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上博馆热展的“丹青宝筏——董其昌书画艺术展”进入倒计时( 3月10日闭幕)。 董其昌是中国书画史上不可缺少的人物,他不仅是书画大师,还是明代书画理论的建树者,影响了清以来300年的中国山水画史。 本文从董其昌时期、生活的地域环境和文化氛围、自身具备的素质、交流范围等方面,特别是董其昌的“微信力矩”,来阐述“董其昌为什么是董其昌”。
张琦、项圣谟《尚友图》上博馆藏(画中人物有董其昌、陈继儒、李日华、解放智舷、鲁得之、项圣谟)
正在上博馆热映的“丹青宝筏——董其昌书画艺术展”一下子将董其昌纳入了社会视野。 其次不仅是这个展览,以前或今后的展览,或者不进行展览,全世界各博物馆关于董其昌的书画收藏,在各种媒体的研究介绍、积累、味道也很丰富。 董其昌其实没有离开过书画家的视野。 好像曾经傻乎乎地问过书法家为什么每天说王羲之。 改变身体不行吗? 这是夸夸其谈——不说王羲之还能说谁呢? 董其昌在董其昌,一直备受瞩目。 书画家要想开宗立派,需要执牛耳的领军人物、乡邦作者群和精品涌流,最重要的是学术理论的支撑。 对董其昌来说,一切都具备了。 建立严格意义上的艺术流派,需要系统的理论支持。 董其昌不仅是书画兼得意的大家,也是明代书画理论的建树者。 这是他能够远远超过其他许多书画家,并做出独特贡献的原因。 无论是观看者的毁灭还是荣誉,都只是处于不同的关心立场。 数百年来,从帝王将相,再到普通的书画爱好者,热度都没有下降。
任何一个身体的成功,都离不开当时的时代、地区、个体自身的实力等因素,常常是“合力”作用的结果。 时空是外因,个体的实力才是内因,两者是不可缺少的,特别是后者是决策因素。 为什么有那么多书画画家,最终只有他董其昌能在仕途和书画艺术等两方面兼收并蓄,尽生前的名声和利禄,死后流芳?
董其昌《白日锦堂书画合》卷吉林省博物院藏
凡事有因必有果,果也有因。 董其昌的成功可以概括出“天时地利人和”三方面的作用。 这三个词经常被使用,但是对于不一样的人和空中的不同的人,有必要知道在不同的日子里利用人和人。 无法复制主机。 关键是把握好时机。
天时,董其昌第一个住在16世纪,明朝万年间。 从1522年明世宗嘉靖元年到1573年明神宗政权的100多年间,是中国经济快速发展史上的重要时期。 这个时期,商品经济的迅速发展、工商业的繁荣,超过了以往任何一个朝代。 万年间,明朝耕地总面积七百万公顷,明末达到七百八十万公顷多,这个水平,即使是后来的所谓“康干盛世”也没能打破。 万年的亮点是张居正政权。 张居正在位期间,权力和名声极盛,他能抑制万历皇帝内心的懒惰和懒惰,把万历皇帝逼成十年的“明君”,诚实地协助他从事改革。 张居正当首辅的十年,被后世称为“万历中兴”,使亏损空的明朝国库盈余。 万历的另一个重要习俗是藏书之风。 无论官民都搞好藏书。 私家藏书特别发达。 衣食住行方面,茶文化和酒文化也是11个人都很发达,民间饮酒之风盛行,酒令进入成熟阶段。 出现了各种各样的新茶色,紫砂壶也开始流行起来。 咖啡店已成为城市居民重要的休闲场所。 手工业突飞猛进,家具格式也进入了新阶段。 明代家具质地坚硬,风格典雅,流传至今的人不少。 私家园林在万历中非常发达,成为园林的典范,特别是吴门最有名。 休闲文化的兴盛,使人们的娱乐风越来越发达,“旅游”一词首次出现。 万历期由此成为中国历史上社会生活最丰富的王朝。 在这样接近声色犬马的时代,社会各阶层都沉醉于书画,像董其昌这样的人一定很容易受到膜拜。
