“中国首家当代中式家具设计私人美术馆开幕”

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国内有个人博物馆的试水古典家具收藏，但提出“现代中式家具设计”的个人美术馆还是第一次被确定。 德古美术馆填补了这个市场空空白，从文化和设计两个角度，持续探讨和分享现代中式设计在未来的可能性，为现代精致的生活共同努力，构建了我们时代的生活文化。

12月1日，福建仙游，南方初冬如秋，阳光明媚，温暖舒适，白色美术馆的小楼倒映在蓝天下。 筹备了两年的“德古现代中式家具设计美术馆”在来宾的期待中隆重开幕。

开幕式当天下午，来自两岸三地的文化设计界朋友，在现场乐队和午睡的放松气氛中，漫步在三三五五五步美术馆，在后花园曼妙的苏州评弹中玩耍，在德古工坊近距离接触属于中国人的家具智慧和设计魅力。

打造中式家具私人美术馆的初心

仙游是中国最大的高端硬木家具产业集散地，每年有15万多人从事家具产业，年产值超过350亿元，在全国家具产业中有重要地位。

与之相反，迅速发展到今天，仙游没有专门的美术馆机构。 年11月，德古现代中式家具设计美术馆诞生。

谈及“德古沉浸在家具产业多年，经历或面临着人才培养、文化积淀、内涵丰富、国际经验交流、生活经验共享等诸多问题，这些仙游应该加速追赶，总有人要先做”的初衷，美术馆馆长

“报废汽车的时代过去了。 我们所处的时代是共享时代，通过共享，吸收新时代的养分，释放新能源，这两者都是美好的，”美术馆顾问陈仁毅补充说。

为什么要把现代中国式一词作为德古美术馆的时代定位？ 陈仁毅说，现代设计与现代中式设计有差异，一是包罗万象、无国界的新时代创新，不断追求创新，一是以含文化的文案满足新时代的诉求，因此，这个时代的创新与文化的融合，成为德古美术馆未来最重要的议题 由于从一个家具到一个产业再到一个地方的持续快速发展，从以前流传下来的中国式价值看现代中式的定位将更加贴近年轻时代、空之间的诉求和未来的国际潮流。

于是，当看不到一连串的控诉、得不到、得不到的时候，德古决定自己开美术馆。 目的是通过不同的思维、不同的展览、不同的人群、不同的高度、不同的生活习惯进行连接，帮助现代中式家具产业更好更快的发展，与所有行业的人分享。

现代中式家具美术馆怎么样

德古美术馆占地40亩，其中四分之三为开放现场。 在这里，观众可以看到一根原木如何切割组合在一起，最后打磨成家具的所有过程。 另外，可以近距离感受到以前流传下来的技术的特殊魅力，如手工藤、中国大漆、铜材等。

另外四分之一空之间，成为了后来的“德古现代中式家具设计美术馆”的展览区域。

美术馆展区由古代家具展示厅、中西方家具文化比较、中国家具隐性价值、中国家具显性美感、中国现代家具设计30年的快速发展历程、影像区等6部分组成。 一些展区从点到面，抛砖引玉，用观点和关键词让观众初步了解现代中式家具的设计。 继6个展示区之后，还有“德古春在”和“德古素工”的展示区。 其中，春季用地区数百个实例诠释了“家具设计”，与国际审美接轨的素工区域围绕“现代中式”的精神，向以往致敬，探讨现代空期间适用的家具风尚和流行趋势。

要想用微力办美术馆，必须做更多的事

建立美术馆本身是件好事，无论是公司本身还是行业，从以前文化传入到现代家具，从生活质量到人文品味，都是正面的。 美术馆的首要功能是将文化“向下”固定下来，另一个功能是促进产业“向上”的提高。

“现阶段，以德古个人的微薄之力建立美术馆，但只能做得更多。 不要想。 共享时代到来了，我们期待着通过美术馆的设立和下一个展览的推进和策划，让越来越多的人积累和共享前面流传下来的家具文化的内涵和现代生活的创新，延续中国文化的品味，在未来在这个城市找到家具产业的真正价值。 ”。 陈国凡对美术馆未来的快速发展保持乐观审慎的态度，先做后做。

