

13日的座谈会没有得出结论。 如果不能守住大芬村的画墙，罗仁东就会回到原点，再找一个出租屋画画。 毕竟，同样的租金再小也只能租更破的房间。 这个时候，他想起了梵高，一辈子不卖画，所以被生活折磨着。 他突然觉得自己可以画画吃饭，在眼前这些都没什么大不了的。