“苏州博物馆：为中国而设计”

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sina年07月10日10点20分《古典工艺家具》杂志

核心提示:古典和现代，不仅可以冲突，还可以转移到天衣无缝。 这个“为中国设计”的古代博物馆，通过设计的力量，把以前流传下来的中国风的美丽和绚烂展现得淋漓尽致。

苏州博物馆

位于江苏省苏州市东北街。 成立于1960年，2006年10月建成新馆，设计师是国际知名建筑设计师裴铭。 馆址是太平天国忠王李秀成王府遗址。 面积8000多平方米，分为东、西、中三条路，中路立体建筑为殿堂型，有梁坊满饰苏式彩画、入口侧门、文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国经典舞台等，是全国要点文物保护单位。

1998年，来自苏州的消息震惊建筑界，古城苏州要在拙政园、狮子林、忠王府旁边建设现代化的博物馆。 经过长达三年的选择和论证，来自美国的著名华裔建筑师贝聚铭最终成为了这个博物馆的设计者。

从来没有一个博物馆像苏州博物馆一样，把古典的苏州风格和现代如此自然地结合在一起。 古典和现代，不仅可以冲突，还可以转移到天衣无缝。 这个“为中国设计”的古代博物馆，正是凭借设计的力量，将中国风的精彩和绚烂展现得淋漓尽致。 这样的典型例子，既是中国博物馆的幸运，也是中国式设计的大胆探索，具有正面和积极的参考意义。

苏州博物馆的设计风格

博物馆新馆的设计结合了以前流传下来的苏州建筑风格，将博物馆放在院子里，协调了建筑物及其周围的环境。 博物馆主庭等于北侧拙政园建筑风格的延伸和现代版的解释。

新博物馆的庭院、小展示区、行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了以前流传下来的风景园林的设计思路。 新的设计思路是为各花园寻求新的引导和主题，不断挖掘和凝聚以前流传下来的园林风景设计的精髓，形成未来中国园林建筑快速发展的方向。

白粉墙将成为博物馆新馆的主色调，与苏州以前流传下来的城市机制融合，但随处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色花岗岩代替，以追求更好的统一颜色和纹理。 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州以前流传下来的坡地景观每一处屋檐的翘曲和细小的建筑细节。 但是，新屋顶经过重新解释，发展成了新的几何学效果。 玻璃屋顶与石头屋顶相互衬托，将自然光放入活动区和博物馆展示区，为参观者提供导游，让参观者赏心悦目。 玻璃屋顶和石头屋顶的结构系统也来源于以前流传下来的屋顶系统，传统的木梁和椽子框架系统将被现代开放式钢、木作和涂料组成的天花板系统所取代。 金属遮阳和怀旧木结构框架在玻璃屋顶下广泛采用，控制和过滤进入展示区域的太阳光线。

的建筑和创新园艺相互依存，贝聚铭设计了主庭和一些小内庭，布局精巧。 其中最独特的是中轴线上的北部园林，游客不仅可以通过大厅玻璃看到江南水景的特色，而且庭院隔着北墙直接与拙政园的补园相连，新旧园景一体化。

据说在中央大厅北部的主庭的设置，裴最费尽心思。 主庭园的东、南、西三方被新馆建筑包围，北侧与拙政园相邻，约占新馆面积的1/5空之间。 这是一个基于古典园林元素精心打造的创意山水园，由铺满玉石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，与苏州以前传入园林不同，没有脱离中国人文气息和神韵。 山水园隔着北壁直接与拙政园的补园相连，水景从北壁的西北角开始，就像从拙政园的西边引水而出。 北墙下有独创性的片石假山。 当问到为什么不用曾经流传下来的太湖石时，裴说以前流传下来的假山艺术是无法超越的。 一生创新的高手，不想步前人的后尘。 这幅“以纸为墙，以石为画”，以独特的山水景观，呈现出清晰的轮廓和轮廓效果。 看起来和旁边的拙政园相连，新旧园景笔断了，巧妙地融为一体。