的利,董其昌住在当时最富裕的江南地区,曾经苏州吴门和松江华亭属于一个地区。 松江是十五、十六世纪新兴的工商城市,从元代开始就成为人文荟萃之地。 杨维桢、黄公望、王蒙等文人画家,曾当官、讲学、游历于此,有着极其深厚的人文基础。 松江现在属于上海,仍然是中国经济和文化最发达的地区。 可以想象今天看董其昌的展览,心里有时会默念。 “阿拉董其昌,享尽功与名”。
有必要分成人和两个方面来看。 自己和朋友是因为这两个方面相互作用。 选择朋友,朋友也选择你。 所谓“物以类聚,人以群分”。
对董其昌本人来说,儒学、禅宗等思想不仅对书画创作和理论有深远的影响,而且对他的交友也有很大的影响。 董其昌生活的晚明时代,正当心学盛行,儒家三教融合。 他的人生符合儒家的道路,与许多儒学派别的人物密切交往。 董氏以儒学的“原道”精神借鉴禅宗流派树立“南北宗论”,强调格物致知的精神,重视“悟”的认识方法,也就是所谓“艺为道、忽会”,由此确立了特立独行的创造性。 禅宗思想在董其昌的一生中,随着年龄的增长,禅宗思想逐渐渗透到他的书画实践和为人处世中。 董其昌一生交友甚广,善结各方,知进退之道,官隐结合,特点互补。 党在酷烈的时候用持平之论阐明正义,遵循“邦无道则隐”的出世观,远离东林党和阉党之间的残酷纷争,明哲保身,在天启6年( 1626年)选择了深刻的自我引导的处世之道,诉说疾病回到了故乡。 董其昌的政治智慧有自己鲜明的个性,如果能发挥才能就当官,如果不能发挥才能就可以离开,“陈力入列,不行就停止”。 董氏看了一辈子,功成身退,才能善终。
董其昌虽然出身望族,但出生于寒门,最终通过自己的诸多努力,成为了当时书画圈的红人。
俗话说,站300年才能算数,但现在董其昌去世了,享年383年。 董其昌在当时就有创作和理论的话语权。 临摹和创作有很多独特之处,将个人经验提高到理论的高度。 其多次刻帖,传经,更是功勋卓著的人。 有思想、有理论、有实践,对一位书画家来说,成功的要素基本具备。 董其昌成为“华亭派”的领袖,一代宗师,终于获赠“文敏”谥号。 赵孟頫也有这个谥。 过去文人谥号有“文”字的人,意味着在文化方面有一定的贡献和威望。 在中国古代文化中,有死亡崇拜现象。 死者很大,而且人的肉体死后,精神还以某种形式存在,可以从后代的供养中受益。 所以,过去的高官们生前很有名,死后也很悲荣。 哀荣的重要形式是谥号。 最梦寐以求的美谥号,不就是“文正”,其次是带“文”字的其他谥号吗? 而该地区的文征明只有我谥,更不用说祝枝山、唐伯虎了。
从周边因素来看,董其昌在仕途上略有波澜,但基本上是官运亨通,实现了礼部尚书。 既是极人臣,也是众望所归,不像许多“纯粹书画家”,基本上不擅长仕途,因此是这种绝缘。 董其昌极其勤奋。 书法需要天才,但天才也必须勤奋。 王羲之、张旭、米芾哪个不是天才,不是极度勤奋的人? 董其昌在书画船里,也不会停止笔耕。 到了八十多岁,还面临着池塘,留下了绝笔的“紫茄子诗”,得不到很多。
