“青铜器修复修文物就像给人治病”

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资料来源:城市快报

今年年初，《在故宫修文物》纪录片成了《网红》。 这部电影梳理了中国文物修复的历史源流，揭露了北京故宫世界顶级文物的“复活”技术，也开始引起外界的关注。

天津博物馆也有文物修复业者，在外国人没有涉足的角落，几十年如一日地心血来潮，守护着怎样珍贵的遗存。

青铜器的修复通常有十多个工序。 有清洗、防锈、整形、修补、焊接、雕刻、着色、老化等。 虽然目前有便携式显微镜、超声波清洗机等现代化辅助设备，但大部分修复工作仍需手工进行。

天津博物馆文物保护技术部的刘根亮是这些文物修复业者之一，20世纪80年代末进入天津博物馆工作人员后，他的一个工作人员通过修复古代青铜器，一群锈迹斑斑、支离破碎的青铜器，在他手中似乎经过了几千年的时间重生。

与人们印象中清洁博物馆的展示室环境不同，刘根亮所在的修复室就像车钳铣槽的工厂。 他的工作室有大小不一的仪器设备，工作台也被各种扳手、锤子、钳子、手术刀、锯等占据。 除了基本的修复工具以外，还有很多他们制作的修复工具。 刘根亮表示，文物修复不仅局限于专业工具，除了自己是左撇子外，普通工具不易使用，而且各文物的器皿类型不同，基本的修复工具无法达到修复时想要得到的效果。 “幸好我是一个从小就喜欢动手的人，喜欢收集各种小零件自己改造，制作修复工具。 ’刘根亮说，这些工具有助于他完成优美的修复作品。

我们在博物馆看到的青铜器大多比较健全，但其实很多青铜器都是在观众面前修复的。 一开始，这些青铜器被运到修复师面前时是另一番景象。 例如，出土的青铜器有一定程度的腐蚀，锈层极多、杂，特别是粉状锈碱氯化铜对青铜器造成了致命的损害。 由于出土环境的不同，有些器物腐蚀矿化严重，原来的纹饰完全消失。 另外，有些器物是埋藏环境的因素，长时间腐蚀压迫变形，分裂成多块，造成很多器物有缺陷的问题。

古来流传的青铜器修复源于清末，新中国成立后飞速发展，一代代文物修复者用自己的技术守护着这个民族记忆，默默传承。 青铜器的修复通常有十多个工序。 有清洗、防锈、整形、修补、焊接、雕刻、着色、老化等。 目前虽然有便携式显微镜、超声波清洗机等现代化辅助设备，但大部分修复工作仍然是手工进行的。 器物的修复，少则几天，多则几年，时间不定。 即使这样持续晚上工作，在天津博物馆，也有很多青铜器在排队等待修复。 “这么说，我们一辈子也完成不了这些工作。 ”。 刘根亮说。 目前，众多维修文物与修复人员短缺之间的巨大矛盾是困扰全国文物界的普遍问题。

“时间久了，就会把它当做生命而不是器物来对待。 就像生病一样。 我们必须根据他的病采取更有效的治疗方法”

对修复业者来说，他们的工作不仅要细心，还要忍受寂寞，常常一个人坐在舞台前，只有一天。

“时间久了，把它当作生命而不是器物就像病一样。 我们必须根据他的病采用比较有效的治疗方法。 ”刘根亮表示，就青铜器的整形而言，青铜器的变形是受到自然力、人力等外力产生的，整形的核心是对变形部位施加相反的力，使其恢复原状。 这不是一件容易的事。 青铜器大多经过了几千年的岁月。 他们的身体就像蜡烛残年的老人。 作为“医生”，不能随便折弯。 一不小心就会出现新的裂纹。 通常，在那里放入支撑物，形成缓慢变形的地方。

在修复过程中，另一个常见的工作是清洁除锈。 许多青铜器长期埋藏在地下或出土后放置在不适当的残留环境中，接触到含氯的可溶性盐类和水分等而形成腐蚀锈层。 “我们清除的是有害锈，也称为粉锈。 这种锈在一定的温度和湿度下形成盐酸，腐蚀青铜器，且反复反应，对器物造成致命伤害。 ”。 刘根亮说。

