“李弘：在版画中寻找老北京(图)”

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在一个老北京，李弘把对这座城市的深深的留恋寄托在刻有清朝老北京的西洋版画上。 马未都这样称赞她的版画收藏。 “一个女人因其毅力而顽强，涓流成溪流，滋润万物无声。 让我们这些坐着的人体会到她的拳头爱国之心，感受到版画文化的特殊魅力。 ”。

李弘是国内大型金融企业的理事长，混在金融圈，但历史文化中有独钟，从那里爱上了描写老北京风物的西洋版画。 “关于中国版画，其实很多，我首先是收藏和描绘老北京。 这最代表中国文化的皇权文化。 ”。

版画有着悠久的历史，唐朝末期有版画，当时是为了宣传佛教的教义。 例如敦煌的金刚经卷中有木刻版画。

版画真正的兴盛还是在西方。 在没有照相机和其他影像记录方法的年代，画师把自己看到的东西画在画上，交给版画家，经过两次创作，雕刻在木板和铜版上印刷出来。 这些西方人用写实的方法创作的画，几百年后，成为了历史最好的见证:道光皇帝午睡的场面，光绪皇帝在北海坐着雪橇，圆明园内的清含园被破坏前的样子……所有这一切，李弘从版画中找到了答案，并回答了这些“京华遗弘”。

李弘喜欢历史文化，和家传有关。 她的母亲是历史教师，从小就陈列着各种各样的历史书。 “小时候看这些书，脑海里留下的是片段，年龄太小，无法理解历史的真正意义”李弘回忆道，从开始收藏起，这些历史片段就从她大脑最深处调整过来了，这个过程

发现版画中的世界

最初开始收藏，李弘跟着大家玩，看到喜欢且经济负担得起的东西，无论类别和系统都会回到收藏中。 “从那时起我就认为收藏是很有文化的事情，但我自己喜欢历史文化，所以做了。 ”。 随着收藏受到关注，李弘结交的收藏界朋友越多，她的困惑也就越多。 “论收藏品的精良程度，我想我一定比不过马未都等人。 论经济实力，我也比不上任何大公司的家人们吧。 ”。 李弘觉得在收藏界徘徊就像一场小骚动。

直到她遇到描绘清代中国的西洋版画。

1998年的一天，在香港，李弘和自己的英国丈夫一起参观了卖旧书的书店。 丈夫看到了几张描写中国清朝时代的西洋版画。 李弘看了哪幅画很不高兴。 “当时很讨厌。 画中的场景和我们从小看到的北京的不一样。 而且，里面的中国人画得像西方人一样。 ”。 李弘认定这些画中包含着西方人对当时中国人的耻辱。 但是，结果自己的丈夫买了哪幅画回家，挂在了客厅里。

每天对着这些画，变长了，慢慢地有点意思。 “你习性一个东西，然后慢慢看它，就不那么排斥了。 ’李弘开始观察这些画的复制品:城门、矢楼、门楼、城墙、城外的护城河，这么多老北京的景色集中在一个画面上。 但是，李弘纳闷为什么这些画的东西和书里的描写，和自己童年记忆中的老北京相差那么远。 “我们以前觉得老北京人喜欢点头哈腰，是中国人特有的形态，但慢慢地在画上看到的东西就不一样了。 每个人的脸上似乎都充满了阳光。 其中有古老的北京皇城文化的积淀，可以看到老北京人的骄傲。 以前为什么老北京称呼自己为爷爷，不知道收藏版画的过程，让我明白了其中的原因。 ”。 收藏西洋版画，让李弘找到自己的收藏价值。

李弘认为历史在前进的过程中留下了很多遗憾，对中国人来说，这里面更痛苦，但历史在不断前进，最终留下了具有伟大历史文化内涵的城市。 作为北京人的后代，李弘想继承北京人的骄傲。

版画拼写历史

刚开始收藏版画的时候，李弘顺利地收集了近200张原版游记。 这些版画虽然分散在国外，但本身是印刷品，在世流通的数量不少，所以无论是海外藏家还是国内藏友都很少关注。 从明末欧洲人探秘东方世界开始，到上世纪初清朝末期为止，大部分时间段都存在相当数量的版画。

“我因为各种各样的理由，错过过很多画，但是现在我看了一张就买一张。 ”。 李弘注意到她喜欢的收藏越来越少了。

一开始，李弘去了一点旧书店，问店主。 有没有介绍旧中国的书，店主告诉李弘，哪本书不怎么买，在仓库里。 后来，李弘又走了，店主注意到已经把这些相关的书整理好并摆放好，店主说因为来购买的人很多。 在此期间，李弘经常回答说:“啊，哪本书早就全买了？”

版画收藏和其他古董收藏不同。 因为版画有情节。 “得到了8幅1872年同治皇帝大婚时来到中国的西方人画的版画。 看到这些画，就像我们小时候看漫画一样，结合自己以前知道的知识，简直出声啊。 ’李弘感慨万千。

每次找回画，李弘最喜欢的事件就是和年迈的父亲分享。 “这些画不仅有趣，还唤起了我父亲的回忆。 要不是因为这些画，爸爸没有对我说小时候的任何可能被忘记的话。 ”。 父亲借版画，还讲述了多位父亲或父亲祖父讲述的历史。