对德古美术馆来说，现在处于概念出口的初期阶段，但还在有限的空区间和资源中，进行了一系列的政策展，涉及交流、教育、观念的变化、艺术的深化。

陈仁毅说，一个时代的生活进步指数代表了对各地区家庭产业的关注，其中家具产业是重要的一环。 过去的一百年中，西方在成熟的社会形态下，出现了许多经典的家具设计作品，对西方现代家具设计表现出了高度的兴趣。 在中国，过去的100年间，成熟的家具作品几乎没有保留，被世界认可，形成了东西方家具文明的巨大反差。

“1985年，由于王世襄先生的系列出版，家具产业迅速发展。 到2005年，现代中式家具结束了初期的快速发展时期，真正进入了现代和设计的年代，创意设计开始得到肯定，开始重视界线。 ”。 预计年将成为现代中式真正受到国内外重视的分水岭。

在这种环境下诞生的德古现代中式家具设计美术馆，延续了中国以前流传下来的文化“质”和“韵”，为现代精致的生活不断推进和努力！

对话德古美术馆顾问陈仁毅

德古的现代中式家具设计是怎样的课题？

陈仁毅:设计创新是未来最想走的一步。 简单来说，公司将来会在大空期间收到大会所的订单。 由于以前家具就明显不能适应，尺寸和风格固定，德古的变化越来越接近市场，适应年轻人的要求，其古老的风格对现在的年轻人来说非常排斥。 而且，由于从以前开始家具就不好用，所以使现代中式设计更容易使用是现代中式的课题。

请介绍一下“春在”和德古的关系。

陈仁毅:德古有很强的制造水平。 他们认为“春在”企业品牌很合适，邀请我们一起合作，他们发挥生产制造的优势，我们发挥独立设计的能力。 原创设计、文化基础、国际视野，是“春在”的三大优势，与德古合作，两强合作。 由于这个时代是融合的时代，是跨界的时代，做企业品牌设计覆盖生产面是非常困难的事件，“春在”将与德古一起探讨中式设计的方向，探讨未来市场的快速发展方向。

从古代传下来的家具怎么走才能适合未来的市场呢？

陈仁毅:德古的位置是仙游，是偏僻闭塞不接近市场的地方，但是家具制造业很强，老艺人很多，所以对现在的市场来说，打出企业品牌并不是什么难事。 现在的情况是，拿点什么打开国内外市场。 德古不放下从前流传下来的东西，有“素工”系列，继续在明式的基础上。 “素工”系列和“春在”系列都以简约的精神，与繁琐的清代家具风格相去甚远，清代风格的家具价格颇高，属于老一辈的品味。 无论是国内市场还是国外市场，“素工”和“春在”系列的潜力和机会都比以前大得多。

现代家具设计应该如何快速发展，走出它未来的道路？

陈仁毅:每个时代都有其快速发展的道路，与文化基础、社会经验有绝对的关系，是企业品牌最困难的事件。 我们是做家具，满足老人，满足孩子，还是比较高大的人，完全处理所有人的诉求并不容易。 事实上，我们尽量满足，对老年人我们提供一点保守的设计，对年轻人，我们提供观念和装置之间的作品。 外面市场上的家具，大多满足实用功能，但我们《春在》推出的作品，首先要斟酌观念，设计上有一点文学、可浏览的东西，才能满足年轻时代和新时代的诉求。

谈家具设计的简约主义

陈仁毅:简约主义在上海、北京和西方很流行。 特别是西方的简约主义本来就是主流，但现在很多人都在谈论西方的简约主义。 那么在中国，可以接受简单的设计，无论是明式家具还是现代的创新，其实上海北京等大城市已经非常普及了。 大城市的建筑和空之间，由于受到具备西方教育的设计师的广泛影响，现代中式简约已经在大城市普及和认同，但以前流传下来的制造工厂还不太了解这种情况。 德古以前就传达了市场变革，最早接近现在的市场。