“回忆江苏省国画院成立前后”

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江苏、钟灵毓秀、人文荟萃、千年下、书画家辈出。 新中国成立后，江苏省仍是书画家麋鹿集之地，书画活动频繁。 与当时美术界上下充斥着取消中国画的虚无主义思潮大不相同。

1956年6月1日，周恩来总理主持政务院会议，决定在北京和上海分别设立中国画院。 同年7月，上海中国画院开始筹备，担任赖少其委员会主任，委员有唐云、潘天寿、王个灶、谢稚柳、刘海粟、伍蠡甫、吴湖帆、傅抱石、贺天健等。 不久，赖少其将来到南京访问傅抱石、陈之佛，请两位老师赴上海，分管上海国画院(筹)和华东美协的指导工作。 赖少其走后，张文俊(省文化局艺术科副科长、赖少其访傅、陈)向领导反映了这一情况。 江苏省委领导不同意两位画家调到上海工作。 迄今为止，江苏省文化局、江苏省文联制定了繁荣全省书画事业的7项措施，其中已有“建设江苏国画馆”的构想。 江苏省委领导根据江苏画坛繁荣、人才辈出的现状，贯彻周总理在政务院讲话的精神，参照北京、上海筹办中国画院的进程，做出了在南京“建设江苏省国画院”的决定。

1956年9月28日，江苏省文化局向江苏省委提交了《提请江苏国画馆建设许可报告》。 1957年2月11日再次向江苏省人民委员会文教办公室出示《提请批准江苏省国画院案(初稿)的报告》。 江苏省人民委员会文教办公室于1957年2月26日正式批准该报告，发行江苏省国画院建院方案的文件(苏办文管字第9015号)。 1957年2月29日又发文具体化江苏省国画院建院复印件:“江苏省国画院(筹备委员会)隶属江苏省文化局领导文化事业单位，编制专业人员30人，行政人员由现有人员配备，经费由政府主管部门调整……江苏省国画院(筹)建院的 (张文俊着《忆抱石先生》) 1957年6月6日，江苏省文化局艺术处和江苏省国画院筹委会召开会议共同编写《关于举办画师聘任和职工会议的信》，首批画师、副画师，包括画院筹委会委员吕凤子、陈之佛、傅抱石、亚明、张文俊。 以上成员的调入工作由江苏省文化局艺术科副科长张文俊和喻继高实施。 不久，这些画家聚集了画院，江苏省国画院(筹)的日常工作和创作活动开始了。 届时，中华大地上出现了北京、上海、江苏三所官营中国画院，宣告建立现代中国画院体制。

此时，席卷全国的反右政治风暴波及各行各业，新设的江苏省国画院(筹)未划右派分子，不受风暴影响。 “画院的工作分为创作、研究、教育三个方面，下设专家开展具体工作:亚明担任人物画组，张文俊担任山水画组，喻继高担任花鸟画组，叶一鹤担任史论研究组。 设有办公室，张文俊担任主任，魏紫熙担任副主任，外国画师12人，有许多老先生，有创作任务才专注南京……”(张文俊着《记忆抱石先生》)全院画家认真制定艺术创作和研究计划，度过火热的时代生活， 1958年6月15日在江苏美术陈列馆举办首届“江苏省国画院画展”，展品180件，如“为钢铁而战”、“人民公社食堂”、“爱国卫生运动”等，对中国画如何为政治服务进行了诸多尝试。 取得以上成果和经验，1958年12月28日，在北京中央美术学院[微博]展览厅举办《江苏国画展》，受到首都各界特别是美术界人士的关注和好评。 中央书记处、中宣部有关领导看江苏国画，提出请江苏写四篇复印件，省委领导很重视，省委副书记陈光《反映中国社会主义建设中伟大的现实生活——给江苏中国画院全体成员写信》。 江苏省委推进部部长欧阳惠林撰写了《江苏中国画的“百花齐放，推脱新”。 傅抱石写道:“政治帅气，笔墨不同——从江苏省中国画展开始吧。” 张文俊写了《学习中国画创作的体验》。 以上文案发表于《美术》杂志1959年1期，在文化艺术界产生了巨大的影响。 1958年中央文化部从江苏省国画院精选部分作品参加在苏联莫斯科举办的“社会主义国家造型艺术展览会”，参展作品有傅抱石《九歌专辑》、陈之佛《樱花小鸟》、钱松喰《芙蓉湖》、亚明《货郎图》、宋文治和金志远《。 1959年建国10周年送礼，画院画家又出了新作。 特别是傅抱石和广东画家关山月为首都人民大会堂创作了山水画巨广，这幅前所未有的纸本山水画充分体现了毛泽东《沁园春雪》的语义，描绘了前人未曾展现过的雄浑意境。