当然,董其昌不是完美的人。 例如,他的交往太多,门生的代笔成了公开的秘密,作品中有很多赝品和庸品。 书画鉴定中重视自己一个人的感觉,恣意的成分很大。 另外,松江发生了后来点燃董宅的异变。 关于这一点,现在有争议。 有人认为这不是真的,但人为的构造陷阱是董其昌的仇家制造的。 来自许多勋爵官野史的社会谣言,借助风的力量,推波助澜,吸引人真正相信,越来越多的是不加思辨,人云亦云,耳食之言。 也有人认为,这是因为有人为了在《明史》中不能提及,故意向虚美敷衍。 没有深入考证。 这是一篇大论文。 本文所提到的有关董其昌的许多方面,都将成为抽丝抽茧的研究对象。 董其昌是个说不完的话题。 在这里,从董其昌交往的文人士大夫来看,阶层比较高,有思想头脑,爱惜羽毛,是个性的一代人,如果董其昌真的人品极差,能甘心当吴吗? 后晚明志士黄道周看到董其昌的政治见解、军事计划、经济战略,特别是在辽事务上,提倡对努尔哈赤的崛起、对边妇女的真正干扰采取防范的措施,认为有很长的躲雨时间,对董认识不足。 “前者见老师无穷”
董其昌的“微信朋圈”无疑是他成功的关键。
如前所述,艺术家必须有平台,但首先自己必须是这个材料。 但是,董其昌的“微信朋友圈”不能太大。 一概而论,有一代微信朋友圈,也有后世的“微信朋友圈”。 两者的共同作用证明了决策和他最终会成功。 经典和大师反复打磨。 有人认为董其昌在世的大量手牌,可能就是这个秘密的地方。 董其昌是一个非常精明的人,他长期送给朋友的“润”,是个人的亲笔书信,他不断地写信给所有自己认知的人,估计一辈子都在写信,维持着关系的可信度和韧性。
“微信友圈”是指现在媒体常用的现实中的人的关系常态,微信和qq最多。 但是,微信圈子也在不断变化。 最初是手机通讯录上的熟人朋友组成朋友圈的主体。 至今为止有很多陌生人介入。 “微信圈子”可以说是很多“僵尸朋友”。 没有任何交流,一言不合就拉黑删除。 大多数人的微店都是不聊天的微店。 我在卖这个。 友谊得到赞扬不是心中认可,它只是外交礼节。 时间过去了。 甫最初的新鲜感表明,一出新闻就出现井喷之势,现在更新特别少,很多人感到处于疲劳和麻木的状态。 很多只是报道自己的日程和生活琐事,见面而已。 “微信的力矩”已经没有朋友了。 这是下一个不自然的存在。 有人说网络世界没有一切界限,都在掌握之中。 我觉得彼此的视频更近一些。 但是,如果对方真的有突发事件,我只是看看。 天涯依然是天涯,咫尺之尖。 虚拟与现实之间,永远有隔阂。
对董其昌来说,他的朋友圈永远是真实的,所以无论是跟风玩,当时见到他的人,还是崇拜他的人,直到现在,只有通过历史史料了解和研究他的人,心里才会有真实的实情。 董其昌永远是关注的对象。
董其昌的微信的力矩,可以分为五个层次来看。
一楼是文人圈。 古代文人是书画家的“底本”,无需强调,天然是前提。 目前强调文人书画家,但事实证明没有文人。 虽然有,但只是皮。 现实中没有名义上的文人,但也有文人,不必在意文人的名字,重点是文气、文心、文胆。 这样的人还在。 反过来说,只要具备这三点,在现代社会的任何领域都可以看作文人。 请勿将“文人”作为标签。 不能夺走主客。 戴金丝边眼镜,梳两分头,拿扇子,穿长衫,文人,即使有,一般也只是虚名。
董其昌本身是文人,但官干得很大。 至今,只以文人的标准对待他,而不是官家的观点。 艺术是永恒的,政治是迅速腐朽的。 董其昌青史名垂千古,依靠自己书画的成果,不是政治功名。 当然,当初他有很高的分量,但确实有利于他的书画传递,极大地扩大了影响。
