“潘天寿的“牛”到底有多牛”

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潘天寿牛多，不必多说。

但是，潘天寿的“牛”到底是什么牛？ 为什么潘天寿的“牛”比别人的“牛”更牛呢？

潘天寿的画带有“相”，特别是其笔下的鹰，即使是其山花，也能看出潘天寿的顽强和坚韧。 而他写的牛，非常另类，有人说潘天寿写的牛:年轻力壮时是牛中的“猛人”，所有人都害怕！ 上了年纪，无论是安静地睡觉，还是池塘里下着泡沫，眼睛里偶尔都会流淌着冷光和凶光，让人想起他们年轻时的凶恶固执和“霸悍”。

确实，这是一只从远处看都令人敬畏的气势磅礴的牛！

其实，潘天寿画牛并不多，一生留下了四幅关于牛的画。 1949年用指墨创作的《耕罢图》现被宁海文物管理委员会收藏，1962年创作的《夏塘水牛图》被潘天寿纪念馆收藏，1958年创作的《耕罢图》在年春季拍摄中以1.589亿元个人收藏，4

11月7日，北京保利拍卖行携潘天寿《春塘水暖》原作，在浙江赛丽美术馆举办“一块巨大的框子扛鼎百年”——潘天寿《春塘水暖图》品读会，主持原潘天寿纪念馆馆长卢炘，潘天寿纪念馆馆长。

说起潘天寿，不仅对美术界，对整个文化界来说，他都有着非常独特的意义。

在近代中国画快速发展的历史上，潘天寿以“强其骨”、“一味霸悍”的雄气，独辟蹊径，以刚健为宗，立奇达和，“不进时代”的抗争，带来了惊人的力量和大调，极高的艺术 潘天寿说:“艺术需要独特的风格。”但“风格困难的人，特别高，特别明显。” 独特风格的形成，并不简单，一是不同于西方绘画，有民族风格，二是不同于前人的面孔，有新的创造，三是要经得起社会的评价和历史的考验，而不是一时兴起。 这三者在他全部实现的同时，也变得格调高昂“其奇妙”。

所以，我们今天对潘天寿的画抱有这样的爱。 他的画中关于牛的画很少见，常常是巨大的宽度，更令人震惊。

潘天寿画、书、印、诗都很美，可以说都是名家。 他的绘画远师徐魏、八大、石涛，接近吴昌硕，取诸家之长，成为自己的身体。 现代大师级画家中潘天寿的在世作品最少，约一千幅左右，尺宽二十平方英尺以上的巨大作品不过几十幅。 这幅23平尺的巨制《春塘水暖图》创作于1961年，在画心上留下了文革时粉笔的印迹“③”，收藏在潘天寿纪念馆。 是潘天寿大作品的代表作之一，也是藏在民间的潘天寿最大的作品。

画面中，牛在水中裸露出大半个身体，占了画面的一半，画宽横展，水墨淌下。 这张“春塘水暖图”是一幅独特的潘氏构图，用纵向构图将牛推向面前，留出空的间隔，以巨大的“潘公石”为背景。

“这幅巨大的《春塘水暖》是用农村的方法描绘的，潘天寿出生在农村，从小就让牛逃走，对牛的感情自然很深。 在这幅画中，潘天寿实际上展现了牛的温厚、质朴、吃苦耐劳的精神。 “春塘水暖图”从冬季到春季、夏季天水逐渐变暖，本来被称为“春江水暖鸭先知”。 其实一个老牛在春耕的时候很累，休息，安静得像去池塘里休息一样，所以那很合适。 我看了这幅画，觉得这头老牛然后以人格的力量，以中华民族吃苦耐劳的品格，通过这些牛反映出来。 “潘天寿纪念馆馆长卢炘说。

另外，这座“春塘水暖”曾被潘天寿纪念馆收藏，同时长期挂在潘天寿纪念馆，是家人收藏的珍品。

关于牛这个主题的素材，自古以来的画家中也很多，但牛多，画水牛的人少，潘天寿的弟子叶尚青先生说，只有老师潘天寿能画这样的水牛，同时还保留着4块巨大水牛主题的素材作品。 而且他不简单地描绘牛的具体形状，也有自己对生活的感受。

1961年时各方面环境比较宽松，正是潘天寿艺术创作的鼎盛时期，潘天寿每天抽出时间创作，除了教研工作，他每天画画，画了许多巨大的幅度。 因为无论画多么大的作品，他都不是助手，而是带着习性自己动手，那都能全心全意地集中精力。

这部《春塘水暖》来自潘天寿艺术创作的鼎盛时期。

“潘天寿20世纪60年代的作品，是他创作的高峰期，整个画面形势平缓，他的心情也比较好，画面也最直接，从这部《春塘水暖》中可以一眼看到潘天寿的笔墨表现力，以及他常说的点线面三者的关系等，在这幅画中，

同时值得一提的是，潘天寿除了绘画严谨外，为人也非常真诚。 “春塘水暖”有两个题目。 一个是行书的竖题，另一个是所有者书的横题，有趣的是，这两个题是相互证明和订正的关系。

《春塘水暖》的竖题说这幅画指的是墨的所作所为，但横题修改了这个说法，指的不是墨，而是墨。 然后潘天寿说自己老了，健忘得厉害，非常感兴趣。 这本隶书的横题也是潘天寿之后的补提，同时这幅画在特殊的历史时期似乎不幸降临，牛背上有白色粉笔“③”的印记，是那一年留下的历史印记。

越界了，我们没能恢复放面包天寿和牛童时的快乐时光，但这本《春塘水暖》记录了面包天寿的朴素和顽强。 就像那幅画里的水牛一样，表面温和，但内心强大。