“李渔：最拉风的家具设计师”

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导语

李渔确实是百年不遇的古代家具大咖。 家具对天真的他来说，是可爱的玩具、游乐设施，是那位名师生活的雅具，也是表现灵性之美的工具。 但是，一辈子靠卖文为生的李渔家具却无从下手。 他可能是古代家具大咖啡中玩得最好的，但也可能是最穷的。

大咖啡的名片

李渔( 1611~1680年)，原名仙侣，后为渔，字为貘凡，号为笠翁，常为“湖上笠翁”。 明末清初浙江金华兰溪夏李村人。 他是有影响力的文学家、戏剧家、生活美学家、名师、百科全书式的人物。 写了《闲情偶寄》，文笔优美，风趣幽默，在嬉皮的笑声和怒吼中看到了真实的气质。

中心提示

尘世纷繁的名缰利链和物欲似乎一直享受着想捆绑李渔的心。 他们每次进入李渔的精神领地，都能找到自己闪亮的座位，但真的坐在上面的时候，这把椅子很快就坏了——李渔的心说:“求不得心！ ”。

明式家具是古代文人生活中的画卷。 那舒朗俊逸、明丽有致的几个，事件、床、榻榻米，都是文人最亲密的知己。 他们的箴言默当然是文人生活的工具，是他们写心的艺术载体，成为他们超越的心灵道院和禅林。

玩世灵童

中国最了解明式家具之美，首推明末清初批文人名士。 其中，笔补天工李渔以其特立独行的生活和风趣，为中国家具文化谱写了新的篇章。

读《闲情偶寄》，可以感受到李渔对家具有着深厚的感情。 无论是设计、设计、雕刻、配置，家具的所有环节他都很熟练，但如果他有时间和精力制作家具的话，中国家具的风貌似乎会发生很大的变化。 李渔像个天真无邪的孩子，在一个角落的时候空装修家具、设计家具，他修床、摆弄一些事件，富有创造性，非常巧妙。 他发明了实用的“凉杌”“暖椅式”和床架装饰法，从名师的角度发表了多件家具的见解，文案对广博感兴趣，文笔洋溢风格。

李渔确实是难得的家具设计师。 他谦虚地说《燕数图》的作者黄伯思“聪明胜过数百万我”，他自己不及黄伯思，也没有财力筹集《燕数图》的家具。 但是，李渔认为:“凡人制的东西，必须人人都能准备好，家家户户都可以使用……贵而卑近求。”家具的设计和制作，简单实用，满足许多人的要求 为此，他当场采访、就近采访，对自己的日常家具也进行了创新，开始了家具的设计和改造。 时间，无声的家具都活着，落在李渔的闲情之中，拉风李渔的闲情，也都住在几张床，箱子的柜子里。

李渔是文案天才，《闲情偶寄》也是永恒生活美学的经典。 中国古代人物中，与他最相似的是苏东坡。 不同的是苏东坡曾当官，李渔一生孜孜不倦江湖遥远，是明末清初著作等专业作家。

读了《闲情偶寄》，扒出浮华的个性和才华，细品李渔的心，他仿佛感受到了繁华红尘中的孤独。 他对人类所有的事物都有独特的认识。 大至朝堂风云，人生百态，小至诗词曲赋，四时百花，世间一切波动都能打响李渔的文思。 而期名师陈继儒是李渔的榜样人物，但李渔又和他不同。 陈继儒是与世无关的“山人”，李渔可以说是本市禅者的超脱。 他滚滚红尘滚滚而来，在其中的每一个境界享受、得到，欢迎活着脱离的一个游戏世界的灵童。

但是，李渔痴情不是痴情物，他玩世界有恭，心里总是不忘那一汪明澈绝尘的本性清水。 尘世纷繁的名缰利链和物欲一直享受着想要捆绑李渔的心，他们每次都能进入李渔的精神领地，找到自己闪耀的座位，但真正坐在上面的时候，这把椅子很快就坏了——李渔的心说:“求心 ”

梦见科举

明历三十九年( 1611年)八月初七日，李渔出生于浙江兰溪的医药商家庭。 据说他从出生开始就很优秀。 妈妈肚子痛，三天三夜没生孩子。 之后，神父通过了。 这孩子是星宿下凡，说李家的地盘太轻了搬不动他。 在神父的提议下，李家把产妇搬到祠堂后，李渔才出生。

父亲李如松是子继承父亲事业的医药商，但他不希望儿子走他的老路，期待李渔读书考试的功名照亮门庭。 因为这个李家小时候就督促李渔读四书五经，做八股文案。 李渔是读书写字的材料，四书五经过目不忘，总角之年能写诗作赋，能写千言。

崇祯8年( 1635年)，25岁的李渔参加金华府童生考，文案一出就打倒了考官——当时有名的提学使臣，成为一时成名的“五经学生”。 崇祯12年( 1639年)，29岁的李渔又自信地去杭州进行乡试。 但命运此时开始将他引向另一个方向——李渔意外坠入孙山。

他很困惑，三年后再试了一次，但依然不是第一。 意珊余写了七律《榜后谏同乡下第三方》。 “既没有才华，也没有人命，语言场还了我过去的豪爽。 提琴野外投知，让俊在马街前流行。 酒应该更信任痛饮，愤怒的很多阿姨都在慢慢读《脱离》。 名字永远有刘蔺，和登科相比似乎感觉很高。 ”。

