“雍容典雅的四爷品味 柏煊书斋藏雍正御窑瓷器”

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资料来源:雅昌艺术网特辑

年秋季，中国嘉德拍卖有限企业将赠送香港柏焕书房藏雍正御窑瓷器3件。 其中两个餐具是雍正粉彩器，描绘各色花卉和虫草，在郁郁葱葱的秋天带来丛丛的温暖。 另一个是极为罕见的雍正墨地绿彩长颈瓶，看公私装饰花纹的孤品。

清代御窑的粉彩始于康熙晚年，是一种基于五彩瓷融合釉瓷色彩技艺的新产品。 雍正时期的粉彩新鲜雅，有粉嫩优势，技艺完整，制作精良，名垂千古。 陈浏着的《陶雅》中说:“粉彩在雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目。” 在给粉彩瓷上色之前，先用掺砷粉的“玻璃白”打底，上色后用油、笔法重新渲染，有阴阳背之别，比五彩单线的平涂更精细。 另外彩色粉笔的色料中也有西洋配方的，色彩很丰富。 雍正皇帝对瓷器的制作、设计很严格，雍正朝宫廷的工作室只要有花卉主题的素材，都是工笔画照片，形神俱佳，气韵清雅俗气。

金:大清雍正年制六字青花楷书金

来源:

1.2003年在香港拍卖中购买(有发票)

的双曲正弦值。 柏煊书房，香港

此次拍卖会粉彩碗上画的牡丹、玉兰、雏菊，色彩高雅飘逸，运笔自然流畅，层次分明，阴阳相背，栩栩如生，是雍正一朝粉彩器的代表作。 碗里的花卉构成了“玉堂富贵”的图，意味着吉祥。 “玉堂富贵”图多见于雍正朝粉彩器。

汉代皇宫有“玉堂院”，后世用“玉堂”指翰林院，意为“金门历、上玉堂有天”，等待晋升。 “富贵”一词来自《论语-颜渊》。 “商听之，生死有命，富贵在天。 ”。 指富裕高贵的意思。 后世用玉兰花象征玉堂，牡丹花象征富贵，这两种花卉借“玉堂富贵”，祝地位高、富贵。 除了这次拍卖的“玉堂富贵”纹碗之外。 也可以看出，就像雍正“玉堂富贵”的粉彩碗一样，在香港拍卖会上出售。 年5月31日，lot 1874。

这个碗和这次拍卖会的“玉堂富贵”碗的花卉布局差不多，区别是只有这一对红色牡丹在这个碗里是粉红色的，玉兰花在这个碗里代替了红色花卉。 另外，《玉堂富贵》的图也见于琢器。 例如，雍正粉彩玉壶春瓶被卖给伦敦的苏富比(微博)。 1971年3月2日，lot 194。

金:大清雍正年制六字青花楷书金

来源:

“是”。 鸿禧美术馆旧藏(传)

的双曲正弦值。 柏煊书房，香港

雍正粉彩牡丹的蜜蜂纹盘上画着三个牡丹，滴着两个娇艳，开着一个苞，很明亮。 牡丹花色彩鲜艳，玉笑珠香，风流典雅，豪华，有“花中之王”的美称，带有“富贵”的寓意。

棋盘上还画有谷穗和蜜蜂，合起来是“五谷丰登”的意思。 雍正朝的御用瓷器，都是“大内出样”，粉彩器上的纹饰大都可以在当时最有名的宫廷画家的作品中找到相似的构图和笔法。

此次拍摄lot 2302局部

蒋廷锡是康熙四十二年( 1703年)的进士，雍正年间担任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清朝重要的宫廷画家之一。 蒋廷锡特别擅长花鸟画。 由于其深厚的文学、史学修养，他的作品笔细不细，色艳不俗，独具一格的雍荣华丽富贵气。 蒋廷锡的《临倩选群芳献瑞图》于中国嘉德年10月28日，在lot 864上，描绘花鸟之间用蝴蝶演戏。 读了那个题目的知识，知识是来留下宫殿的，是奉皇帝之命做的，所以工丽就是这样。 这次拍卖会的彩色粉笔盘上画的牡丹和蜜蜂与这幅画的风格和画法不一致。

看公私收藏品，雍正粉彩盘构图相似，但没有什么相同的。 与本粉彩盘最接近的，是鸿禧美术馆收藏的胭脂粉彩花虫纹盘，被著录于《中国历代陶瓷选集》、台北、图版145。

金:大清雍正年制六字青花楷书金

来源:

“是”。 浅野家旧藏(传)

的双曲正弦值。 柏煊书房，香港

出版:

年，首都博物馆《第一届世界华人典藏大展》，图版44

墨地绿彩在宋代有烧制。 例如玫瑰堂藏墨地绿彩房瓶，萩录为康蕾君，《玫瑰堂藏中国陶瓷》卷一，伦敦，图38。 清代的墨地绿彩始于康熙年间，继雍干两朝之后。 该品种的制作工艺较多、复杂，是在高温烘烤的素胎上用“珠明材”制成的黑彩绘制纹饰，涂于纹样外后，整器覆盖水绿色材料，干燥后放入窑中二次低温烘烤制成。 “珠明”转“珠密”音，是云南省产的上等青花材料。 “珠明材”氧化钴含量高，烧成后发色深，呈翠蓝色，清代康熙青花瓷最美的典型者采用“珠明材”。 从康熙皇帝开始，工匠就开始用“珠明材”制作黑彩，但这个黑彩暗淡无光，胎釉结合不紧密。 因此，景德镇工匠不仅巧妙地将水绿材料结合，使胎釉变得紧密，显出釉料的光泽，同时还巧妙地生产出了沉稳典雅的墨地绿色，独具匠心地运输。

这个长脖子的瓶子腹部饱满，脖子长，线条极其美丽。 如果你看看国内外的公私收藏品，就会发现和这个长颈瓶一样的器型，同样是墨地绿彩者，只有瑞士鲍尔收藏的一个例子，约翰·埃尔斯( john ayers )、《鲍尔藏中国陶瓷》卷二、朱内 那个钱的知识和书的瓶颈也来自一个人的手。