虽然附着在器物表面的有害锈有些比较容易清除，但有害锈往往迅速发展到器物内部，给事业清除带来很大困难。 “要清除所有有害锈，器物整体都会被打个大洞，会对器物造成很大的伤害。 因此，在修复时，要尽量清除修复部位的病害，避免病害蔓延到器物的“全身”，封印器物，防止氯化物的产生，达到科学有效的保护目的，尽量延长文物的寿命。 ’刘根亮说，几十年来，他基本上避免在器物中采用化学药品。 因为化学试剂进入器物内部不容易清除，容易对文物造成二次伤害。 如果不得已要采用的话，他也用微量的试剂仔细尝试，一发现问题就立刻把化学药品清洗干净。

任何器物都有其特殊问题，这要参考他几乎没有前人的修复经验，“很多时候，只需要选择一个器物的同一部位存在一些病害进行修复，从而使器物利益最大化的方案，而且越来越多的是根据经验解决问题。” 6年前，刘根亮修复了两名来自武清的明代铜人，由于铜人出土地点为河沟，长时间浸在污水中器物表面严重腐蚀矿化。 矿化的青铜器没有铜的柔软性和延性，变成了一接触就会变成粉末的脆弱物质。 2尊高1米80的铜人修复事业历时两年多，他和员工将破烂的铜器一点一点地复原成2尊雄浑壮观的古代大俑。 在这个过程中，修复师付出的汗水一点也不比铸造青铜器少，但很少有人知道他们的功劳。

如果所有青铜器都记得尘封的历史，青铜器的修复将重新补充这些破碎的记忆，使它们所承载的历史有可能被解释和控诉。

在工作中，刘根亮和同事们面临的困难不仅如此。 有些器物巨大，无法在办公室内完成，只能放在喧闹的室外。 刘根亮修复天津博物馆剩下的鼓楼大钟时，他的工作地点在博物馆大厅，当时踩着梯子爬在大钟上工作的他不受外界干扰，沉浸在自己的世界里，没有在心里旁听。

文物修复理念是“修旧”，刘根亮说，这第二个“旧”就是在延年的基础上保持审美的完美状态。 “修补也是一种保护。 就像人身上有伤口一样。 如果处理不及时，就会出现越来越多的问题。 青铜器破损，其周围的受力结构发生变化，变长，会对器物产生不良影响。 ”。

和许多中国以前流传下来的手工艺一样，除了能吃苦外，优秀的工匠还需要天分。 在青铜修复这个职业中，完成修补后，为了使修补后器物的颜色与原器物的颜色一致，需要进行古老的解决，但是进行古老的调色完全是个人的感觉，需要自己领悟。

刘根亮指的是明代宣德炉，修复时，为了使修复部分的颜色与铜器的原始颜色一致，他花了心思，说:“旧不是一次成功的，特别是要制作这个表面明亮的铜器，需要一层一层地掉色。 我记得当时做了20、30次，但调出的颜色都不满意。 有一天突然有了灵感，我马上坐下来拿到了。 这次很有效，我很高兴很久了。 多年来，在他的修复世界里，没有枯燥乏味的语言，但他宁愿这是一份很感兴趣的工作。 “擦掉器物厚厚的锈迹时，有很多惊讶的发现。 有时下面会出现一些铭文，复制品寄托着古人对生活、子孙后代无限的期待和美好的祝福。 有时会出现可爱的兽头，小兽的眼睛生动地盯着你……每次的修复过程就像和古代工匠的对话一样，感受着古人传达的所有消息，感叹古人的智慧和高超的技术。 ”。 他说

在几十年如一日的修复事业中，刘根亮眼花了，腰也在事业中落下了严重的病。 刘根亮说，他现在即使看不清楚，只要用双手抚摸的触感，就可以正确修复器物。 如果所有青铜器都记得尘封的历史，青铜器的修复将重新补充这些破碎的记忆，使它们有可能被解释和控诉。