从此，李渔不再走寻常路，与山水打交道，以屈原和刘蕲为榜样，创作出能够表现真实气质、真实意义的文案。

卖文是一生

放弃科举，李渔回到家乡兰溪隐居，在朋友的帮助下，建设了独特的园林——伊川别业。 他自己设计土木花石，购买一些事件家具，一会儿，燕与堂、桥在亭，打果轩，成了大观，李渔用其才情使小山极具文化和诗意。 之后的几年，李渔在这个伊川别业品尝山水，读了作文。 这时，清军已经入关，山外已经改朝换代。

但是李渔是个不富裕的家，这样诗意的生活意味着在他家人的包厢里喝。 于是，顺治7年( 1650年)李渔40岁时，他不得不与兰溪告别，举家迁往杭州，开始了“卖膏之口”的创作生涯。

以卖文为生，李渔大致古今第一。 杭在短短几年的时间里，以旺盛的创造力，连续写了《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《玉相头》、《奈何天》、《蜃楼》六部小说，以及《无声戏》、《十二层》两部小说。 作品一出来就成了畅销书，空备受争议，李渔以此文名被称为日盛。

此外，他还开拓了另一条致富之路。 通常意义上的名师高迈认为，李渔不仅不排斥高官贵人，还故意迎接交友。 可以开阔眼界，二可以扩展人脉，三有很多打秋风的机会。 成名的李渔，除家乡浙江外，足迹遍及北京、山西、陕西、甘肃、湖北、福建、河南、江西，到处因复制才能而被当地官场和文人圈纵横禁锢，从而增加了不少收入。

尘世，人情什么？ 路总是无为，做所有的事，李渔透彻地看到了人生，它过着潇洒的生活。 他玩弄人类，执笔不辍，第一次发了财，也不高兴。

康熙十九年( 1680年)，才人年迈，七十岁的李渔在留下几百万字的作品后，终于油尽了，在杭州西湖畔的房子里，完成了那篇“年中托钵，遇皆穷”的卖文的一生。

家具怡情

《闲情偶寄》与李渔的人生。 这本书在李渔61岁的时候，那时的李渔是白发鹤脸的大仙，人生百味俱尝，看山看山，看水看水，但确实如此。 于是，诗词曲赋、园艺百花、笔墨纸砚、艺百工、桌椅凳子，甚至山水女、房事养生，都成了艺术的精灵——流淌在李渔的笔下，那么鲜活，那么优美，那么优雅，又那么 《闲情偶寄》一出，由家弦户演唱，风靡古今，整个文坛似乎一时灰暗。

李渔写家具，写在《闲情偶寄》的“居室部”和“器皿玩耍部”上。 他辛酸地说:

“我贫穷的人生，广播移动避难所，不是一个地方，但是借钱吃饭，租房子住，总是一点也不脏。 如果喜欢性花竹，没有购买的资金，妻子和婴儿就得忍受饥饿。 或者，节约寒冷、冬天、口体的使用，使人耳目一新。 别人笑，我却悠然自得。”

他为了耳目一新的喜悦忍着饥饿。 同样，因为买不起好家具，他自己改良家具。 首先，他认为一些事件类的家具，抽屉、隔断、桌子散布三个小东西是不可缺少的。

抽屉是许多益善的“容懒藏拙之地”，里面放着简牍刀锥、丹铅胶等“文具”，可以为写作生活省去许多烦恼。 隔板是李渔独创的，在冬天的桌子下烧火取暖，火空气变成火焰，桌子面燃烧破碎。 因此，李渔把另一块活板放在桌子下面，用绳子吊起来，或者用钩子挂起来。 他在做桌子的时候装了一个可拆卸的活板，让它代替桌子承受烧焦的火气，烧焦后换了另一块板，吐槽说:“爱惜器具，惜福。” 是用来铺桌脚的小板子，李渔觉得用瓷砖铺不稳定的桌子和椅子很难看，做了多张薄的厚桌子撒，“为了挪桌子撒脚”准备了。 请把桌子做得漂亮，和桌子和椅子的颜色一样油漆。 那样的话，铺起来也不会不好看。 另外，卫生上也不会被当作没用的东西来打扫。

其次，李渔发明了凉杈和暖椅。 他在马萨中间放了一个小箱子，里面放了凉水和冰块，做成“冰箱”，坐在夏天就可以消暑，为了凉杓。 温暖的椅子，外观既是椅子，也是办公桌和椅子，放上“一个装满东西”的煤炭后就可以变暖，是冬天写作的最佳家具。 然后，李渔创造了“床令生花、帐使有骨、帐宜加链、床要穿袴”的“十六字令”(“床也是人，是我半生的，比做糟糠，先有后者…… )“是”。

除此之外，还有柜子箱子的笥和屏风的几个事件。 李渔对所有家具的采用，所有的都尽了最大努力，一个人裁剪，花了很多心思，和家具一起“玩”很开心。

在李渔最具创造性的暖椅式发明之后，他自豪地说，与我这把可以做椅子的暖椅相比，魏晋王子凶猛雪夜到访的船可以烧柴，孟浩然骑踏雪找诗的那只毛驴也可以卖，仓颕造字是“天雨栗，天雨栗， 我真的比那个好。

李渔改装家具是一等好手，如果到了今天，他不知能设计出多么新奇独特、雅俗共赏的“新古典家具”。 更何况博学多才的李渔在《闲情偶寄》上写了很多论述家具配置和审美的文案。

李渔确实是百年不遇的古代家具大咖。 家具对天真的他来说，是可爱的玩具、游乐设施，是那位名师生活的雅具，也是表现灵性之美的工具。

但是，一辈子靠卖文为生的李渔家具却无从下手。 他可能是古代家具大咖啡中玩得最好的，但也可能是最穷的。

来源:《古典工艺家具》杂志