“末代皇帝与传世书画的秘辛往事”

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资料来源: cafa

随着辽宁省博物馆“中国古代书法展、中国古代画展、中国古代丝绸刺绣展”等几个奢侈品展的全面开放，它作为“新中国第一个博物馆”备受瞩目。 久负盛名的周昉《簪花仕女图》、董源《夏景山口待渡图》、宋徽宗《瑞鹤图》带领多家馆藏赚了不少钱。 这个“中国古代书画”是如何从紫禁城多次穿越后置阳的呢？ 这个绝世珍宝流浪、流浪的“移动”之旅该从哪里说起呢？ “末代皇帝”和亲信们在这次旅行中扮演了什么样的角色呢？ 背景回到清末，故事慢慢展开…

出宫

1923年1月5日(宣统14年11月19日[1] )，北平已进入严冬，好转后天气寒冷，一年中最冷的日子来临，街道行人逐渐减少，空空气清冽肃穆。 这一天下午，溥杰陪哥哥溥仪看书后，像往常一样带太监出毗庆宫，经过神武门出紫禁城，太监腋下带着黄色绸缎包，与几个月前不同，这个负担看起来体积很大，分量也很重。

伴着溥杰和太监从这条路走过来，经过宫门几条路，除了各宫门把守的太监外，还走出宫，经过护军所有哨兵、神武门中，首先遇到毗连指挥的守卫员、神武门外，巡逻的“内城守备队”士兵。 这些驻扎的防守势力除禁卫军改编外，还受京畿的王怀庆司令官、步兵的聂宪藩管辖。 这些保护宫内人身安全和财产的卫兵生了一个有点可疑的洞，对费杰等人稍加盘问，就会发现被裹在这个黄色绫包袱里的不是平时读书用的教科书，而是唐宋以来法律书籍的名画手卷，共计35件。

成功观察到许多警卫和值班人员的溥杰一行人向北前进，回到了位于后海北河沿的酒精亲王府的家。 来家里看展览来不及，手卷就交给溥杰在父亲载泽手里了，这几个月来和宫殿的善本图书、晋唐书画一起被放进了几个大木箱里。

这一天带宫的作品数量达到高峰，黄缎包袱包的35件手卷中有3件是今天在辽宁省博物馆的“中国古代绘画展览大厅”展出的一级品，分别是周昉的《簪花仕女图》、宋徽宗的《瑞鹤图》 此次展览的其他三个精品分别为董源的《夏景山口待渡图》、戴进的《达摩至慧能六代祖师图卷》、仇英的《清明上河图》，分别于1922年12月10日、18日、20日(宣统14年11月3日、11日、13日)

事实上，从1922年7月开始，溥杰和表弟溥佳在上下学携带的负担中携带宫中物品，最初取的是干清宫西昭仁殿收藏的善本图籍，这些善本形式与溥杰兄弟平时携带的教科书表面大小一致，因此便于运输。 经过一段时间的试探，傅杰等人将目光投向了晋唐以来的法书名画。

辛亥革命后，清王朝的实际统治已经不复存在，但紫禁城内还保存着“小朝廷”，溥仪继续在宫中自命为皇帝。 根据清廷与南京临时政府签订的《优惠清室条件》的规定，“大清皇帝辞职后，其原有私产由中华民国特别保护”，公然将紫禁城内的文物视为合法私产，正因为这一条文作为依据，逊帝才能如此随意地解决宫中财产， 20世纪的中国，军阀混战，时局动荡，溥仪害怕宫内不能长久居住，于是一边委托载涛在天津购买不动产，一边将宫中古籍、书画运出宫外，为今后的生活和出国停留准备经费。

例如，各宫殿里储藏的物品都由各宫殿的太监保管。 如果要把某宫殿的物品送人，不仅要在某宫殿的帐上注明，还可以把某物品送给别人，然后打开便条，把物品运出宫殿。 根据《清宫供品段》，1923年1月5日被带走的三个手卷原本存放在静怡轩。