这种城市机制下的嵌合，也体现在东北街河北一侧1~2层商业建筑的设计、新馆入口广场和东北街川的贯通上。 亲仁堂和张氏义庄整体搬迁后，作为吴门画派博物馆与民族博物馆区融合，将忠王府西侧的原张宅“小姐姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为酒店和茶楼用等保存。 新址内唯一应该保存的张拔玉兰树也经过了贝先生的设计，正好为了利益被放在了前院的东南角。

裴铭和苏州博物馆

20世纪70年代，随着改革开放新时期的到来，建筑界一度隔绝的西方建筑文化再次纳入国人的视野。 1979年，香山饭店是在这样的背景下出现的第一座由海外设计师设计的建筑物，设计者是世界著名建筑师，美籍华人裴铭。

85岁的贝老，祖籍是苏州、狮子林，原来是他家的园林。 他了解苏州历史文化的内涵，对故乡也有着不可分割的亲情。 而且，几十年来，贝老在世界各地也设计过许多风貌各异的博物馆建筑。 可以说对这样的公共建筑很有信心。 因此，请贝老为苏州博物馆做设计。 可以说是最好的选择。

但是，在这样微妙的地方建设现代化的博物馆，对任何设计师来说都是严峻的考验，稍有不慎就会成为千夫之指。 但是，对85岁的裴来说，这不仅是一个巨大的挑战，也是他从小种植的梦想。

迄今为止，裴将中国以前的传入建筑和现代建筑对接，融合以前传入的文化和现代特征，探索出不是简单的仿制复古的新路线。

考虑到苏州要建造文化古城，博物馆不能太重。 不能又粗又大。 轻便、敏捷、精致，这样可以比较认同苏州的整体风貌，但并不完全相似。

为此，裴勇俊向新馆明确了“中而新、苏而新”的设计理念。 而且“不高也不突出”的设计大致如此。 从形态上看，色彩的把握与周围的建筑物一致。 庭园的解决中保存着很多和苏州以前的庭园相似的东西。 虽然它反映了园林文化，但并没有照搬过去的形式，而是用新的方法来表现多个苏州以前传下来的东西。

从外观上看，园林式的苏州博物馆融合了苏州园林和文化的神韵，但这并不意味着它通过技术手段从苏州自古流传。 对贝老来说，他的设计总是不断创新创造世界建筑历史上的另一个好故事，从以前流传下来的尊重和延续，只是通过他设计作品内的特点来表现。

新馆建筑结构多采用玻璃，开放式钢结构，现代钢结构代替苏州以前就传入建筑的木质材料，采用几何形态构成的坡地，继承苏州城内古建筑纵横交错的斜坡屋顶，中国以前传入的建筑“大屋顶”在采光方面受到束缚。

另外，中央展厅的上部由米状的钢结构构成，完全没有支撑，但嵌入结构中的石材，一块重3400公斤。 这些都是通过现代技术手段实现的。

整个新馆的建筑群在现代几何造型中，体现了失配的江南特色、深灰色石材的屋顶和墙壁的边缘装饰，与白墙搭配，清新简洁。

面对拙政园、狮子林等苏州园林经典，建筑上的超越不仅是挑战，更不能在园艺上超越。 裴认为以前传入园林的假山已经达到了极致，子孙无法超越，为此他选择了另一条路。 以毗邻拙政园的一面白墙为背景，前面以石片为假山。 “墙壁为纸，石头为画”。 在朦胧的江南烟云笼罩下，立体展现出迷人的米苅山水画，从远处看，新馆与拙政园相连，犹如连绵不断的群山。

要说当时香山饭店的建设在中国建筑界引起了极大的关注，对新时期中国建筑和室内设计工作者的创作也起到了解放思想、开拓思路的作用。 那么，苏州博物馆在将苏州民居风格与现代建筑融合到园林中，化创新传承至今的过程中，又流传至今，使现实、东方古代文明与西方现代科学技术相辅相成，实现了和谐。

对贝老本人来说，创立了属于中国本土的建筑风格，香山酒店是个开始，苏州博物馆是个美丽的结局，他通过自己的努力，实现了特殊的理想，为中国创造了新的建筑语言。