“越南磨漆画的快速发展”

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来源:《美术报》作者:何振纪

漆画是越南现代美术的代表，在国际漆艺界有着广泛的声誉和巨大的影响。 越南自古以来就不断吸收来自中国的文化营养，此前流传下来的漆艺也在中国的推动下迅速发展。 但是漆画是近代以来越南在西方艺术审美熏陶下出现的新产物。 在这里谈现代越南漆画，是指从20世纪初到现在的越南漆画艺术。 20世纪80年代以来，越南的油漆艺术在国际漆画世界中继续发挥着先锋作用。 通过分析越南漆画的快速发展变化，丰富对国际漆画艺术现状的认识。

打磨油漆作为越南最具特色的美术类型，一直被誉为越南的“国画”。 顾名思义，漆器是以“漆器”为首要表现方法的绘画。 这里“打磨”很重要以前就传到漆器艺术上了，漆器表面平整光滑，光线可以让所有人平均受益于打磨的功劳，但越南打磨油漆的独特创造特别需要在漆器中全面均匀地打磨，符合画面的具体要求 特别重要的是，打磨越南油漆的“打磨”在制作过程中是“预设”，在表现效果上是“偶发”。 打磨越南的漆需要在“打磨”之前“隐藏”。 作者根据画面情况，预先使用不同的色漆、金银箔、蛋壳、螺钿等各种头发装饰材料，层叠填陈，其干燥后根据需要打磨、打磨使用的各种工具、各种方法控制力的重量，取得的效果完全不同 其偶然产生的特色发生在不断打磨的过程中。 在重复、重复、未知的发现和各种效果的调整中追求最佳的画面表现。 与流传至今的漆器装饰上以画为中心的漆画表现不同，“磨”是打磨越南漆画最重要的“画法”。 这种极具创造性的技法得到了推广，越南率先成为了现代漆画世界的领导者。 越南漆器的起源与法国人在越南的现代美术教育事业密切相关，可以说是东方以前传下来的漆艺与西方绘画形式相互结合的典型产物。

20世纪中叶越南打磨漆画的变化

在越南近代美术史上，苏玉云一直被称为越南著名油画家，在越南漆画的创作中也有同样的经历。 苏玉云后来成为北越美术学校第一代校长，他在香典府战役中牺牲后，陈文谨接任他成为该校第二任校长。 陈文谨是越南近代美术史公认的万能型画家，熟悉各种越南绘画材料是创作与时俱进的，特别是他的打磨漆技术的改进成为越南现代漆画今后迅速发展的决定性因素。

1957年，河内美术学院在原来的北越美术学校回迁的基础上成立，河内成为以富有浪漫革命色彩的写实主义为主旋律的漆画创作中心。 1955年至1961年间，漆器的创作数量翻了一番，出现了表现人民群众劳动主题素材的作品，著名的作品有梅文南的《去北河市场》、阮金的《在砂锅工作室》等。 作品中除了表现了人民平凡积极的日常劳动生活外，反映革命战争环境的创作主题素材也在迅速发展。 例如，阮轩的《夜行军》，阮嫩的《美帝又试原子弹！ ”等。 阮思严创作的“反税斗争”和阮德侬、陈庭寿、范文敦、阮士玉共同完成的漆画《义静苏维埃》成为表现革命历史记忆的经典作品。 大量红色油漆的运用与苏联红色革命色彩相协调。 用这种写实主义的方法表现革命历史主题素材的漆包画创作，是越南漆包画的独特创造。 这反映了越南漆包画到那时不仅在表现技术上出色于各种主题的创造游刃有余，还能真实地表现出这种史诗般浪漫的追忆场景。 作为这一革命主题素材的漆包画创作中充满了浪漫的气氛，从20世纪40年代开始逐渐充斥着越南漆包画的创作。 漆画家在其创作画面中表现出带有抒情成分的历史和对社会现实的关怀。

20世纪五六十年代，越南漆包画的创作大致分为两大类，除了持续描绘田园风景和劳动风貌的主题素材外，还诞生了许多描绘战争主题的漆包画。 前者描绘了陈文谨的《冬天来临前》、阮如训和阮如恒的漆画了《大地无边》等。 后者有阮士玉的《轮值》、黄文锦的《良心与炮口》等，画面表现中蕴含着丰富的革命现实和浪漫的感情。 1962年以后，美国越南战争越来越升级。 虽然位于河内的美术学校还在运营，但是战争的紧张经常会中断课程。 尽管如此，漆画家们的创作仍在继续展开。 在这样的环境下诞生的漆器作品，一方面从原本描绘田园生活的情景发展为更加纯粹美丽的风景绘画，另一方面又把战斗的场面描绘得更加生动悲壮，歌声如泣如诉。 这两种非常不同的绘画效果在画面表现上完全不同，但在感情表现上浑然一体。

越南人民在多年的生活中培养了艰苦卓绝、刻苦坚韧，在惊险的战争环境下搬到山区，挖地道，依然农业繁忙，战斗，学习，同时继续艺术创作。 那时重要的漆画创作有陈文谨的《炭区小木偶》、杨员的《偶然的相遇》、阮士玉的《就业新的一天》等。

