“明式榉木家具的研究与赏析”

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濮安国，1942年生，江苏无锡人。 我国著名的明清家具专家和工艺美术学者，被誉为“中国红木家具研究和苏式家具研究的第一人”，早年被业界誉为“南濮(安国)北王(世襄)”。 目前，中国红木家具文化研究院院长、中国家具协会以前曾传为家具专业委员会高级顾问。

中国明式家具的研究，从一开始就进入了不太好用的误区。 由于认知的不足，研究者对明式家具的来源没有加以观察和重视，直到今天，仍有不少人认为“黄花梨木”家具的出现造就了中国的明式家具。 1944年德国学者古斯塔夫·费克教授出版的《中国花梨木家具图考》至1985年王世襄研究员出版的《明式家具珍奖》和1989年出版的《明式家具研究》，在中国明式家具的研究中，江南榉家具在中国古代漆木家具迅速发展的过程中发挥的特殊 王氏说“比普通木材坚固，但不能说是硬木”，但是说到“细木家具”，他说“梶家具也可能包括在内”，“北方流传的所谓南榆家具(注:榉家具)也不少，是明式的，花梨家具” 但是，“黄花梨”等硬木家具的形成，长期以来依赖于以苏州为中心的江南地区的“细木家具”，即榉木家具的生产，没有受到重视。 今后，江南的榉木家具一律称为“乡村家具”和“柴木家具”，以轻蔑的心理和价值观看待这种明式家具的先驱者，有人认为榉木家具的生产年代很晚。 如1995年《收藏家》第10期，《中国乡村家具》的作者表示，“黄花梨木清初短缺后，显然红木进口跟不上，苏州工匠未能停止生产，因此许多明式风格的苏作家具都是当地优良木材——榉木， 第二天23期的相关报道中说:“榉树是苏州一带特有的木材，北方人叫南榆，苏州工匠会选择木材代替黄花梨。”

对此，笔者在1996年正式出版的《中国红木家具》一书中发表了自己不同的观点。 作者说:“在长江中下游的江南地区，民间选用当地盛产的榉树作为家具的用材，大量制造用于人们日常生活的榉树家具，给中国自古流传的家具带来了新的机会。 榉树、江南人写“梶”，木材质地牢固，色泽明亮，图案优美。 特别是树龄长、粗而直的木材，心材呈红橙色，纹结构有序的波状重叠图案，俗称“宝塔纹”。 从明代的榉木家具上，可以一目了然地看出当时的工匠们用这种天然的本质纹理创作出的审美图案。 在苏州、松江一带，这样的木制家具被称为“细木家伙”，显示出与以前流传下来的“银杏金漆”家具在技术上、分类上的不同。 这证明了这类家具在当时人们心中已经有了非常重要的地位。 ”。

作者还表示，榉树在江南民间被认为是“硬木”，制作的家具十分考究，不仅是中国古代高质量硬木家具的先导，更是连续生产到20世纪五六十年代，生产时间最长的民间实用硬木家具。 江南的榉木家具作用于高质量硬木家具的迅速发展，其对明清家具文化的积极意义，今天越来越成为人们的共识。 ”。

1999年，笔者在出版的《明清苏式家具》特辑中，进一步论述了江南的榉树和榉树家具。 “实地采访是人类创造适应自然环境、满足自身日常生活需要的物质产品的最基本规律。 人类对天然物质的认识和利用，常常是民族、国家、地域文明程度的标志。 苏式家具开始广泛使用用材江南本地生产的榉木，在民间大量生产榉木家具的基础上，不断提高木质家具的设计水平和技术水平。 在漫长的生产实践中，几千年来中国古代习性逐渐改变了漆饰家具生产和采用中所传下来的观念，使明代家具的迅速发展进入了新的历史阶段。 榉木家具成为开始生产中国古代硬木家具的先锋，取得了重要的地位。 ”。

“明清两代苏式家具中，生产悠久、产品丰富、榉木家具最多。 今天，研究明清家具的人都清楚地认识到，最早、最好的明式家具中，不少人是选用榉树制造的。 在各个历史时期，都可以找到榉木家具的各种各样的产品。 由此可以推测，苏式家具之所以成为明式家具的典型和代表，首先是许多民间榉木家具的大量生产奠定了深厚的基础。 这也清楚地证明了苏式家具在用材上的重要优势，这一优势成为苏式家具与其他地域家具文化截然不同的区别和特色。 ”。