在这些人中,影响较大的有陈继儒、汤显祖、王世贞、王时敏、陆树声、王肯堂等。 重要的是莫如忠、莫是龙父子、袁可立、袁枢父子。 父子都能良好相处,可以说是世交。 另外,董其昌与徽籍名人的交流涉及程嘉燧、李流芳、李永昌、杨明时、丁云鹏、刘上延、詹景凤等,多为新安画派的先导画家。 当然,其中最有名的是与陈继儒的“莫逆之交”,两人早就很有名,参加了科举。 不同的是,一个人落榜隐居,一个高中后的官员去一省的学政、礼部尚书。 不同的职业选择不影响两者的交往,两人亲如兄弟,“少则手,长则肩,套接,磁铁相连,八十多岁,无言,山林钟鼎,分人间。 ”。 陈继儒的朋友大多也是董其昌的朋友,陈继儒的绘画美学观基本上与董其昌一致,创作的山水画也很相似。
二楼是高官圈。 主要有王元翰、赵南星、周延儒、叶向高、阮大瀞等。 董其昌在朝为官长,官位高,与朝中权臣关系密切,无需赘述。
三楼是古董商、大收藏家圈,如项元开封、韩世能、冯梦祯等。 苏州门当时有很多古董商。 龙的父子本身就是大藏家,董其昌接触了这些人,能够充分接触到好的书画精品,从而打开了视野。 有人认为董其昌由于在收藏方面看到收藏品而终于成为收藏巨匠。 明代的鉴藏中心从苏州搬到华亭,是因为华亭出现了“巨眼”董其昌,《明史》中记载:“集宋、元诸家之长,行己之意,精粹生动,非人力所能及。” 明清政局承平,经济快速发展超越以往,鉴赏收藏风起云涌,高官、富商大儒通过各种渠道收集自己喜欢的书画珍品。 一点私藏家流传了好几代,聚集在财富上。 董其昌少年书不差,关键时刻看到的真迹主要来自项元开封家。 董其昌和项元开封的长子项穆是同窗,由于这种层层关系,他从大藏家项元开封就能接触到大量书画真迹,极少绕道而行。 项元开封和董其昌是忘年交。 项元开封去世时,董其昌35岁。 所以董其昌和项家的交往,主要是和项元汴的子孙的交往。 崇祯8年( 1635年),那时项元汴已经45年,董其昌不顾81岁高龄,应项元汴子孙项德成、项嘉谟的请求,写下《项墨林墓志铭》的楷书,详述项元汴家世、生平,由此可见项元汴家族的董德昌 家族以书画为纽带的馆藏活动持续了数十年。
董其昌的微信力矩还有两层“隐形”,对董其昌书画艺术的继承和传递有更大的推动作用。
第4段的粉丝圈,喜欢预习董氏书画的古人,也有人极其疯狂地崇拜。 最典型的就是康熙、雍正这两代帝王。 九之尊的力量非同寻常。 至于书法史上取法董其昌的人,通常不论爱好者,都是赫赫有名的人,如陈继儒、李流芳、评士标、查升、王文治、汪士锋、孙岳授、梁同书、陈鹏年、张辰、金世熊、后来的吴芝瑛、吴湖帆、甚至八
五楼是粉丝圈,今天是对董其昌书画非常感兴趣,执着于研究的“董粉丝”。 自古以来董其昌创作的研究没有断层,一直持续到现在。 现在不仅是国内,海外学者、汉学家也很多。 回到这次董其昌相关的主题展,爆炸度依然不减,无论赞成与否,董其昌永远是话题的中心。 借助现代自媒体技术,真正持续出现在微信“WeChat的力矩”上,越来越多的资料、越来越多的细节、集中精力,对董其昌的了解持续推进,更进一步。 这个“微信的力矩”力量很强,贯穿现实世界和虚拟世界,在古代和今天,比董其昌更了解董其昌。
世上有董其昌。
标题:“董其昌 何以影响三百年的中国书画史?”
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