“郑孝胥行书七言联赏析”

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郑孝胥( 1860—1938 )，字苏戡，字太夷，号海藏，近代著名政治家、书法家，福建福建福建闽候人。 清绪8年( 1882年)举人，曾任广西边防大臣、安徽、广东按察使、湖南布政司等职。 辛亥革命后自称遗老定居上海，靠卖书自给自足。 1932年跟随溥义担任伪满洲国总理兼文教部总长等职。 书法楷书、隶、尤善行书，字势长、苍白，与右任齐名“北于南郑”，其书法从清末至民初影响深远，是民国五大流派之一。 另外，工诗是福建派诗的领袖，清末“同光体”的倡导者之一，“海藏楼杂诗”传世。

郑孝胥年轻时学苏、颜，后学魏碑，参加张裕钊之法，形成了清刚、逵、精制的风格。 一生活跃在政治舞台上，但刻苦钻研，没有在临池辍学。 在书法主张上，郑氏贬清末流行的馆藏字体，鄙视晋唐格车辙，认为师古不可盲从，提倡自我创造，不拘古人。 他的书法无论笔墨内涵还是艺术境界，都有着“翰逸神飞、立异标新”的宏大境界，在民国书坛可谓独秀，众望所归。 他的作品既有精悍的颜色，也有松秀的情趣，在冲击中带有动荡的气息。 这本《行书七言联》(见图)是他的作品，其艺术风格可见一斑。

行书七言联，长130厘米，宽20厘米，纸本。 这个气势宏大，字径盈尺，是郑氏现有作品中尺寸最大的。 其上联文说“能雷击龙池”，出自苏轼《次韵吴传正枯木歌》。 下联文名叫“倒倾蜀室潟琼瑰”，来自苏轼《有美堂暴雨》的诗。 连句气势豪爽，战斗精良，取舍得当，充分反映了作者对苏诗的迷恋和造诣。 用笔，这支连笔气势雄健，笔画沉重飘逸。 其竖画粗壮有力，如“雷”、“倒”字的竖笔，一泻千里，气势凌人纸背。 其横画从细到粗，略含奴隶意，如“雷”、“室”横画、蚕头蚁、雄壮。 特别是“使”“蛟”等按住笔，弯曲成曲线使处方圆润，富有生机。 烧结体上，其字形狭窄，上肥下瘦，上密下疏，偃仰相参，不雷同，实为虚、虚中有果。 落款用精绝的行书小字写，以奇逸豪爽的行书大字衬托，大中有小而丰富的水平。 在布白上，字分布均匀，周围不多雄辩，看起来严肃大气。 综观这部作品，其连接体奇逸、线条圆润、风大、墨润清新、颠簸、气势平平、险要、锋芒微微翻转自由、清刚而出、书风重韵。 前项《伯璞仁兄雅属》，下联项《癸酉立春孝胥》。 打上鉌“郑孝胥印”白文印、“太夷”朱文印。 这个“癸酉立春”是1933年的立春，郑氏在大连，遵从逊帝溥仪。 年郑氏73岁了，书风老辣，笔力苍苍，气息淳古，是郑氏“伟迈宏四”的书风精品之一。

这个联盟的受益人“伯璞仁兄”是徐伯璞。 徐伯璞( 1901—2003 )，山东肥城人，著名画家和书画收藏家。 早年毕业于齐鲁大学，1927年留学日本，进入日本东京明治大学接受教育。 在日本期间，我正好和来自福建省的陈姓住在同一间房间。 陈氏喜欢收藏书画，问为什么没有郑孝胥的作品。 徐回答说:“位卑人轻索书不行。” 陈氏说:“郑孝胥是我阿姨，现在在大连，我现在为你索取墨迹。 ”。 不久，郑孝胥就发了这个联。 徐得到这个联盟后，就像拱门一样，小心珍藏，即使在烽火连天的战争年代也不会被抛弃。 1984年，徐与收藏该联的110件近代名家作品一起捐赠国家，现由江苏省淮安市博物馆收藏。