2007年底，应几位朋友的热情邀请，笔者同他们一起去海南岛考察明清家具用材降香黄檀(俗称海南黄花梨)。 考察发现，这样高质量的木材不仅在清代海南大量用作建筑材料，而且还作为刀刃脚板、鸡食槽、犁柄、爬竿等日常采用的生活器具和生产工具使用。 当时海南用它做的家具大多很简陋，在海南地区降香黄檀在明清时期也只是被视为普通木材，没有像江南的榉树那样在明清家具史上如此辉煌。 这个历史情景不仅是简单的某种物质，充分证明了在一定环境中，人们对多种特定条件下物质的认识、利用、改造产生和创造了新的文化现象。 另外，据记录，从一开始就在苏州地区使用的花梨木，大多来自东南亚等地。 王世襄在唐《本草拾遗》中写了“花椰出安南和南海，用作床位数”的记述，错误地写了“花椰出安南和海南，用作床位数”，所有原本用旧花梨木做的明式家具“黄梨木”

由此可见，明式家具之所以起源于以苏州为中心的江南地区，除了以必不可少的用材为条件之外，还具有人对高质量木材所得的文化思想。 以苏州为中心的江南地区当时的经济基础、时代背景、人文意识共同孕育的结果。 使用榉和花梨是表现和当时一样的家具文化的物质载体。

即使是现在，在以前流传下来的家具理论研究和社会生产中，近年来也明显存在与之相似的家具和用材等认知上的各种偏差和错误。 至今，仍有许多“红木家具热”贵为“唯材”、美为“唯材”的奇怪现象，用“用材”操纵红木家具市场的价格走势，严重危害了我国以前流传下来的家具生产的快速发展，目前

近十年来，笔者联系收藏者举办苏州地区光叶榉家具复制主题性展览，展示江南明清明式光叶榉家具，推荐明代或清朝初期明式光叶榉家具精品佳作，举办光叶榉家具学术研讨会，江南清明明式光叶榉家具的历史价值、艺术价值 在几年前提倡文化产业的推动下，为常熟地区的相关公司挑选了榉木材质较多的明清家具，建成了“苏式家具博物馆”，并长时间陈列了至今流传下来的民间苏作榉木旧家具。 如今，社会各界有识之士为举办更多明清榉家具展、印制专辑、组织不同形式的研讨会和活动、弘扬明清家具文化做出了新的贡献。

在这里，我举几个例子，复习故事，增加新知识，和广大网民一起体验。

明代榉榫灵芝纹画案(图1 )

画画的扁鸡腿( 7.3×6.6厘米)是直腿，侧脚左右6厘米，前后2.5厘米。 扁平圆形双面。

配合夹头榫的方牙雕刻装饰着灵芝纹，齿条直线起阳线，丝脚与灵芝纹自然相连，在事件面的边缘涂上丝脚互相呼应。 尺寸大、制作年代早、工艺精美的文人画案，是苏式家具中典型的明式风格，是古代文人重视家具艺术品位的典型例子之一。

榉木竹藤式的小桌子(图2 )

这个桌子的材料都取圆材，圆腿直径4.50厘米，横档直径从下往上分别为2.70厘米、1.73厘米、24.50厘米、27.73厘米。 矮柱子的直径是1.00厘米。

桌子是用仿竹的绑腿做的，但是没有竹节纹，不会掉到窑里。 小桌子的形状很美，很轻，给人以清爽的风使节变得明亮的视觉感受。 “拟竹”和“拟藤”的制作工艺在明式家具中成熟，风格完整，作品屡见不鲜，但如此神采飞扬，无疑是居室江南情意的典型表现。 这张桌子充分反映了创造者对审美的追求和对家具风格的控制能力。

榉木橱柜构筑了双层门圆腿橱柜(图3 )。

橱柜的宽度是91.4厘米，深度是48.4厘米，高度是171厘米。

这个柜子的柱子竖立着“双洼线”，两洼之间呈剑棱状，是苏式家具使用丝脚形状的典型方法之一，具有鲜明的形状特征，伸出上下分开的脚柜子的身体，向着美丽的柜子门和平的面板产生深刻的艺术感染力。 架子成对采用，相互衬托，单调，不会带来繁琐的效果。 柜子深处起到防潮的作用，如果把这个柜子放在柜子里，会显得空灵和大气。

榉菱柄眞顶拔步床(图4 )

地板宽227.2厘米，深263.7厘米，高256.7厘米。

这是清代初期的拔步床，菱纹是民间俗称，以前流传下来的纹样被称为“四合如意纹”，寓意吉祥、和谐美。 刘顶是古代器物造型以前就流传下来的样式，已经有几千年的历史，床顶做成这样的形式，以非常精致的方式，至今只看到了这一个例子，加上“满杓”的灰漆，发现制作年代也很早。 床底下周围的格子板，除了前面，左右和后面都嵌入了虚设的。 菱花连后围绕和踏步的门拴、侧拴均空透、灵气、蓄斗技术高超，历经数百年屹立如新，不愧为古代拔步床的精品。