20世纪70年代至80年代初，革命写实浪漫主义绘画的宗旨仍在越南现代漆包画创作中占据主流位置。 1986年越南改革创新开放之前，河内作为越南漆画教育和制作的中心，产生了极具时代色彩的创作。 另一方面，劳动人民努力建设新的越南社会主义共和国的劳动主题素材层出不穷，著名人士如软文诸、阮强第、陈进、谢妙心合作的磨制漆画“白腾造船厂”等。 另一方面，他还在继续进行主题漆磨的创作，有杨员的“信念”、黎荣的“攻旭门”等回归田园生活的主题素材，如阮进钟的“阮斋诗家轻钓”、阮世荣的“捣米”等。 这种与战时越南漆画的表现主题和方法不相容的迅速发展表明，越南统一后的十年间，其漆画创作在思想观念上仍然与20世纪60年代革命写实和具有浪漫趣味的漆画风格基本一致。

20世纪后期越南油漆的迅速发展

20世纪80年代中期改革创新开放以前，爱国革命主题的素材和历史主题、劳动人民辛勤生活和歌颂祖国田园风光的漆包画一直受到政府的肯定，成为全面影响的强大趋势。 1986年越南改革创新开放以来，陈规的艺术创作道路日益僵化，不适应新时代社会的快速发展环境。 并且，在文化和艺术方面恢复与世界联系的指导方针，深刻地影响着20世纪90年代越南的油漆艺术。

20世纪80年代末，不少漆画家重拾了战前越南漆画中受欢迎的欧美现代主义美术的兴趣，进行了新的尝试。 随着改革开放的不断深入，越南漆画界获得了广泛的创作自由。 漆画家们开始更加勇敢地追求内在表现的绘画理念，更多的画家正在探索表现自己个性的艺术创作之路。 其中一个重要现象是抽象的主题素材漆画的兴起，早期著名人士如陶明志的漆画作品《鱼》等。 除了抽象主题的漆画兴起之外，用以前流传的方法制作的漆描作品也持续快速发展，有代表性的钟表文功的漆描作品“紫山景”等。 20世纪90年代末越南的漆器艺术已经非常灵活地开放。 这种迅速的发展趋势，得益于当时越来越宽松的文化艺术政策，更直接的推动作用是越南的油漆教育在改革、创新、开放后的新的快速发展。

新世纪之交，在新的教育体系下培养的越南本土美术人才越来越活跃，他们思想大胆，强调个人艺术特色，同时重视国际交流。 而且21世纪初，包括漆器在内的越南现代美术是走向多样性方向的重要基础。

纵观越南漆画在当今漆画界的迅速发展历史，除了特定的自然环境和社会条件、政治、经济、文化等因素的影响外，漆画家个体的选择、创造及其追求也同样发挥着巨大的作用。 越南有很多从事灰浆创作的人才，越南现代美术史上有很多人，几乎占了一半的江山。 这些漆器画家来源多样，尽管越南美术学院有最早的漆器教育专家，但越南许多漆器画家可能不是科班出身，学习油画、蚕丝、版画……但是，他们很精通漆器，经常刷漆 相反，受过漆画专业训练的画家们，不受漆画专业背景的限制，大多参加漆画以外的艺术作品。 在越南，刷油漆是众所周知的。 画家们不用画画就能坐牢，他们经常在各种绘画材料和美术类型中勾结，以其艺术创作冲破表现媒介的边界。 早在20世纪上半叶，中国漆艺家就来到日本、法国学艺，吸收了日本的变涂艺和欧洲新艺术的营养，但最终未能通过“漆画”和当时的架子，无论在观念上还是技法上都停留在装饰设计的范畴，因此在1962年“ 1962年举办的“越南绘画艺术展览会”更全面地展示了越南绘画艺术在适应新时期和新环境要求方面取得的巨大成功，同时受到当时中国美术界的赞扬，成为促进中国现代绘画变革的重要助力之一。

现在，越南的油漆在国际美术行业已经成为越南现代美术的一面旗帜。 在越南政府和民间推进漆艺的大力支持和投入下，不同类型、不同层次的漆画作品如花开一般融入人们的生活。 从常规旅游技术纪念品的销售到高级漆画精品拍卖，从高级装饰到普通日用流通，漆画成为越南大力推进的标志性文化事业，也是越南人民日常生活中不可缺少的组成部分。 多年来，越南的漆画艺术举世闻名，超过了因悠久的漆艺以前流传下来的著称的中日韩三国。 这种状态至今仍与越南漆艺界在越南战争时期经历的华丽蜕变密切相关，从创作主题的素材、技法、风格到展示、陈列、推广都经受住了时代的雕刻，但越来越闪耀。 21世纪初，越南的漆器艺术在以往快速发展的基础上，大量创作了目前颇具影响力的漆器新作。 由此，越南漆画艺术在国际漆画世界中的地位及其影响得到了极大的巩固。

(本特辑是中国美协组织实施的“中国中青年美术家海外研修工程”项目的成果，作者是中国美术学院设计系副教授，复印件上有删改)。