当时内务府大臣和师傅们在数书画时，溥仪从选中的高雅中选了最好的，没有采取“正规”的程序，直接从紫禁城“奖”了静怡轩这几个标记为“静字号”的手卷。 从宣统14年9月28日到12月12日，除了里面很少的间歇，溥仪基本上是天行奖，从前10件迅速发展到35件，前后2个半月的时间里，带出了书画手卷1285件，书页68件。

这样，溥杰兄弟几乎每天都从紫禁城带走大书画，时间长了，不可避免地引起宫内人士的观察。 不久，太监和官伴问溥佳。 “这些东西会给你奖赏吗？ ”溥佳对他们含糊地说。 “有给我颁奖的，也有修好后返回宫殿的。 ”。 但是，需要修缮的书画出了哪些，进不去。 溥仪等人也知道酒精亲王府毕竟不是理想的保管地，所以准备把装文物的大木箱送到天津，为此，展开了这些文物的流浪、流浪之旅。

资金周转

天津租界戈登路13号166号楼，这一天运来了七八十口大木箱。 箱子是松木制的，三尺多长，一尺多宽，一尺多高，中间有柱子和两扇门。 按照惯例，英租界内不得进入中国卡车。 有些箱子只能用人力搬运。 这些箱子体积大，数量也多，所以运到天津很辛苦。 护送负责人是逊帝溥仪的表弟溥佳。 166号楼也是溥佳的父亲载涛代溥仪买的。 这些箱子从北平的酒精亲王府送来，需要坐火车到天津。 但是，当时货物进出车站时，不仅要交税，还必须接受检查。 箱子里装满了从紫禁城运出来的古籍、书画，没能自然地检查出来。 溥佳后来找了运营商，把自己的酒精亲王府送到天津，请他帮忙，因为父亲孙宝琦是当时的全国税收总监，免税的护照就这样处理了。

1924年10月，冯玉祥发动“北京政变”，带领警备总司令鹿钟麟和警察总监张壁于11月5日闯入紫禁城，1小时内将溥仪赶出宫殿。 第二年2月，在日本警卫的“保护”下，溥仪逃到天津，先住在张园，后搬到静园。 戈登路166号大楼保管的70多个木箱也来到了静园。 据严振文(溥仪侍卫，也是津专门管理这件珍品的人)介绍，从张园搬到静园的书画卷本有30到32箱，《静字号》的手卷自然也在这里，在天津待了近10年。

1933年或1934年间(伪满洲国康德元年或大同二年)，位于今吉林省长春市宽城子区光复路1号的荒凉破旧住宅迎来了货物。 在日本关东军司令部，参谋吉冈安直运送了约70箱法书名画善本饰品，按照惯例，按卷本轴，用干隆期专制的花绫包袱皮包裹，装入订制的楠木箱，分为大小，置于刘振瀛的监视下。

1932年，溥仪偷渡白河，从天津到达长春，住在模拟皇宫。 溥仪对古版籍和书画文物宝贝有特别的喜好，谎报初年，在皇宫西花园内把珍贵的古物和书籍放在专用的三间大瓦房里，满满的，人在屋内不太敢回头。 另外，在“帝宫”的主建筑旁边增建了两层水泥楼，储藏着从天津静园运来的书籍书画，这里被称为藏书楼，即“小白楼”。 “小白楼”的外观真的很普通，这两层楼外几乎没有装饰，但室内却藏有000多件历代名人的书画。 这些书画在这里堆积着箱子，保管了14年以上。 乱世中，人命如草芥，朝不保夕，书画文物自然如浮萍，无根流浪。