1960年3月江苏省人民委员会批准江苏省国画院正式成立。 月16日，江苏省国画院成立大会在南京市湖南路72日召开，江苏省副省长管文将代表中共省委、江苏省人民委员会发表演讲，表示祝贺，任命傅抱石为院长、亚明任副院长。 (关于画院领导班子众说纷纭: 1957年5月6日，江苏省文化局党组会议任命傅抱石为院长，陈之佛、吕凤子为副院长。 之后不知道为什么没有发表，没有更多的句子了。 1960年3月江苏省国画院正式成立，任命院领导有三种说法:1.根据亚明的回忆，任命傅抱石委员长、亚明为副院长。 2 .根据江苏美术出版社出版的《钱松喰研究》第85页，“三月，江苏省国画院正式成立，钱松喰被任命为副院长。” 。 .根据江苏美术出版社出版的《陈之佛研究》p59，“1960年江苏省国画院正式成立，陈之佛被聘为画师兼副院长。 ”。 ）

成立大会是为了贯彻党的“二”方向、“双百”文艺方针，在继承和发扬中国书画艺术的优秀之前传入，吸收和融合人类绘画艺术的精华，走“外师造化、中心之源”创作之路。 目标是“出作品、出人才、出理论”，顺应时代做出更好的中国画作品。 为此，画院制定了鼓励画家深入现实生活，在自然中收集创作素材的措施。 以江苏省国画院画家为主体的“江苏国画事业团”于1960年9月15日赴外省进行艺术采风、交流活动。 成员13人，包括画院画家傅抱石、钱松喰、余彸甫、丁士青、张晋、亚明、宋文治、魏紫熙，以及来画院进修的辽宁画家王绪阳和南京艺术学院中国画专家和学生4人。 他们先去郑州，去洛阳游龙门石窟，参观宏伟的三门峡工地。 进入西安看碑林，谒见延安革命圣地，还翻过天险华山的秦岭下成都，去乐山看大佛，登峨眉临金顶，去重庆拜访红岩，嘉陵怒涛、巫山云雨都历历在目。 出三峡，过武汉，进入洞庭，进入长沙，沐浴湘江的风雨，瞻仰领导人的故居。 最后到达广州，畅游岭南，从化温泉整理画稿，年底满载而归。 他们精心构思、多次参观、创作，创作出充满新时代气息、思想性和艺术性高度统一的新山水画作品。 例如傅抱石的《待细把江山画》、《枣园春色》、《黄河清》、钱松喰的《红岩》、《三峡灯》、《三门峡水库工地》、《余彸甫的《高原牧歌》等张晋的《枣红柿熟高山绿》、《枣园》 此后，江苏国画院进一步严格组织画家生活，进行艺术探索和创作活动，还举办了“黄山画展”、“傅抱石东北写生画展”等，初步形成了江苏新山水画的特色。 迄今为止，以傅抱石为代表，以钱松喰、亚明、宋文治、魏紫熙为骨干，山水画名家余彳甫、丁士青、张文俊、张晋自然形成艺术群体，创作出“江山这么多孒”、“红岩”等划时代的山水画精品

1961年江苏省文化局又宣布任命钱松喰为副院长。 在此之前，画院又接受了新画家:林散之、房虎卿、黄养辉、陈达、李畅、何乐之、金志远、徐奷、李山、李亚等相继转入画院。 此时，江苏省国画院已经是一家集中了中国山水画、人物画、花鸟画与写意、工笔、兼工带书和书法篆刻艺术家高水平书画艺术创作与研究的机构。

为了贯彻“出作品、出人才、出理论”的经营院宗旨，江苏省国画院于1960年9月至1962年举办了“第一期学习班”，副院长钱松喰分担教育事业，学习班由画家喻继高、李畅担任。 课程设置有人物、山水、花鸟、白描、书法、金石等，文化课有政治、哲学、国语、古典诗词、中国美术史、艺术概论等，傅抱石、亚明、钱松喰、宋文治、魏紫熙等亲自向学生传授中国画学知识和巧妙的把戏 当时是国家经济困难时期，物质匮乏，学生们在困难的条件下努力完成学业，精神可嘉。 他们毕业后到各地工作，为江苏的繁荣和快速发展做出了可喜的贡献。