散佗

1945年8月9日，虽然是盛夏，但“伪皇都新京”长春的天气很凉爽，22岁的毘嵣在伪皇宫的私塾上课。 作为溥仪的侄子，他是溥仪亲选的宫廷学生，流亡期间的亲信。 没下课，毘嵣被溥仪叫去了紧急会议。 会议的复印件吓了我一跳。 苏联已经向日本宣战。 长春也失守了。 现在比较安全的地带是临江县的大栗子沟。 宫内人等必须马上搬家，由日本人护送。 一时人心惶惶，模拟皇宫内乱七八糟，危机时刻，溥仪亲自挑选手卷里的精品，将最珍贵的东西放进57箱，箱子白板扎钉子，每箱1米多，高50厘米，宽40厘米。 为了装更多的作品，宫人把原来的楠木箱子、花绫的包袱全部扔掉，这样匆忙的整理了两天，但依然有很多文物保留在小白楼里。 从酒精亲王府运出来的一千多件文物就这样相互分离，被散居各地。

8月11日清晨，毘嵣和其他随从伴着溥仪、皇后婉容、福贵人李玉琴候在同德殿，突然听到院子里卡车的轰鸣声，马上说:“快装快装！ 时间紧迫！ ’从该德殿的窗户望去，看到随从们慌忙地将木箱装上几辆日军卡车。 车马上就塞满了，装不下的箱子只剩下了。

这天傍晚，毘嵣和溥仪等十多人分乘4辆轿车去了车站。 出了车，人们害怕，急忙爬上了列车的“展望号”。 关于随行的人和行李，数不胜数了。 过去，为溥仪“巡幸”专用的“展望号”专用列车在黑漆夜幕中离开长春，经过一天一夜的颠簸，于8月13日清晨到达临江县(今临江市)的大栗子沟站。 11日早晨被日军运来的文化财产是否平安、完美地装上了列车，谁也无法明确。 毘嵣只知道被运到大栗子沟的几个木箱到达目的地后，被寄存在了那个矿山株式会社、矿长住宅的西头两个房间里。

三天后，溥仪逃亡到亲信和沈阳，迫于形势，只带走了有限数量的珠宝和书画。 这幅书画的大部分，和家人一起留在大栗沟里。 溥仪等人最终也在沈阳东塔机场被苏联红军捕获。

拦截

8月的大栗子沟空潮湿，早晨的山上漂浮着薄雾，毗嵯峨的夫人杨井竹看到太阳从山上升起，心中充满了恐惧和不安。 溥仪离开后，大栗沟、村子、矿大人的孩子们一起来到日本人的住处，把日本人的东西全部毁了抢走。 皇宫的内廷人不得不集中在一个大仓库里，从长春带来的东西被溥仪带走后，还剩40多箱。 全部保存在日本矿长家的东屋炕中。 门上连锁都没有，贴着小贴纸。

这天晚上，杨井竹在皇后的委婉向导下，和所有的女人来到东屋，房间里有几个麻袋，分别装着书画和汉白玉。 谁都不吭声，但开始在麻袋里分头寻找，是为了看世界有名的《清明上河图》。 她们不清楚的是，和《清明山河图》一起堆在麻袋里的，还有周昉的《簪花仕女》和董源的《夏景山口待渡图》。

溥仪逃跑后不久，留在大栗子沟的“皇亲国戚”被何长工、吴灌率领的东北民主联军通化军区发现并包围。 带队政委召集杨井竹等人，对麻袋中保管的文化财产进行检查和收缴，共计得到140件书画。 这些作品通过东北人民银行的保管和移交，最终转入1949年筹建的东北博物馆(至今辽博收藏的书画的一部分，还可以看到“东北博物馆珍藏的印记”的朱文方印)。 该馆于1959年更名为辽宁省博物馆，今天在辽博展出的古代书画精品大多来自东北联军截获、苏联红军收缴、“小白楼”散佗的文物。

溥仪自驾离开天津、长春、大栗子沟时，留下了大量书画文物，它们被赠与、报酬、被盗、抢劫、置换、贩卖，经过劫难后难以沉浮。 其中比较幸运的人，被拦截、被收缴、被招募，最终回到人们的视野中，不幸的人在这个过程中受损、破坏或消失。 悠远的历史、倾斜的不仅仅是王朝，国宝离散和消失的破损不也是国家的剧痛吗？